論北京奧運會開幕式舞美設計的虛與實

弓雯雯

論北京奧運會開幕式舞美設計的虛與實

弓雯雯

立足北京奧運會開幕式舞美設計，對舞臺表演空間、音響效果、布景、現代技術的虛實結合以及舞臺設計“虛與實”對情感的塑造進行分析，總結虛與實在舞美設計中的借鑒意義，并對舞美設計的創新發展提出建議，延伸出現代舞美設計應走出傳統舞臺美術設計的藩籬，轉變思想觀念，進行跨界設計，為舞臺美術注入新的生命力。

北京奧運會；舞美設計；虛與實

[作 者]弓雯雯，江西財經大學藝術學院碩士研究生。

一、北京奧運會開幕式舞美元素的虛實結合

（一）舞臺表演空間的虛實結合

舞臺是表演的場所，其用途就是容納表演者以及各種道具布景。舞臺設計的任務不只是塑造布景、道具等有形之物，更重要的是塑造虛空，一個由有形之物限定的空的空間。空間的有與無、虛與實是相互依存的。在我國的繪畫和書法藝術表現中，具有無形與有形、虛與實的辯證思維方法。文人墨客們在注重有形的線條、筆墨所描繪的具體形象的同時亦十分重視留白之處。筆墨的“有”是借助空白的“無”來產生效果的，虛與實共同發揮作用，二者相依相生。通過虛與實的結合能營造出疏可走馬或密不透風、空靈飄逸或渾厚雄偉的藝術作品。舞臺設計在表現手段上的限制是很大的，這集中表現為舞臺空間的限制，但虛實結合是征服舞臺空間限制最有效的途徑。在表演海上絲綢之路時，舞臺上并不存在水流、船只和危險，演員通過肢體動作和表情表現出在海上與風雨搏斗的真實情境，這些動作反過來又引導觀眾聯想出船隊在風雨中航行的畫面。演員通過手中的船槳，排列組合成巨大的船只，形成虛擬的船上空間，擺動的船槳和波浪形的漸變將海上的風浪模擬得生動形象，一種緊張的氣氛霎時彌漫全場。當船隊與激流漩渦搏斗時，音樂漸次急促，在藍色燈光營造的海上氛圍之中，熱血青年敢于直面困難、勇往直前的精神形象得到淋漓盡致的詮釋，中國古代海上絲綢之路，不僅是貿易的道路，更是我國人民勤勞勇敢和不屈不撓的象征。

（二）音響效果的虛實結合

舞臺音響效果的“實”，是指力求真實地再現生活，讓人物的造型、表演環境與氛圍更加貼切而運用的音響效果，達到寫實的目的。在《自然》這一節目中，我們可以清晰地聽到鳥叫聲、風聲、水聲、擊鼓聲等熟悉的音響效果，或源于自然或源于生活，也有為演出效果特意編創的旋律，根據節目的發展而進行有意地變換。通過感知音響效果的變化，可以將音響效果分為四部分，第一部分是演員在一招一式地表演太極拳的套路動作，鳥叫聲、海浪聲、流水聲、風聲、鳥飛翔的聲音等來源自然的音響響起，與主題“自然”相契合，整體感覺幽深而神秘。第二部分加入學生和老師的角色，音響效果節奏鮮明，擊打聲音強勁有力，千名太極演員身著白衣進行表演。第三部分，孩子們在朗誦和繪畫，音響效果空靈而明朗。隨著地面上孩子們畫作的完成，音響效果逐漸加入笛子聲、人聲、擊鼓聲，整體感覺悠揚舒暢。最后的尾聲節奏歡快，音響效果加入孩子們的笑聲，整體旋律歡慶而平和。由此可以看到，鳥聲等自然音響和擊鼓聲等人造音響行使了寫實的任務，目的在于喚起人們對自然的聯想，而其他旋律不同的音樂將主題風格呈現得更加明朗，將人們帶入想象的空間。

