從“類型”到“純文學”

吳義勤

賀紹俊

丁力是典型的理工男。他在大學學習的專業是冶金。畢業后從事的就是該專業的工作，成為這一專業有成就的工程師，他做科研還獲得過科技成果獎。理工男憑借的是邏輯思維能力。但丁力后來發現自己的形象思維能力也不差，他寫起了小說，并且從此一發而不可收。

直率不知道是不是理工男的特點，反正自認識丁力以來，就覺得他與人打交道從來不拐彎抹角、裝模作樣。當然，我更看重的是丁力將理工男的思維方式帶入了文學。這使他的小說有了新異之處。新異之一是明晰的邏輯力量。有人總愛強調文學與科學的區別，認為文學是形象思維，憑的是豐富的感性和想象力；科學是邏輯思維，憑的是嚴謹的推理。其實，科學研究同樣不乏想象力，只是科學的想象力不是像文學的想象力那樣最終結出藝術的果實，科學想象力是科學家為發現真理而開通的一條隧道。丁力曾在科學研究中培育和磨礪過自己的想象力，這種想象力具有一種對邏輯和因果的無限追問性，當他轉向文學創作時，想象力雖然改變了目標，是要結出藝術的果實，但對邏輯和因果的無限追問性這一特點并沒有因此而消失，這是他講述故事特別注重內在邏輯的主要原因。新異之二是經濟時代的現代眼光。我們已從過去的冷戰時代進入到全球化的經濟時代，但不少作家仍以過去的革命思維來處理經濟建設的新現實，顯然很難準確把握新現實。丁力作為一名經濟建設活動的積極參與者，不僅有著切身體驗，也能自覺對其進行認真思考，他將自己的體驗和思考寫進了小說之中，為我們提供了認知經濟時代的新的文學思維方式。

當然理工男也有理工男的弱點。比如丁力的小說具有強大的事理邏輯，卻缺乏充沛的情理邏輯。生活中的丁力似乎也這樣，他在微信中向朋友問好時，一定要發一個紅包，我批評他不要總是用紅包來問好，他誠懇地接受我的批評，但又很為難地說不這樣似乎無法表達出他的心意。我只好暗自感嘆真是一位理工男！不過我還是真心希望丁力的小說中多一點情理邏輯，這樣的話，他的小說就會更有靈動感。

1958年生于安徽省馬鞍山市，現居深圳。中國作家協會會員，文創一級，深圳作協副主席，吉首大學文學院教授。曾任港資廠主管、臺商秘書、科技園總助、金田集團董事局主席助理和華南投資董事長。2001年開始寫小說。出版《為女老板打工》《上市公司》《傾斜的天平》《蒼商》《高位出局》《離婚未遂》《深圳故事》《圖書館長的兒子》《租友》等長篇小說30余部，獲2007年度中國書業最佳商業圖書新人獎。2013年獲第六屆《北京文學》中篇小說獎。2018年獲“深圳十大佳著”和“十大勞動者文學好書”。

2009年深圳作協到北京開研討會，我是主持人。當時丁力的小說很火，清華大學出版了他的系列財經小說，《高位出局》《上市公司》等，好像都上了排行榜。但那時候我們是把他當作“類型小說”來看的，因為題材新穎，我們不懂，都希望看看。丁力能把改革開放時代新產生的很多社會現象迅速反映在文學作品中。這是他的一個特別大的優勢。他的作品提供了一種我們當代文學里面非常缺少的維度，這種維度就是財政、金融、股票、資本運作等新經濟元素。但最近兩年，我們從雜志上再看到丁力的中短篇小說，印象卻有所改變，似乎“類型”的標簽越來越淡化，“純文學”的特質越來越明顯。

今年我們出版社一下出丁力兩部長篇小說，都是作為重點作品推出的。兩個作品風格不一樣。他當時發給我的時候，我還是當作2009年見到的丁力作品來看的，但是當我看到《圖書館長的兒子》時，我覺得這個作品與他的財經小說相比完全轉變了一個風格，藝術上、文學上都很強。過去看丁力的小說，是因為我們對許多財經內容不熟悉并且又充滿好奇，其實是作為類型小說去看的，但《圖書館長的兒子》完全是一個純文學作品。這部長篇個體敘事的完整性、結構安排的合理性，以及語言的幽默、反諷、抒情等，都能讓我產生文學的美感，享受閱讀的快樂，因此我覺得丁力升華了，至少在文學性上升華了，他的小說從“類型”向“純文學”升華了。

《深圳故事》發給我的時候我們正好在尋找這個題材。今年是改革開放40周年，我們有主題出版的重要任務，特別期待這樣的題材。這個小說題目特別好，正是我們期待的題材，一看就是部非常大的作品，所以我們把它推薦成重點作品扶持作品。但是看完之后，才發現《深圳故事》并不是我們以為的那種宏大而全景式的反映深圳改革開放的作品。后來編輯部沒有直接跟我說，只是表示與我們最初對這個作品的想象是有落差的。于是我拿來看，發覺《深圳故事》的結構確實不是關于深圳宏大敘事的那種，其實是五個中篇的結合，但各篇雖然故事人物情節都不一樣，卻也從不同的方向構成了一個立體的深圳故事。我后來想，這樣的結構也有他的意義，因為我們有的時候想象深圳可能就是想象成一個傳奇的城市，想象成一個輝煌的深圳。但是深圳是怎么走到今天的，我們認為文學作品在這一塊反映得不是很多，丁力的《深圳故事》反而提供了非常廣闊的視角并呈現了多面的立體的深圳。我們想象的都是光榮和夢想的深圳，但是有沒有失敗者呢？深圳的成功其實是建立在無數失敗者的基礎上，描寫失敗者也是深圳的一部分。我們曾經為這個選題爭論、討論，但最后，我還是覺得換一個多角度視角寫深圳非常好，為我們提供了觀察深圳的一種不一樣的視角，散點的視角，把每一個深圳人的深圳，不同的深圳人的深圳呈現出來，更是文學的任務。因此，丁力這本風格獨特的《深圳故事》自有不可取代的價值。另一方面，它確實塑造了很多深圳人的文學形象，從文學形象的角度來說，每一篇都塑造了不同的人物，從而構成了“深圳人”的群體形象。對深圳來說，我們現在可能已經形成了某種形象，我們看到的深圳也是現在的深圳，但之前的深圳，之前的“深圳人”更值得書寫。所以，丁力的《深圳故事》把“深圳人”和“深圳的故事”向前拓展了，他把這些人到深圳來之前的故事都寫了出來，這種向前挖掘同樣有意義。

丁力的小說還有一個巨大的認識空間。他小說中財經、商業、MBA、工廠、股權的全角呈現，構成丁力作品的獨特風格。因為你認識深圳就繞不開這些東西，就像我們說起深圳文學就繞不開丁力一樣。我們讀丁力的小說有時候像讀了一個社會學教材。因此丁力的小說不僅僅是一個文學作品本身的文學價值，我們還應該看到更多超越的價值，我覺得這樣的文本也是我們特別需要的。可喜的是，丁力在向我們呈現這些獨特價值的同時，越來越注重文學本身的價值，因此讓我相信純文學作品也可以暢銷，而被歸為“類型”的作品也可以非常“純文學”。丁力在這方面已經開始嘗試，例如他今年出版的《圖書館長的兒子》和《深圳故事》。

2018年8月26日于深圳