城市音樂文化與音樂產業化發展的思考

孫本付

摘 要：社會生產力的加速發展帶動了社會各個領域的發展和進步，音樂作為世界上最古老的藝術形式之一，生產力的發展也促進了音樂藝術的發展和創新。本文主要就新時期音樂產業的發展以及以城市文化為基礎的城市音樂文化發展相關問題進行淺析。

關鍵詞：城市音樂文化 音樂產業 藝術形式 發展 創新

音樂藝術是世界上最古老的藝術形式之一，是世界勞動人民智慧的結晶，在過去的歷史實踐中音樂藝術在生產生活中發揮著重要作用。隨著生產力的進一步解放和發展，我國政治、經濟、文化等各方面發生了天翻地覆的變化，因此音樂藝術想要進一步傳承和發展必須做到與時俱進，將更多的時代元素、社會元素、人文精神融入其中，實現音樂藝術的創新和發展，是保持音樂藝術生機與活力的關鍵，也是促進我國文化產業大繁榮、大發展的重要內容。然而音樂的發展一定要植根于本土文化，將本土文化中有益的元素融入其中，同時以大眾喜聞樂見的方式展現出來，這是當前音樂產業發展的一個重要思路，也是城市音樂文化藝術產生和發展的一個原因。

一、城市音樂文化的概念

城市音樂文化顧名思義是屬于特定城市的音樂藝術形式，其具有極強的地方性特征。是在城市經濟條件的作用下產生的一種專屬于某地區的音樂藝術形式，并且隨著城市經濟、城市文化的開發而發展，是城市文化產業的重要分支。

隨著音樂產業價值理論的提出和完善，越來越多的地方政府注意到文化產業對城市發展的積極影響。政治、經濟、文化總是相互影響、相互促進的，政治的手段可以推動經濟和文化的發展，經濟的發展能夠促進政治建設和文化產業的完善，而文化又具有反作用于政治和經濟功能，如果能夠合理開發并利用好城市文化，那么可以利用文化的形式來宣揚某一政治理論或利用文化營造良好的社會氛圍，促進社會的和諧和穩定，同時文化產業的興盛能夠提高某一城市的競爭力，實現吸引旅游、刺激消費、帶動相關產業發展的多重目的，其中城市音樂即是城市文化的重要代表和組成部分。

二、音樂文化產業對城市發展的意義

在城市發展的過程中，城市文化會孕育出不同的音樂文化，而不用的音樂文化會反作用于城市政治、經濟、文化的發展。不同的城市音樂文化是城市文化的重要內容，良好的城市音樂文化既是展示城市文化內涵的有效方式，也是發展城市文化的重要途徑。城市音樂可以賦予城市獨特的個性魅力，并帶動當地產業的調整和發展。

受城市音樂和城市文化影響最深刻的是城市的常住居民，城市市民的素質如何，直接決定了一個城市的對外形象。市民是城市文化的主要創造者，在城市音樂的創作與發展過程中，市民扮演者至關重要的角色。當城市發展到一定階段后，一定要利用城市文化的各種載體形式在城市中營造良好的文化氛圍，在社會中構建濃郁的文化意識，促進城市文化的健康發展，進而促進市民綜合素質的提高。

音樂藝術具有良好的感染力，通過音樂可以傳遞各種各樣的情感、文化、社會等信息。城市音樂是基于城市文化而形成的一種藝術形式，在一定意義上是城市文化形象的代表。在我國城市形象主要由代表建筑、地域文化、社會風貌等內容組成，其中地域文化是最具典型性和代表性的城市形象，城市音樂的創作與發展是發展城市文化的重要途徑，而城市文化的創城和豐富則是樹立獨特城市形象的重要方式。

城市的競爭力需要城市實力為基礎，其中包括一個城市的硬實力和軟實力，硬實力主要指城市經濟的發展情況，如產業、市場、科學技術等可轉化為現實競爭力的具體物質，而軟實力則是由城市內涵、城市底蘊構成，其雖然不能直接外化為經濟要素，但是可以為城市發展提供動力和后續支持。城市音樂作為城市文化的重要組成內容，發展城市音樂能夠愛豐富城市的文化底蘊和內容，提高城市文化軟實力，利用文化軟實力帶動城市旅游業、音樂周邊產業發展，從而帶動城市整體經濟發展。

三、城市音樂創作實例分析

城市音樂理論是近幾年興起的城市文化發展概念，其是利用音樂藝術這一載體，以聲樂為主要意象為內容的藝術形式，這是生產力進一步解放和發展之后基于市場發展性需求產程的一種城市文化藝術類型，是城市文化軟實力的重要組成部分。

