十八洞村苗繡在現代產品設計中的應用

馮龍飛

摘要：苗繡是苗族民間傳承的絲線藝術，其精美絕倫的刺繡技藝與璀璨奪目的銀飾才目配讓人贊嘆不已，被世人公認為最精美的刺繡藝術品。因此，將十八洞苗繡與現代產品相結合，通過對現有原創繡片產品的定制化開發，創新豐富苗繡產品品類、擴大產品使用范圍，打通現代時尚和古老手工藝之間的壁壘，使十八洞苗繡融入當代審美，成為高級定制產品，在世界時尚舞臺再次煥發無限光彩。

關鍵詞：十八洞村;苗繡;產品設計

中圖分類號：J523.6 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0140-02

一、十八洞村苗繡簡介

（一）十八洞苗繡的特點與形式

與其他刺繡的圖案不同，苗繡圖案一般是由若干幾何圖形組成，花草圖案相對較少，這些圖案都是由五色彩線組成的，色彩艷麗，紋飾精美。苗族姑娘們從七八歲就跟著母親、姐姐學習刺繡，而不是拜師學習，在互相學習中，到十四五歲時她們就能有極好的刺繡技術。苗繡具有獨特的民族風格和技巧。苗繡中刺繡的針法也是多種多樣，有平繡、辮繡、結繡、纏繡、縐繡、貼花、抽花、打子、堆花等十余種。苗族婦女刺繡時不打底稿，也不必描畫草圖，她們憑借自己的生活感悟、嫻熟的技藝和不凡的記憶力，數著底布的經緯線挑繡。她們憑借著豐碩的想象力，布局謀篇，將一個個單獨的局部圖形有機組合，形成和諧的構圖。

（二）藝術特色

上文說過，苗繡由幾何圖案組成，而這種及格圖案通過各種組合組成方形、菱形、蝶形、十字形、之字形等，而組成這些圖案的飛鳥蟠龍、花鳥魚蝦等，不僅描摹了大自然的美好風光，更表現了苗族人民的藝術美感。苗繡構圖緊湊飽滿、圓渾，線條有粗細虛實變化，飄逸流暢。

作為一種秩序化的語言紋樣，苗繡分為枝紋、坨紋、角紋、邊紋、方紋等。其中最具特色的是枝紋和坨紋。枝紋是一個完全獨立的個體，如一花一鳥，它基本用于圖案中空缺之處，使之平穩、緊湊、活躍，簡單易學。而坨紋與周圍紋樣沒有連續、重復的一種較大的獨立單位，由枝紋按照一定的形式組成圓形、四方形、五邊形、菱形肌、各種不對稱圖形，難度較大，形式復雜。

（三）文化內涵

苗繡的應用主要是鑲嵌在衣領、衣襟、衣袖、褲腳等位置作為裝飾，還可以用來縫制挎包、錢包，使之更為精美，兼具藝術與時尚特征。我們可以在苗繡上看到柔美的水波紋、起伏的山脈紋、太陽星芒紋、蝴蝶紋、花蒂鳥獸紋等，苗族人用這些圖案表達民族遷徙、生命崇拜等含義，這些圖案還表達了苗族人民的宗教信仰、神話傳說，再現了苗族生息繁衍的歷史。

隨著民族文化的發展，越來越多的人喜歡上了民族文化，喜歡用含有民族文化元素的飾品裝飾家里。在家住裝飾中應用了苗繡元素的人，家里不僅因苗繡的色彩變得五彩斑斕，而且能從中了解苗族的神話歷史傳說，如苗族名稱來源問題。苗族許多名稱來源于其服裝特點，如紅苗、黑苗、花苗、白苗、青苗等，其中，花苗的服飾以花鳥圖案為主，青苗的服飾以花草圖案為主。

