保持初心

楊達 蔣磊磊 劉淼

2010年，北京，一名男舞者在假竹林中起舞 李強 攝

2010年，北京郊區一次活動上，舞獅演員在活動間隙稍作休息。李強 攝

2012年，北京玉淵潭公園，一名游客擺出各種姿勢，等待同伴為她拍照。 李強 攝

今年榮獲了全球年度圖片獎（POYI）的李強再次回歸到大眾視野中，在從事新聞媒體行業的8年時間里，李強曾四次獲得華賽（國際新聞攝影比賽）新聞獎，十幾次金鏡頭獎，大大小小的獎項不勝枚舉，他的報道深入到了各個事發地，親眼見證了世間冷暖。在他作為新聞人、攝影人的事業巔峰時期，他卻選擇了放下相機，創立了非營利性機構“一合國際媒體工作坊”，致力于將中國攝影人帶向國際舞臺，只因這是他一直想做的事。李強說：“中國攝影師拍得從來都不差，只是我們需要更多的機會讓別人看見。”而如今他也成功幫助了諸多新聞從業者更好地發展，對于當今日新月異的媒體環境他有著更加獨到的觀點和廣闊的視角。

從2006年到2012年期間你一直在《新京報》做新聞記者，隨后轉到《中國新聞周刊》擔任圖片副總監，都是相對穩定收入不錯的工作，為何突然出來創業，成立一合國際媒體工作坊？

A：其實是源于2014年的一次粉碎性骨折，我休息了半年，在這半年里閑來無事整理自己的照片，很多照片拍得不是很好，無論是在技法上還是主題的把控上，有很多東西是我想跟別人去交流成長的。再之前其實在《中國新聞周刊》和《新京報》工作時就萌發了這樣的想法，特別希望能跟通訊社或者國外的機構交流，但當時并沒有這樣的機會和渠道。所以激發了我自己做一個平臺，給攝影師們提供一個中外交流的機會，我覺得這是非常有意義、值得做的事。

你曾經一次次親歷災難現場，也看到了無數生離死別、人間疾苦。你如何看待攝影記者這個身份？以及如何保證持續的激情和相對健康的心理？

A：在我的職業生涯里面，有兩次幾乎沒有按下快門。第一次是拍攝一個跳樓的人，由于家里經濟負擔很重，孩子又馬上高考，他想不開連著兩天坐在樓頂想跳樓。拍攝時心里特別不舒服，我難以想象這張照片發表了，他如果看到報紙作何感想。第二次是一個冬天的夜晚，我接到通知拍攝一個自殺的女人。走到胡同深處迷了路遇見一個孩子，我問他附近有沒有救護車來，得知那個自殺的女人就是他的媽媽我就呆住了。進門看到他的媽媽正在拒絕接受治療，醫生給他做了包扎之后就走了，她躺在床上特別絕望，孩子很小都意識不到發生了什么。作為一個攝影記者，此時拿出相機拍張照片其實很容易，但我始終按不下快門，深知自己沒有什么能力能幫到她。

我從事新聞這個行業，最開始的初衷就是為了能幫到更多人，不管是去報道災難也好，披露真相也好，我想讓更多人看到。同時，我也一直都在不斷地自我調整，我覺得最重要的還是要保持初心。

2013年，北京世界公園，一名游客準備戴面具拍照。 李強 攝

2013年，北京世界公園，兩名游客穿著租來的道具服裝拍照。 李強 攝

很多攝影師都覺得身邊所有他知道的事情都是被人拍攝過的，面臨著選題空洞的問題，你平時是怎么發掘選題的？

A：對于選題這個問題，我跟大家看法確實不太一樣，他們覺得很多題都被人拍過了，但是拍的是否足夠好呢？我在報社的時候養成了一個隨時記錄可拍選材的習慣，當時網絡還不是那么發達，我們什么報紙都看，不管是攝影也好，攝影雜志也好，只要看到哪些是可以拍的就馬上記下來，哪怕是已經發生了的，哪怕是其他媒體已經把這個東西做很大了，但是我覺得很多還是有上升空間的，要思考從不同的角度來說，而不是說我一查這東西他也拍過，我就不拍了。新聞不是唯一性的，你可以通過不同的視角將其拍得更有深度。