早在很多年前，就有城市音樂創作較為成功的實例。如2008年北京舉辦奧運會時，由林夕作詞，小柯譜曲的《北京歡迎你》。雖然在創作時主要目的是為了迎接奧運會的到來，但不可否認它是一首較為成功的城市音樂創作實力。曲中主要講述了北京人民為迎接奧運會做的努力，在遣詞造句上充分點名了三個主題“奧運、北京、歡迎你”，講述北京城為舉辦奧運發生變遷的同時，將北京人的生活態度載入其中，同時在歌曲的后半段以夢想為代名詞將奧運主題和歌曲內容聯系起來。此外該曲目在演唱時還結合了北京獨有的文化藝術元素，在其中穿插京劇的唱腔和奏樂，突出北京城的文化特色。將其稱為城市音樂主要是因為該曲目結合了北京本土文藝元素和人文精神。

繼《北京歡迎你》之后，較為成功的城市音樂還有2010屆南京外國語學校高三（6）班自編自演的原創畢業歌《北京東路的日子》。該曲在演唱時更傾向于童謠的形式，講述了南京外國語學院學生與學校、老師、同學以及南京中心城區主干道北京東路的故事。雖然該曲以校園生活為模板進行創作，但是其以清新、傷感、純凈以及真實的特點獲得全國各地青少年青睞，人們通過關注北京東路、關注南京外國語學院而關注南京，從某種意義上來說《北京東路的日子》沒有在曲中宣傳南京，卻“無心插柳”式地使南京進入人們的視線。分析其在短時間內快速流行的原因，我認為主要有以下幾點：（1）歌曲內容取自日常生活，以其真實性，更容易獲得情感上的共鳴。（2）歌曲主要內容為校園生活，校園生活的青澀與美好幾乎是所有國民最深刻、最真摯的回憶，這種文化上的認同是其被廣大民眾接受的重要原因。（3）歌曲的形式傾向于童謠，節奏明快、朗朗上口、演唱難度低，是其廣泛流行的主要原因。

四、發展城市音樂的思路

1.挖掘本土文化中的音樂元素

城市音樂其本質上是城市文化的一種載體和類型，如果城市音樂不具備城市文化特征，其文化意義就會發生變化，因此城市音樂應當植根于城市本土文化。為此，在發展城市音樂時要注意做好城市本土文化中音樂元素的挖掘，找到文圖文化中可以加工和利用的音樂元素。

可以是聲音，不同地區有不同地區的代表性聲音，諸如方言、城市代表聲音（比如工業生產的聲音、交通運輸時的聲音等），挖掘本土聲音元素中可以轉化為聲樂藝術的元素信息一次提高城市音樂的地區代表能力和豐富度;也可以是風格類元素，比如北方人多以豪邁豁達為主要語言風格、南方地區多以“小家碧玉”型為主要語言風格，亦或者引入不同地區的戲劇、歌曲風格，如京劇、黃梅戲、信天游、山歌等，豐富的語言風格是與民眾形成共鳴并激發其文化認同感、歸屬感的重要手段。

2.以合理的形式開發城市音樂

音樂是有形式類型的區分的，不同的形式賦予音樂不同的風格和魅力，區分音樂形式的方法有很多，比如節奏上的選擇、語言風格上的選擇、旋律上的選擇等，而不同的音樂形式會影響到民眾對音樂的認可程度和接受程度。

在開發城市音樂時應當充分尊重民眾的體驗，發展大眾喜聞樂見的藝術形式，充分考慮到群眾的藝術感受，通過合理的形式將符合現代藝術審美和價值觀的內容傳遞給民眾，促進民眾的藝術體驗，利用文藝來提高居民文化修養，最終促進城市文化、城市產業的發展。

3.開發大眾喜聞樂見的城市音樂

一定形式的文化藝術是服務于不特定的人群，城市音樂是基于城市文化的音樂藝術載體形式，在創作和開發時要明確城市音樂的主要服務人群。這是由于不同人群對音樂藝術的需求是不同的，但是不可能同時滿足所有民眾的需求。因此在開發城市音樂時要本著大眾喜聞樂見的原則，盡可能地滿足廣大群眾的需求。

具體可從以下幾方面進行考慮，內容上以生產還是生活為主，生活為主一般適合輕緩、感情細膩的內容及風格，更容易找到感情上的共鳴，生產則應以強拍、節奏分明、有力為主，能夠突出工業生產的特點，也因此容易引起城市工作人員感情上的共鳴;然后可以從主要針對群體做考慮，年輕人和老年人，學生和工人其藝術審美是不同的，其對音樂的風格、內容偏好也不同，學生更傾向于童謠類節奏輕快的音樂、年輕人更傾向于感情細膩節奏鮮明的音樂等;還可從城市文化氛圍或風格上考慮，城市音樂符合城市文化風格，很容易與居民對城市的印象產生共鳴，從而有利于培養居民從城市音樂中找到的歸屬感和文化認同感，進而有利于城市音樂中的人文信息隨著音樂藝術的傳播而傳播。