二、苗繡視覺形式語言分析

（一）色彩

苗繡在設色時沒有固有的顏色，而是隨著人們心理的變化和社會的發展而發展。在設色時大膽夸張，形象豐富，靈活運用各種色彩。苗族人民崇尚紅、綠、藍、黑等色彩，所以在苗繡中這幾種色彩應用最為廣泛。苗族人民在刺繡中講究色彩協調，在協調中又講究純度、明度、冷暖色調及色彩的強烈對比。苗繡的紋樣與色彩的夸張極富變化，既表現自然的生機勃勃，又融合了苗族人民想象中的瑰麗美好，極富幻想意義，展現了苗繡獨特的藝術風格，即配色獨特，色彩鮮艷，用色大膽，針法豐富多彩。苗族人民在刺繡時除了考慮藝術效果外，還很注意與周圍環境及生產生活中勞動情景相協調、適應。

例如，苗族居住地區大多山高林深，所以他們的衣著裝飾與周圍環境色彩一樣，使野獸和敵人難以分辨，故而衣服顏色主要以青、綠、藍等為主調，且苗繡適應環境的同時，又能彰顯跳躍的想象力，光彩照人的同時又和諧統一。

（二）圖案

苗繡圖案中出現最多、應用最廣的有龍魚鳳鳥、蝴蝶、漩渦、花草和幾何紋等具有吉祥寓意的紋樣。主要動物類如龍鳳紋、鳥紋、魚紋、蝴蝶紋、牛紋、蝙蝠紋植物紋又楓葉紋、花卉紋、花草紋、楓樹紋。自然環境紋如太陽紋、銅鼓紋、卷草紋、星紋、八角花、云紋、雷紋。文字紋為單獨文字和詩詞歌賦，如馬到成功、一帆風順、步步高升、心想事成等。幾何圖案紋如之字紋、十字紋、回字紋、井字紋等。

苗繡紋樣主要分為單獨紋樣、適合紋樣、連續紋樣三種。單獨紋樣是指沒有外輪廓限制，能夠自由運用的一種紋樣，主要出現在服裝的前門襟、袖口、手帕等地方，主要起到裝飾作用。經常以對稱形式表現，如對稱的花朵、果實、幾何圖形等，可以營造平衡、平穩、統一的裝飾效果。適合紋樣，具有一定外形限的紋樣，始終貫穿于每個苗繡作品中，使其更加豐滿，增強裝飾效果。連續紋樣是一個或幾個單位紋樣在兩條平行線之間的帶狀平面上有規律的排列，并以上下、左右方向無限連續循環所構成的帶狀紋樣成為，具有旋律感和節奏感，韻律感很強，在苗繡中應用廣泛。

（三）蘊意

對苗族人民來說，她們選擇的苗繡的紋樣具有吉祥美好的寓意，表達自己的審美情趣及祈福的心理愿望。苗繡紋樣的選擇在目然界中尤其對應的含義，如龍鳳象征權利和地位、尊貴的身份;葫蘆紋象征新的生命;石榴紋象征多子多福，楓葉紋象征長壽。這些紋樣與苗族風土人情、自然環境及文化習慣相結合，有著自身獨特之處，歸納總結苗族紋樣寓意可得出苗族人民對兩性與繁衍、納吉求福、辟邪去災等的心理需求。

魚被苗族人民尊為神物，表達其對婚配、生殖、繁衍等的追求和愿望，是苗繡圖案中出現頻率最高、表現最為、變形最為豐富的圖案。表達并寄托了苗族人民對生殖能力的崇拜，渴望多子多福的情感。鳥紋、魚紋、蝴蝶紋、楓葉紋也體現了苗族人民對生殖的崇拜。在苗族刺繡中，苗族女性通過這些紋樣表達兩性和生殖的愿望，使生命力在苗繡文化中得以升華。

苗繡紋樣的一個重要文化內涵就是納吉求福，如五只蝙蝠圍繞壽字的紋樣構成五福捧壽的圖案。表達和寄托了苗族人民渴望富貴長壽的愿望。將蝴蝶媽媽修道嬰兒襁褓中表達祈求庇護和保佑。蓮花與魚相配，寓意連年有余。喜鵲站在枝頭，寓意喜上眉稍。苗族女性在給丈夫和情郎繡制的鞋墊上會繡上馬到成功、步步高升、一帆風順、心想事成的圖案和文字，從而表達自己的心愿。苗族刺繡是苗族女性求吉納福、寄托情感的唯一有形載體。