報道攝影師、新聞工作者會親歷多種刺激和悲壯的事件，你也跟拍過很多國內外的大事件，你覺得作為一個攝影師該如何讓自己對這個世界保持敏感？

A：我現在也會關注新聞，但是不會像原來工作時對新聞事件更加敏感，在我們那個年代時還沒有智能手機，不像現在發生點什么事手機APP馬上推送到眼前。只能在網上時刻關注各大新聞網站的消息。我記得有一年是伊春的空難，一架飛機沖出跑道，考慮到可能我們記者從北京趕過去新聞就沒了。所以說那時候我們得到一個消息就要判斷這個事情值不值得去，一般涉及到公共安全就是必須要去的，所以要求新聞記者對于新聞要有一定的判斷能力。

2013年，北京世界公園，兩名游客準備和斑馬雕塑合影。 李強 攝

我覺得現在新聞記者要保持自己的工作狀態很重要，做好時刻打起精神敢沖一線的勁頭。因為現在來自四面八方復雜的聲音太多了，甚至有很多聲音說今天的媒體不行了，明天的報紙不好了，后天哪里又裁員了。我覺得這些都不能對一個職業攝影師構成影響。如果你選擇了這個行業，那就是要堅定地拍下去。如果攝影師能夠在日常繁忙的工作中找到自己特別喜歡的選題，那更要堅持拍下去。

你曾經四次獲得華賽大獎，又憑借作品《緬甸孤兒院寺廟》獲得今年POYI的二等獎，對于荷賽、華賽、POYI等國際攝影比賽，你覺得他們會選擇什么樣的攝影師和作品？近幾年呈現什么樣的變化和趨勢？

A：我覺得比賽永遠是一個很遺憾的事情，不一定好的照片就一定會獲獎，很多因素會影響比賽的結果，每一屆的評委不一樣，每個評委對新聞的理解也是不一樣的。所謂的比賽趨勢我個人感覺近些年的新聞比賽呈現出更加新聞化的方向，比方說荷賽取消了“日常生活”的獎項，分開了環境和自然兩個獎項，然后取消了文化藝術類類別。現在留下來的獎項類別更突出新聞本身，本質圍繞著新聞。

對于評委的選擇也更加平衡，加大了女性評委的比重，評委的國籍、身份、職業也更加多元，他們不都是在主流媒體從事新聞行業，也有來自于畫廊或者是雜志的工作者。

你覺得獎項對一個攝影師來說有什么作用？中國攝影師要做哪些功課才能讓自己以及自己的作品與國際接軌？

A：獎項對于一個攝影師來說應該是一種職業度的肯定，不要低估自己的實力不參賽，其實新聞攝影這個行業就是時刻趕往一線，有時甚至會冒著生命危險。國外攝影師對于參加比賽獲獎這件事可以說是相當重視的。我建議攝影師要保持一個平常心，獲不獲獎也不要影響自己對于新聞事業的熱愛。

我覺得中國攝影師的個人包裝意識差，至少應該有自己的網站，利用郵件簡報宣傳自己。包裝并不是說讓你夸大自己的實力和能力，是要表達即使你有工作，你也渴望著去能接到一些活，或者能跟一些職業媒體合作。同時這么做也能在一定程度上督促自己做職業規劃，安排好一周、一個月、甚至一年的工作，然后要很有目的性、針對性地去完成。

據我們了解，國外的自由攝影師是可以依靠申請一些基金、獎項、駐地項目，來維持創作的，但在國內這種資助攝影師的機構幾乎沒有，你怎么看待這個情況？

A：國外大大小小的攝影類基金數量眾多，國外的攝影師對于申請基金特別熱衷，非常重視，都會精心準備。有不少攝影類的基金是面向全球藝術家的，大家可以積極關注一下，盡量多去嘗試一下。有的基金是針對年輕攝影師的，有的是針對成熟攝影師的，還有按類別劃分的。

