奢靡鏡像

張林鑫

社交圈、金錢、家族與企業利益、奢靡的私生活…一人們關于上流社會的幻想從未停止過，也成為不少文學、影視作品的重要靈感來源。它真如想象般令人神往？或許讀完洪晃這部貫穿了懸疑、戲謔的“上流社會”小說《張大小姐》后，你能在嬉笑怒罵間窺見一隅。

“張大小姐”其人，其實在很久以前就開始拋頭露面了：無論是洪晃微博時不時的提起，還是小說歷時兩年的連載，都讓人對這位作者筆下生活在中國上流社會卻又被其扭曲和裹挾的當代女性和她的人生際遇充滿好奇。當11月10日，《張大小姐》實體書發布，我們終于得見小說全貌。

說起洪晃，她的外祖父章士釗、母親章合之、繼父喬冠華的顯赫家世一直為人津津樂道;而她在中國出品時尚雜志、創辦時尚買手品牌扶持中國設計師等一系列創業行為又使她在中國時尚圈、娛樂圈坐擁一席之地;同時，洪晃本人卻一直以一種近乎離經叛道的態度瀟灑地活著，似乎從未受到身份帶來的桎梏。由這樣一位身在“此山”中卻能識真面目的人講述一個關于上流社會的故事，著實讓人期待。小說中張大小姐的藝術家前男友，出身草根、身價上億的老公，時尚主編塑料姐妹花……圍繞著這些人而產生的一幕幕情節將一個紙醉金迷、爾虞我詐的上流社會赤裸裸地展現在讀者面前，也血淋淋地打碎了許多人對于所謂“上流社會”的艷羨。

我們就此采訪了作家洪晃，聽她講講她的寫作過程、她眼中的張大小姐，以及她對于中國時尚的見解。

最開始寫這本書的初衷是什么？

國外有一些書是專門拿上流社會開涮的，比如《穿Prada的女魔頭》《虛榮的篝火》《美國神經病》等等。我覺得我們缺乏這種都市題材的書。我們的上流社會很喜歡自己掏錢寫本書把自己包裝一下。我這書的靈感最多來源于《虛榮的篝火》。

你說寫這本書兜兜轉轉兩年，過程中寫作遇到了什么困難或者瓶頸？

我1991年就回國了，寫紐約生活有點吃力，為此回去住了兩周。另外關于紐約唐人街犯罪團伙我沒接觸過，最后看了這方面的書和報道才補上這么一課。

主人公張大小姐從紐約到北京的人生軌跡和你本人有相似之處，你是否把自己的一部分放到了張大小姐這個角色中？哪些部分？

這是本小說，不是自傳。小說和作者的關系是作者從自己生活中提煉一些東西去發揮，比如張燕、Roger、姜平……最后可以住在一個公寓里面，是因為我上的瓦薩大學旁邊是有學生可以合住的公寓的。

整個故事中貫穿著兇殺案、國際走私、人販子等，并以這些案件將故事串聯起來，為什么會想以這種題材的故事切入？

因為有些財富的積累是充斥著罪惡的。我不是特別相信原罪必究的人，但是這是小說，其最主要的懸念就是姜平怎么死的，他回國來干什么。所以去殺他的人肯定不是干好事的吧。

書中“張大小姐”在男權社會中由被動、漠視、妥協到主動抗爭追求愛情的轉變，非常具有女性意識。你也在博客、電臺、自媒體中一直引領女性進行意識破壁。你為什么如此努力想改變中國女性的命運？

張大小姐最后其實是個悲劇人物，并沒有找到自己。我覺得中國女性的自我意識很差，我們還是按照女為悅己者容這個規則活著。我希望我們能夠有女性意識，有自己的聲音。

你曾在博客中寫：時尚與文化相關，文化又呈現著一個社會的價值觀。如今的中國時尚、中國設計呈現的是什么樣的價值觀？

中國有服裝業，但是時尚業還是萌芽狀態，因為時尚業是關于品牌，不只是服裝。所以我覺得由于我們的價值觀很紊亂，一個出類拔萃的設計師也就不容易誕生，剛開始滿腔熱血設計衣服，得到投資就變成企業家，專業和商場談租金了，店開到十幾家，早搖身一變做金融了，要融資上市了。當然好的設計師會找一個做商業的搭檔幫他，但是這很難，可遇不可尋。

時尚在中國女性的覺醒中扮演著什么樣的角色？

時尚在中國女性覺醒中扮演啟蒙的角色，打扮自己是一種自我表達。我如何搭配衣服是體現了我想做什么樣的人。這種自我表達能力是走向自我意識的。

編輯：秋楠Rochel Qiu 圖片由采訪對象及當當影業提供