辟邪去災、祈求神靈庇佑也是苗族紋樣題材中常見的部分，寄托了苗族人民渴望平安、驅邪祛毒的心理愿望。比如，在小孩兒的衣帽、肚兜、背帶上繡上蜈蚣、蝎子、壁虎、蛇、蟾蜍。等五毒圖案以表達辟邪、消災、驅病的意念。

三、十八洞村苗繡的應用探析

（一）在箱包設計中的應用

苗繡在箱包設計上有極為優勢的藝術特征，苗族歷史悠久，刺繡技藝成熟、表現手法多樣。在箱包的設計上，從材料上來說，苗繡與帆布結合易于操作;在款式上，依附經典圖案隨形就勢設計，不會破壞其原有藝術效果。利用帆布箱包四季通用的優勢推廣苗繡文化，在款式上采用因不同場合而設計的風格進行設計和制作。從色彩上來說，苗繡主要以大紅，大綠的純色為主體設計，設計中便選用了五色面積相對居多的繡片于黑色帆布搭配，形成鮮明的對比，使得箱包在視覺上顯得更加大氣美觀。使用體量較大的單肩包和雙肩背包兩種包型，從而保存苗繡圖案原樣;利用拼接圖案、組合色彩再搭配的形式，把繡品運用到新的載體中，形成新的設計作品。設計中充分認識材料的特性，體現材料的特點和質感，使得古樸傳統的手工繡片在現代設計藝術中更加具有競爭力。使得箱包設計來源于生活，但也要歸結于生活，傳播苗族文化。

（二）在高級時裝中的應用

對于現代服裝來說，傳統苗繡圖案顯得比較繁復，許多圖案具有中國傳統服飾的特點，非常講究對稱與均衡，且圖案習慣性的裝飾于某些特定部位，比較固定，刺繡者常常將大量精力而快節奏的現代生活要求紋飾圖案的簡潔大氣，故而需對圖案進行重新結構與運用。世界時裝大師Tom以中國旗袍為原型，運用傳統龍紋為結合傳統刺繡設計的現代禮服，讓我們看到了別具風味的中國元素。設計師將中西方對美的不同理解和諧地統一起來，通過自己對中國文化的理解，采用了刺繡工藝進行設計。采用了不對稱的設計風格，打破了中國傳統的裝飾習慣。同樣，對苗族刺繡紋樣的利用也可以從西方設計大師的這一獨特視角進行分析，對苗族刺繡圖案進行解構，重視設計本身的材料，注重圖案的個性，在設計時結合苗繡的裝飾工藝，如貼邊、流蘇、鑲嵌等手工藝進行完善。

（三）家紡產品中的應用

家是舒適溫馨的港灣，在家里應用苗繡中規整而素雅的圖案使家居更加舒適。苗繡中較多的圖案便是幾何圖案，規整而簡潔，還帶有一定的求吉納福的風采。如蝶變幾何紋象征神生生不息，點線幾何紋樣代表一點一線的傳承，四方幾何紋樣對稱而規整，給人一種穩定之感。在顏色選擇上，選用酞青藍與白色的組合，使得紋樣整潔而素雅，家居清新又不乏時尚。

四、結語

服飾紋樣作為一種文化現象，反映的是一個民族的生存條件、生產方式、信仰習俗和審美情趣，是民族文化的積淀。每個民族都有自己的文化生活環境，因而每個民族的服飾紋樣各具特色苗繡更是如此。苗族在漫長的歷史發展過程中創造了豐富多彩、絢麗多姿的藝術苗繡是苗族文化的積淀，具有深刻的文化內涵和豐厚的教育，在苗族文化的傳承與教育中具有舉足輕重的作用。對苗繡的探討與在現代設計中的應用，對苗族文化的傳承與發展具有重要意義。