拿到基金以后，攝影師不僅能獲得豐厚的創作支持，在業界也會因為這項榮譽而獲得肯定。

國外的基金、獎學金制度比中國發展得較為完善一些，但是，中國的攝影類基金也在慢慢發展之中，以后會越來越多。不過，很少有攝影師僅靠基金就能生存，基金只能支持他們一個項目的拍攝。更多的功夫，還需要下在基金之外。

2009年6月5日，中國科學院古脊椎動物與古人類研究所考古隊一行十余人再次來到恐龍故鄉，試圖尋找新的種群。 李強 攝

2014年，北京某飯店，一名男子為一名女子做按摩。 李強 攝

你如何看待現階段的中國圖片編輯行業？圖片編輯（職業）對攝影師有什么作用？

A：圖片編輯這個行業很多人都不了解，其實興起也沒有多少年，他是專業分工的一個結果。首先我們要了解什么是專業分工，就是專業的人士來從事專業的事情，文字編輯負責文字，圖片編輯負責圖片，各司其職，而圖片編輯會對攝影師的照片有著更加清晰的認識。在編輯照片時，圖片編輯會有更多的考量，這個版是多大？放在什么位置？我們這篇報道的核心思想是什么？而攝影師編輯自己的照片有一個致命的問題，容易帶入自己的個人情感。比如說攝影師爬了兩座山拍攝的照片，對于他來說這畫面太難得了，就會排版在更加顯著的位置，但對于圖片編輯來說這張照片他見得太多了，并且在整個選題上意義不大甚至不用，攝影師編輯照片難免會摻雜個人情感因素。

河北安新，接受音樂培訓的孩子們提著樂器走下船。 李強 攝

2014年你創立了一合國際媒體工作坊，幫助中國攝影師去參加國際攝影比賽，也開設了攝影工作坊幫助攝影師擴寬思路，而招生大多都是有經驗的新聞從業者，這是出于什么考慮？

A：因為我的初衷就是想為還奮戰在這條路上的職業攝影師做些事情，我自己通過跟國外攝影師接觸和比較，發現中國攝影師與國際的差距往往不在于照片的質量，更多的是一些可以解決的細節問題。比方說95%的中國攝影師是沒有個人網站的，曾經跟《時代周刊》的編輯聊天就提到了這個問題，當他收到一封來自攝影師帶附件的郵件來介紹自己時，他會馬上刪了它。這是一種太不職業的行為，編輯們每天都要收到大量的郵件往往沒有精力去下載和整理。

如今傳播媒介發生了巨大的變化，在3D、VR、新媒體交互的時代攝影如何變“新”呢？你有著怎樣的感受？

A：現在的傳統媒體很多都一味地追求多媒體報道，對于攝影師要求要掌握更多技能，比如要寫文章，要會拍視頻，又要會剪輯等。我覺得這些多媒體的融合呈現方式是很好的，更立體、更豐滿、更有互動體驗，但如果這些全壓在攝影師一個人頭上是不成立的。

2013年6月，上完高三最后一節課，安徽省六安市毛坦廠中學的高三學生們站在教學樓上集體拋灑用過的復習資料。毛坦廠中學被稱為“亞洲最大的高考工廠”，近年來引發社會熱議。 李強 攝

“攝影師要保持一個平常心，獲不獲獎也不要影響自己對于新聞事業的熱愛。”

2013年，河北省安新縣邊村中學，孩子們在簡陋的練功房內排練舞蹈。她們都有一個當舞蹈家的夢。 李強 攝

視頻制作和拍攝需要很強的邏輯性、故事性。攝影師一方面要考慮這個故事怎么去講，一方面又要考慮這個瞬間怎么用攝影捕捉，這不太現實，要做好這個東西就需要更加專業的分工才行。而傳統紙媒也有傳統紙媒的優勢，要把握好自己區別于新媒體的特點，而不要浮躁地爭相模仿新的模式。