民歌改編鋼琴作品的欣賞與研究

倪曉云

摘 要：民歌改編鋼琴作品是我國音樂一種獨特的藝術(shù)形式，是對我國民歌的一種繼承與創(chuàng)新方式，同時推動著我國鋼琴事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。本文以民歌改編鋼琴作品的意義，結(jié)合我國民歌改編鋼琴作品的風(fēng)格特點進(jìn)行分析，再以典型的地方民歌改編鋼琴作品進(jìn)行欣賞，為民歌改編鋼琴作品的研究工作提供一定理論支撐。

關(guān)鍵詞：民歌改編 鋼琴作品 欣賞研究

我國民歌藝術(shù)的形式特點主要就是短小精干，曲調(diào)往往比較靈活、生動，而民歌改編鋼琴作品也有著十分獨特的藝術(shù)性，拓寬了我國鋼琴事業(yè)的發(fā)展空間。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，我國鋼琴作品日益繁榮，逐漸呈現(xiàn)出一種多元化的創(chuàng)作風(fēng)格。下文就對民歌改編鋼琴作品的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行積極研究，為民歌改編鋼琴作品的欣賞提供一定理論指導(dǎo)。

一、民歌改編鋼琴曲的意義分析

在民歌改編鋼琴作品上，民歌故事內(nèi)容、音色音調(diào)、鋼琴音樂作品上的融合，音樂創(chuàng)作者進(jìn)行作品情感的認(rèn)真體會，與當(dāng)?shù)貏?chuàng)作作品的時代背景進(jìn)行有效結(jié)合，把握好現(xiàn)代化元素，促使作品的現(xiàn)代性特征得到提升，為欣賞者所接受與喜愛。

還有，民歌鋼琴作品改變中比較注重情感的傳遞，在民歌旋律改編中還是比較注重民歌本身的美感，對于民歌改編鋼琴作品的思想情感表達(dá)，民歌鋼琴音樂作品中包含著的民族情感對現(xiàn)實鋼琴音樂發(fā)展有著十分重要的意義，體現(xiàn)出基本的民族情感基調(diào)，這樣才能保證民族化鋼琴音樂作品的整體美感不被破壞。對于整個民歌藝術(shù)的表達(dá)，使得民歌能與鋼琴很好地融合在一起，民歌改編鋼琴曲的意義就在于提高人們對鋼琴音樂的理解，實現(xiàn)民族化鋼琴音樂知識的有效積累。充滿著民族風(fēng)格的鋼琴音樂作品改編之后，又被重新賦予了其價值，通過鋼琴音樂作品的演奏被觀眾所喜愛與歡迎①。

二、民歌改變鋼琴作品的風(fēng)格特點分析

1.把握原民歌體裁的風(fēng)格特點

我國民歌體裁分類大致有三種，分別是號子、山歌以及小調(diào)，這三種民歌體裁形式各具特點。其中，號子，其演奏呈現(xiàn)出的堅實、粗獷以及豪放的特征，多傳遞著勞動人民的積極、樂觀精神，以及戰(zhàn)斗中的艱難氣魄;山歌，會給一種優(yōu)美、悠揚的感受，山歌曲調(diào)多是高亢嘹亮的，聲音也比較自由，更加注重情感的抒發(fā);小調(diào)，一般是比較明快、輕松的，內(nèi)容比較短小，多是人們對日常生活的一種體會，比較真切，會給人一種健康、明朗的感覺。

2.按照原民歌風(fēng)格進(jìn)行鋼琴作品改編

在我國不同地理環(huán)境與人文環(huán)境的影響下，我國民歌也呈現(xiàn)多樣性特征，不同民族呈現(xiàn)不同風(fēng)格特征與民族色彩的民族藝術(shù)形式，由此針對不同民歌進(jìn)行的鋼琴作品改編，也會呈現(xiàn)出一定地域民族色彩與風(fēng)格。在民歌改編的鋼琴作品時，創(chuàng)作者需要充分了解每首民歌的不同風(fēng)格，結(jié)合不同民歌風(fēng)格特點進(jìn)行改編創(chuàng)作②。比如在陜北信天游民歌的改變中，就有著十分明顯的陜北民歌的風(fēng)格特征，曲調(diào)往往比較高亢，且悠遠(yuǎn)，演唱十分粗獷但又不失柔美，充滿著陜北地域特點，傳遞著陜北高原環(huán)境中一種悲愴與凄涼的情感③。

3.結(jié)合原民歌創(chuàng)作背景進(jìn)行改編鋼琴作品風(fēng)格的把握

在民歌改編鋼琴作品時，要結(jié)合原民歌創(chuàng)作背景，對民歌的情感進(jìn)行準(zhǔn)確把握，這樣才會創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的民歌改編鋼琴作品④。比如，在陜北民歌《蘭花花》鋼琴曲改編中就要對民歌的情感進(jìn)行準(zhǔn)確把握，體會故事中人物的情感變化，這一民歌創(chuàng)作背后是對蘭花花的憐惜情感，通過對民歌作品背景的了解與把握，再進(jìn)行鋼琴作品的改編，這樣呈現(xiàn)出來的作品會生動與感人⑤。