（三）布景的虛實結合

所謂“實”是指借助一定的物質手段，用外在的藝術形式塑造出具體的可感知的藝術形象。所謂“虛”是以作品中的實來間接意指、暗示、象征它所要表達的內涵，是要觀眾經過想象、聯想才能把握它的審美內容。在這里，布景之實是我們能夠清清楚楚看得見或摸得著的，而傳達出的意境之美卻是看不見摸不著的，通過虛實結合的手法，能夠傳達出實景不能夠表現出的深層內涵。

有時虛可以產生實之效果，實卻有虛之功效。“只見魚兒不見水，此中自有波濤在。”同樣，布景中的無，并不是真實的無，而是蘊含著豐富的內容，有了無，便能夠襯托出實景，否則便沒有了主次。如節目《禮樂》，形象地展現出中國禮樂之邦的盛世氣象。琴聲瑟瑟，舞姿曼妙，千名古裝舞者身著華麗的服飾，搭配著精致的妝容，輕身舞入畫中，伴著樂師悠揚的琴聲悠然起舞，仿佛畫中的景象真實地躍然眼前。32個高聳的龍柱赫然出現在人們面前，盡顯中國古代文明的宏偉壯闊。為什么在此時人們能夠感受到如此強大的力量呢？從布景來看，中國傳統建筑是中華文明獨特的象征之一，這里選用了龍柱。龍是中華各民族共同崇拜的神圣的象征，在心理上首先給人帶來敬畏、神圣之感。整齊排列的龍柱與身著艷麗服飾的舞者形成高低對比，在色彩上形成統一的整體，搭配紅黃兩種中國傳統皇家顏色，更顯出威嚴的氣勢，體現出人類的渺小，又從視覺上形成沖擊力，營造出龐大、精美而又大氣的視覺環境，觀眾通過造型、色彩以及聲光電搭配聯想出中國古代真實的演出場景和生活環境，切身感受到中國博大精深的文化氣息，喚醒華夏民族內心深處的文化記憶。龍柱是一個真實存在的建筑物，在這里它行使的不是原本的用途，而是扮演符號的角色，利用布景的虛實結合為意境的構建提供有利的途徑。

（四）現代技術構建的虛與實

現代舞臺越來越多地運用多媒體等手段，通過圖像信息與文字信息的結合，將動態效果融入舞臺，提高舞臺布景和氛圍的多樣性，是技術與藝術融合、碰撞后形成的全新的視聽圖景。LED大屏幕、數字投影燈、全息投影等技術運用在舞臺上能迅速改變表演者所需的外在自然環境，使演員和觀眾都置于特定的自然或心理空間環境中，解決了虛與實的轉換問題。LED電子顯示屏最基本的功能是展現視頻資料和同步視頻圖像，既能模擬實景又能以豐富的表現力再現自然和人物，雖然傳統布景運用具體的物質材料構建外觀，給人帶來實體般真實的感受，但現代技術設備具有傳統布景所無法比擬的靈活性和虛擬性，極大地節約了成本和資源。擊缶而歌、和平鴿、奧運五環等環節中LED的運用，使整個節目大放異彩；藍色地球、笑臉和腳印形狀的煙火表演都離不開現代技術的支撐。現代技術在營造場景氛圍時，運用虛擬技術達到寫實的目的，帶給觀眾真實的視聽效果。

