手工藝在芬蘭設計中的產生和發展研究

邱佳佳 周曉峰

摘 要：通過對芬蘭設計史的了解，結合芬蘭優秀的設計產業和設計作品的考察，試圖分析手工藝在芬蘭設計中存在的合理性和必要性。

關鍵字：芬蘭設計 手工藝 實用藝術

芬蘭在歐洲北部，地處北極，有三分之一的領土位于北極圈內，夏季暖和而短促，冬季寒冷而漫長，因而芬蘭的嚴酷自然環境使得芬蘭人的靈動變通的生存能力得到體現，芬蘭人需要更多美好的人造物品來充斥他們的生活，是溫暖滲透到生活中的每個層面。

早期的芬蘭，日常生活的用品和裝飾品，甚至于那些具有高貴品質的物品都是手工制作的，其中部分來自于有組織的手工業作坊或家庭作坊。①即使在移動通信技術、互聯網技術的應用、交互設計等的飛速發展的今天，芬蘭人依舊能夠執著于手工制作或者半手工制作。手工藝或者實用藝術在芬蘭歷來是一個傳統，有著悠久的歷史，一直被芬蘭的設計師、藝術家們代代相傳著。

芬蘭的手工藝或者實用藝術于19世紀七十年代開始真正的開始發展，在此之后，各種有關手工藝的組織、學校、工廠等相繼登上歷史的舞臺，相繼進行著手工藝的探索。1871年手工藝學校率先開展了手工藝的教育和培訓，之后的阿拉比亞陶瓷工廠于1874年開始運作，這也為芬蘭設計奠定了強有力的基石，而在此時期，歐洲各國正邁進工業化，最初實用藝術要服務于工業的，芬蘭的本土民間傳統和最流行的國際趨勢與芬蘭的藝術和工藝的相結合，使得芬蘭的使用藝術保持著很強勁的勢頭。

第一次世界大戰結束之后，芬蘭的使用藝術陷入了灰暗的時期，直到20世紀三十年代建筑設計中的功能主義開始帶入傳統的產品設計中，使得部分的行業如陶瓷行業，阿拉比亞致力于改善人們日常生活的質量和功能;在現代主義和功能主義并存的時期，芬蘭的經濟復蘇，導致了城市化進程的步伐與新興中產階級的消費需求同步增加。二戰期間導致了以設計為主的行業發展幾乎全面停止，另一方面缺乏材料，物資緊缺。戰后的重建使得家具行業首先發展期起來，使得實用藝術再一次大放異彩。一方面，年輕的新生代設計師，完全吸收了現代主義，尤其是工業設計行業的迅速發展，工業化的大生產使然;另一方面隨著戰后的重建，為了滿足多樣化的需求，藝術和手工藝也興盛起來。隨著設計行業的迅速發展，工業設計等新興行業和傳統設計領域或者是手工業的關注度下降，矛盾就由此引發。

其實當時的爭論只是出發點不同，其實完全可以求同存異。批量化的工業生產，帶來的是效率的提高和很大的商業機會，而高質量的手工藝作品能夠滿足人們的心理需求。當然在現今社會很多的產品光靠手工藝制作，成本會很高，會借助于機械化來輔助生產，一方面加快了生產的效率，同時也滿足了精致的產品的要求。

現代設計和手工藝的并存，只是在不同的設計制造業中，選擇不同的生產方式，能夠物盡其用，更多地展現設計的“材美工巧”。

Secto Design始于1995年，是Seppo Koho和 Tuula Jusélius兩人共同創建的，他們又喜歡北歐的木制品設計和木工工藝。慢慢地發現顧客在買了他們的家具之后，缺少燈具來和他們的家具搭配，他們設計出了第一款原型，但是很難難找到生產商，（如圖1）最后他們解決了工藝的問題：采用兩種材料結合在一起生產產品，取材于木材卻又不宥于木材固有的工藝技術，創新摸索著更有潛力的設計。

隨著科學技術的發展和企業的壯大，他們開始了機器加工和手工的結合，保證了產品的高質量，同時他們也相信消費者仍會青睞他們原創的設計和手工藝師們的產品。在機器盛行的時代，手工藝依舊是無可取代的。無論是機器加工還是手工工藝，都有其自己的優點，在現代設計中，我們應該傳承傳統手工藝的優勢和充分利用機器加工的特點相結合。尤其是加強對傳統工藝的重視。（如圖2）

當然木制品在芬蘭人生活是必不可少的，木材易于加工，便于造型，同時它又有著多樣的紋理色彩，在人性化設計、情感化設計日益受到人們重視的今天，木材的這些特點得到了充分的發揮。值得一提的就是玻璃，其是芬蘭人鐘愛和擅長的材料，玻璃晶瑩光潔的表面、均勻的光影過渡，給人一種神秘、浪漫的感覺，它散發著一種寧靜致遠、純粹的味道。在芬蘭，每家每戶幾乎都有伊塔拉產品，無論是玻璃器皿到陶瓷餐具，還是瓷器花瓶到玻璃藝術品，占據芬蘭人生活中每個角落。伊塔拉選用國際最先進安全的無鉛水晶玻璃，玻璃制品都運用無鉛水晶玻璃，環保安全衛生，使得芬蘭的玻璃材質的優勢得到進一步的發揮。

伊塔拉公司定期會推出一款托伊卡精心打造的玻璃鳥作品，如圖3，充分利用玻璃的特征、結合玻璃制作的獨特技法，將鳥的一舉一動融入到造型中，盡顯玻璃佳作。玻璃鳥的造型源于自然，純手工制作，設計師精心的設計，匠人的悉心制作，使伊塔拉在探尋一條繽紛多彩的玻璃藝術之路越走越成功。

伊塔拉的另一位設計師，塔皮歐·維卡拉的設計師，追求極簡主義，在最簡單的線條與形狀中創造美，尊重材質與自然融合。如圖4，“急凍系列”水杯是伊塔拉史上最受歡迎的作品，靈感來源冬季的冰封雪涌，這能夠給用戶，尤其實在夏天，帶來一絲涼意。他曾說過：要離開工作桌，去看產品如何被制造，認識那些協助產品制造的人。”②芬蘭設計師離材料很近，熟知材料的特性，敢于突破創新。

結語

芬蘭設計中的手工藝的特點是一個大的亮點，這也是功能主義在芬蘭設計中發展的一個重要的特色和標志。芬蘭人在惡劣的自然環境中，長期在室內，需要有和諧溫暖的室內環境來營造一個快樂的生活。手工藝的精致作品給他們的創造了新生活，當然這些也離不開設計師的自覺創新。

設計與手工藝、與裝飾的交融、整合，互相影響已經日益廣泛，手作、手工藝也日益成為新生活的一部分，甚至成為一些人的生活方式，在非物質文化遺產保護的視野下，手作研究似乎成為顯學。③顯然設計與手工藝只要在正確的方面，都能夠展現其最大的優勢，需要我們設計者去正確地把握、正確地協調好和其他行業的關系。

注釋：

① 【芬】拜卡·高樂文瑪，張帆，王蕾譯.芬蘭設計——一部簡明的歷史涂翠珊[M].北京：中國建筑工業出版社，2012.

②涂翠珊.設計，讓世界看見芬蘭[M].上海：上海人民出版社，2009.

③李硯祖.設計與手作——手作的社會學與哲學分析[J].南京藝術學院學報，2015.