撇開(kāi)懷舊，露天電影其實(shí)很時(shí)髦

《一千零一夜》 [葡] 米格爾·戈麥斯

所有人圍坐在放映機(jī)前，盯著屏幕聚精會(huì)神，是十里八鄉(xiāng)的聚會(huì)。

《一千零一夜》（As Mil e Uma Noites）長(zhǎng)達(dá)6小時(shí)21分鐘，堪稱(chēng)巨作。全片分為“不安的人”、“凄涼的人”和“迷醉的人”三部分，以充滿(mǎn)想象力的方式講述了2013年8月至2014年7月間處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)和社會(huì)動(dòng)蕩中的葡萄牙故事。其中“凄涼的人”將成為葡萄牙申奧片。如片名暗示，電影借用文學(xué)名著《一千零一夜》的敘事框架，以卓越的想象力和多元化風(fēng)格處理那些源于葡萄牙社會(huì)的真實(shí)案例，虛構(gòu)故事與社會(huì)肖像、飛毯與罷工神奇地熔于一爐。在全片最精彩的段落“法官的眼淚”里，女法官在一個(gè)古希臘式的圓形露天劇場(chǎng)中主持了一場(chǎng)審判：一樁看似平常的竊案竟如多米諾骨牌般牽出一連串案件。

《出租車(chē)》[伊朗]賈法·帕納西

夜幕降臨，電影開(kāi)場(chǎng)。

“在深夜某地的中央劃亮一根火柴并不能讓你把事物看得更清晰，而只能更清晰地看見(jiàn)圍繞著你的黑暗。”——福克納這段話(huà)在伊朗導(dǎo)演賈法·帕納西的《出租車(chē)》里找到了呼應(yīng)。總有一類(lèi)電影，并不為娛樂(lè)大眾而生。它們無(wú)意于制造幻覺(jué)或麻醉劑，而更愿意成為暗夜中央被劃亮的火柴。帕納西本人飾演（或“擔(dān)任”）駕駛者，所有場(chǎng)景皆通過(guò)車(chē)內(nèi)架設(shè)的一臺(tái)DV拍攝。故事在一個(gè)個(gè)乘客間展開(kāi)：一對(duì)男女陷入了“竊取車(chē)胎的盜賊該不該被判死刑”的道德?tīng)?zhēng)論，而正在拍電影作業(yè)的侄女，向他轉(zhuǎn)述了老師教導(dǎo)的、該如何拍攝“適宜發(fā)行的電影”的準(zhǔn)則。在電影末尾，當(dāng)司機(jī)帕納西送回修女們丟失的錢(qián)包時(shí)，遭遇了搶劫。電影在突如其來(lái)的黑暗中戛然而止。

《江湖兒女》 [中] 賈樟柯

星空下的電影可能更動(dòng)人。

賈樟柯在《江湖兒女》里放棄了明確的三段式結(jié)構(gòu)，而是用一種持續(xù)向前的時(shí)間狀態(tài)來(lái)展示趙濤人生的三個(gè)階段。然后，在時(shí)間的流逝中通過(guò)自己很久以前攢下來(lái)的膠片片段、DV、數(shù)碼影像等6種不同的介質(zhì)來(lái)展現(xiàn)時(shí)空變遷的概念。對(duì)未來(lái)感的呈現(xiàn)也不像《山河故人》那么簡(jiǎn)單粗暴，影片后半段，當(dāng)徐崢在綠皮火車(chē)上用UFO忽悠群眾，而趙濤為了和他取得聯(lián)系，臉不變色心不跳地說(shuō)自己見(jiàn)過(guò)UFO，最后過(guò)渡到星空下的趙濤抬頭仰望UFO的超現(xiàn)實(shí)主義段落時(shí)，一種來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活的黑色幽默和趙濤心中廣闊無(wú)垠的寂寥，就這樣巧妙地融合了起來(lái)。