二、舞臺設計“虛與實”對情感的塑造

（一）虛擬技術對情感的塑造

隨著科技的不斷發展，虛擬和真實的界限越來越模糊，運用虛擬技術手段構建的影像，可以達到比真實更真實的視覺效果，喚起觀眾內心的情感。但無論是虛擬的圖像還是營造出變幻莫測的氛圍，都是為了刺激觀眾的大腦，對視覺、聽覺產生影響，從而對人們情感的構建做出引導。尤其是在大型場地進行演出，虛擬技術的使用更能在有限的時間內跨越時間和空間的限制，全方位多角度照顧到更多的觀眾，彌補大空間造成的缺陷。在2016年里約奧運會開幕式上，從熱帶雨林中的土著人樂土到大批移民到后來的民族大熔爐，利用地面投影達到時空的轉換，讓世界人民體驗到巴西的民族發展史，虛擬技術在此起到了巨大的作用。在本質上來看虛擬技術的引入，它是技術手段的提升，但舞臺藝術始終有不變的藝術核心，體現作品中心思想、詮釋社會生活、傳達時代精神、體現人性光輝等，各種技術手段存在的價值在于能夠更好地將舞臺藝術的思想內容進行展現和傳達。

（二）真實布景對情感的塑造

就舞臺真實布景而言，其功能早已不再局限于表達物質環境，而是體現或加強舞臺藝術思想的空間，傳達作品意圖表達的情感。在近幾年的晚會舞美中，出現了很多利用現有場景打造表演空間的例子。杭州G20峰會晚會上，以西湖的自然景觀為背景，將表演場地設置在水面上，加入蓮花、荷葉造型的燈具，利用燈光的虛實轉換，整個場景詩情畫意，情景交融，將“淡妝濃抹總相宜”的西湖美、優雅含蓄又不失大氣的中國形象淋漓盡致地展現出來。2016年中秋晚會在西安大唐芙蓉園舉行，借用得天獨厚的歷史人文景觀營造傳統佳節溫馨的氛圍，同樣采用了水上舞臺搭建模式，通過一幅展開的中國傳統畫軸形象實現臺在水上、水在臺中的夢幻效果，彰顯“中秋長安月，清水出芙蓉”的意境和特色風貌，更能體會到回家、回歸、回望、回味四重主題，以浪漫、唯美、大氣為風格，寄托了所有中國人對家人的思念。可以說，真實布景對情感的塑造，本身具有獨特性，這是通過虛擬技術營造的布景所無法等同的。

三、虛與實在舞美設計中的借鑒意義與創新發展

在舞美設計中，虛與實不是單獨存在的，二者既相互對立、相互排斥，又相互聯系、相互體現，有時虛大于實，有時實大于虛，也正因此，虛與實的相互轉換造就了演出風格的多樣化。在北京奧運會開幕式上，創作者根據作品所要表達的主題思想以及對生活現象的理解，選擇具有代表性的元素進行概括和歸納，從空間、布景、音響、技術等方面著手，借助虛與實的表現手法，達到塑造人物形象、傳達主題思想、表現藝術情感的目的。舞臺表演空間構建演出環境，布景在視覺場景中充實表演空間，音響效果在聽覺上補充畫面效果，現代科技手段提供技術支持，彼此之間相互配合互為補充，完成對情感的塑造，借助移情的手段完成情感交流。通過北京奧運會開幕式上舞美設計的虛與實，可以看出利用虛與實的手法，能夠將生活真實轉向藝術真實，在其他節目、晚會、開幕式上均有參考之處，但奧運會上的大型文藝會演具有其獨特性和一次性，其大制作高投入更是其他舞臺藝術形式所無法達到的，因此在借鑒時要取其精華、立足本體、務實求真，符合藝術創作的基本規律，合理、科學地進行取舍。在現代社會發展的大背景下，在大舞美的理念推動下，現代舞美設計的范疇已不僅局限于戲劇等傳統舞臺上，而是走向更為廣闊的發展空間，各舞臺藝術工作者也要跟隨時代發展，走出傳統舞臺美術設計的藩籬，轉變思想觀念，進行跨界設計，為舞臺美術注入新的生命力。

[1]胡妙勝.舞臺美術的虛與實[J].戲劇藝術，1978（1）：41-57.

[2]謝從綿.舞臺音響效果的虛與實[J].藝術百家，2004（2）：133-134.

[3]豫民.北京奧運會開幕式的審美解讀[J].美與時代（下半月），2008（9）：22-26.