三、不同地域民歌改編鋼琴作品的欣賞

1.山東民歌改編鋼琴作品的欣賞

山東民歌改編鋼琴作品的風(fēng)格特點主要是其蘊(yùn)含著獨特的齊魯大地物質(zhì)與精神文明，由此山東民歌也廣受人們歡迎與喜愛。在山東地區(qū)，有著許多經(jīng)典民歌，這些民歌承載著山東地區(qū)厚重的齊魯文化，也賦予了山東民歌獨特的藝術(shù)性。舉例子來說，由沂蒙小調(diào)改編成的鋼琴曲《變奏曲》，其就是民族改編鋼琴曲中的優(yōu)秀之作，由山東民歌《沂蒙山好風(fēng)光》主題音調(diào)進(jìn)行改編而產(chǎn)生特定情感。在特定時期背景下，該作品的成功改編標(biāo)志著我國鋼琴音樂的繁盛到來，在這一時期許多鋼琴作品都使用了西方創(chuàng)作手法，作品也多呈現(xiàn)出的明顯的西方樂派特點，保持著山東地域文化的獨特風(fēng)格，融合了西方樂器與民間音樂特點，進(jìn)一步推動了我國音樂事業(yè)的發(fā)展。

在我國山東民歌改編鋼琴作品欣賞中，比較有代表性的是《山東風(fēng)俗組曲》，共有六個小曲，分別有鄉(xiāng)土小調(diào)、對花、南飛雁、詼諧曲、細(xì)雨、花鼓共同組成。在這一改編鋼琴曲的分析中，其呈現(xiàn)出一種明顯的傳統(tǒng)民間小調(diào)與西洋樂器之間的融合，有著極大的欣賞價值。在品味原有音樂風(fēng)格特色的同時，還能體會到一種明快與歡樂的情緒，讓人們有一種激動、興奮的情緒。還有一種是各種織體交互交融的形式，像劉莊《變奏曲》，這樣形式的作品會涉及到更加靈活的鋼琴技巧，第一組開始的主題是清新、自然的，曲調(diào)也比較悠揚，能充分展現(xiàn)出沂蒙山的自然景色，使得作品中的每一變奏都極具特色，給人一種美好的音樂體驗。

2.陜北民歌改編鋼琴作品的欣賞

陜北民歌改編鋼琴作品的欣賞，主要是對有著陜北黃土高原獨特氣質(zhì)的民歌進(jìn)行欣賞，該民歌不僅在陜北地區(qū)廣為流傳，在全國范圍內(nèi)都廣受歡迎。陜北民歌與陜北人民物質(zhì)文化生活緊密相聯(lián)，呈現(xiàn)出陜北人們的真實生活狀況。一般來說，陜北民歌呈現(xiàn)出一種十分濃郁的、淳樸的鄉(xiāng)土氣息，陜北民歌的節(jié)奏也往往比較自由與舒展，演唱者的聲音高亢、嘹亮，音域也十分寬廣，在陜北民歌改編鋼琴作品中也有這一特點，經(jīng)過改編后的陜北民歌鋼琴曲更是得到廣泛流傳。比如，《蘭花花》、《山丹丹開花紅艷艷》、《南泥灣》等民歌都是人們喜聞樂見的，這些陜北民歌改編鋼琴曲，在表達(dá)陜北文化、陜北地區(qū)的民族文化特色的同時，還使得濃郁的陜北風(fēng)情充分展現(xiàn)出來。

在王建中改編《山丹丹花開紅艷艷》的鋼琴曲欣賞中，就能真切地感受到對陜北民歌獨特藝術(shù)風(fēng)格的把握與融合，像在鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》中的引子部分，就應(yīng)用了多種裝飾音，進(jìn)行民歌笛子顫音、打音以及滑音等音色的模仿，呈現(xiàn)出一種民歌良好演唱的風(fēng)格特點⑥。在鋼琴曲《山丹丹花開紅艷艷》的實際欣賞中，有著到悠揚、舒展的音色，有著明顯的陜北信天游曲風(fēng)格，使得聽眾內(nèi)心出現(xiàn)一種如黃土高原那樣廣闊、寬厚的心境，聽眾在特有的音色帶領(lǐng)下進(jìn)入到音樂的情境中，感受民歌改編鋼琴作的獨特藝術(shù)魅力。值得注意的是，在《山丹丹花開紅艷艷》的引子部分，其二分音符以中弱力度彈奏表現(xiàn)出來，演奏者會利用左右手進(jìn)行同時演奏，演奏也是由慢變快的。隨后再出現(xiàn)一個長顫音，還有高八度F音。聽眾在陜北信天游嘹亮、高亢的曲調(diào)中營造出來的情境中，深刻體會陜北民歌的獨特藝術(shù)特色⑦。