4.開創符合城市產業發展模式的音樂產業

隨著社會主義市場經濟建設的不斷深入，在城市音樂產業理論的支持下，我國音樂產業得到了長足的發展，不可否認一個城市的音樂產業已成為城市文化產業的一個重要分支。在人們日益增長的發展性需求下，以音樂產業為核心的城市文化產業發展要在摸索中前進，這是從無到有，從有到精的多個發展階段。

在過去的傳統中，音樂僅僅作為一種藝術載體的形式存在，其對產業發展的影響幾乎為零，甚至在某些歷史階段，音樂藝術一度成為富人或文人的娛樂方式。但隨著我國產業模式的不斷優化和升級，尤其是在社會主義市場經濟體制建立后，任何產業都應當逐漸轉化為市場要素，逐步具備規模化、產業化、市場化的特征，這就要求不僅僅將音樂作為藝術載體，而是作為一個完整的產業，開創符合音樂藝術特征的市場下的產業模式，形成鏈式產業，實現文化作用的同時達成社會效益、經濟效益目標，這就要求開創符合城市產業發展模式的城市音樂產業鏈。

根據市場發展的一般規律，城市音樂產業發展大體上也可分為上游、中游和下游三個部分，當然一般而言一個產業具備上游的生產環節、中游的加工環節和下游的銷售環節就可構成基本的產業鏈和產業發展模式。城市音樂產業的上游是指城市音樂的創作者，其主要負責城市音樂的開發和創作，包括作詞、譜曲、演唱等;中游則主要指音樂制作人或者唱片公司，其負責對零散的城市音樂進行整合，負責制作成碟和包裝;而下游則是城市音樂唱片或碟的銷售商。其中的利益分配可以由負責不同工作的組織、企業協商決定。但是城市音樂在一定程度上代表著城市的人文精神和城市風貌，在城市音樂產業發展的初始階段，在行政力量干預下進行產業建設和發展，是一個較穩定的思路，可采取政府組織、政策支持等方式。

在構建符合城市產業發展模式的音樂產業時有些問題不得不考慮在內。首先，是以城市音樂為核心構建城市文化產業，但是受到兩個主要因素限制，比如不同城市的文化生產力是不同的，工業生產可以通過科學技術或生產技術的共享而實現生產力上的平衡，而文化產業不行，構建城市音樂產業發展模式時，要遵循最基本的生產力原則，充分考慮城市文化軟實力，考慮到城市的音樂產業底蘊，是否具備相應的音樂人才等。另外一方面就是城市是否具備相應的消費人群，這主要由城市的居民生活水平和人口素質決定，如果城市整體發展水平較低，人們的生存性消費尚未滿足，那么其對文藝產業的需求就較低，如果是此種狀況，則可以認定為不具備發展城市音樂產業的基礎，應將發展城市音樂產業的的計劃適當推遲。其次，要充分利用已有的文化產業鏈，想要憑空構建一條新的產業鏈需要投入的成本和精力太高，然而城市音樂產業帶來的效益是不穩定的，無法確定投入與回報的具體情況時，采取最穩妥的發展方式是最佳選擇，比如可以先讓城市音樂產業依附于其他文化產業，然后再逐步分離出來，最后再使其成為獨立的產業。此外，還需要考慮到城市的文化產業風格，這是考慮到居民對新的音樂產業的接受程度，如果居民相較于音樂更喜歡傳統戲劇，那么強行發展現代音樂式的城市音樂產業無異于“牛嚼牡丹”，迎合群眾口味，比讓群眾接受新事物要容易得多。

5.引進、創新和走出去

有很多地區發展城市音樂產業后并未取得很好的效益，對其進行分析后發現，其僅重視到音樂產業自身的發展，未處理好相應的引進、創新和走出去工作。所謂引進，指的是在發展城市音樂產業時要注意學習和借鑒其他地區音樂產業發展的成功經驗，并轉化為符合本城市實際情況的音樂產業發展模式。創新值得是對本土已有的音樂元素進行現代化改造，使其成為城市音樂元素，比如很多地區都有本土的戲劇藝術，如京劇、黃梅戲、豫劇、川劇等，其唱腔、語言風格等對現代城市音樂創作和發展都具有一定借鑒意義，比如作品《北京歡迎你》、《新貴妃醉酒》等都借鑒了傳統的唱腔和作曲形式而具備了不同于其他音樂的魅力和吸引力。而走出去指的是將城市音樂很好地宣傳出去，使更多的人欣賞到獨具城市文化特色的音樂藝術，感受音樂中所蘊含的人文氣息和藝術內涵等。