十九世紀英國風景繪畫與中國古代山水畫

劉子涵

摘要：在十九世紀初以前，肖像畫在英國畫壇上是絕對的主流，風景畫在這個時期不受重視通常只被認為是肖像畫的背景，起一個陪襯的作用，肖像畫的因其實用性而得到貴族們的青睞，而這之后英國畫家對“美”的表現和研究的需求越來越高，涌現了數位卓絕的風景畫大師，自此，風景畫才得到長足的發展，透納便是其中一個典型的代表。

關鍵詞：透納;風景畫：中國山水畫

中圖分類號：J209.561 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0044-01

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納，是一位才思卓絕的畫家，在水彩，油畫，版畫等多個畫種上他都有著不俗的水平。透納的藝術風格在當時的時期絕對是獨一無二，霧氣與水的融合，光，空氣與火的交融，在繼承傳統的基礎上大膽的創新，為他的作品賦予了獨特的氛圍。透納對于風景有著自己不同尋常的視角，他對光與色之間的關系有著自己獨特的理解，不同于傳統的古典繪畫表現山水風景的方法，透納通常只用色彩來表現場景的宏大與深遠，透納的畫作中充滿著震撼力與戲劇性，他優秀的作品能夠讓我們感受到大自然的壯觀，在透納的很多作品中，都有所體現畫家所處時代性，透納所處的時代正是第一次工業革命的高峰期，在這個時期機器的大規模發明改良應用導致一場對于整個社會都很重要的科學革命，光學的發展與進步讓人們了解到了光的構成，暗處的陰影不再是一成不變的，它也有著豐富的變化，而在陽光下陽光的照射則可以實物體散發出不屬于其本來顏色光彩，透納敏銳地察覺到了這一點并將其應用在繪畫中，透納對于光線與色彩的運用對當時人們帶來的震撼是無與倫比的，他將風景畫帶上了一個新的等級。

山水畫是中國古代繪畫中一個極其重要的分類之一，山水畫與風景畫這兩個種類的繪畫雖讓產生發展的時間不同，但其畫面描述的內容卻同樣的以自然環境中的景物為基礎加上主觀的處理，來表達它們所具有的美感，相同的目的與對于大場景的認知，讓兩者之間具有了一定的共性，中國山水畫家們在創作山水畫時講究借景抒情，把自身的情趣寄托于山水之間來表達，與之相對的自然的景物僅僅只是一種承載情緒的載體，所以寫生有些情況下并不是必需的，師法自然的傳統自古就有，唐張璪提出了“外師造化，中得心源”的觀點，中國畫家追求的是“神”與“意意”從來都是中國山水畫的靈魂所在，是主觀的對于景物的高度提煉。

歐洲風景繪畫在透納出現之前一直用一套嚴謹的技法來達到準確的模仿自然的目的抒發情感并不是主要的目的，19世紀之后透納這位浪漫主義大師的出現之后，英國浪漫主義風景畫之中的“抒情”就開始與中國山水畫中的“意”有了諸多的相同之處，畫面中描繪景物傾向于為作者的感情抒發而服務，只有這樣才能為情感的自由抒發奠定基礎。

在透納的畫作中，有著一種獨特意境，他在創作風景畫時，他在追尋著自己的藝術道路，不在注重造型和細節，更多的是想如何表達心中的情感，如何表現光、色、水汽的變化，在觀看透納的作品時，我們能明顯地感覺到有一種相當的熟悉感，這種熟悉感源于透納所使用的技法，他所使用的手法與中國山水畫中的語言形式十分的相似，這種在中國畫中十分常見的技法，運用在西方繪畫中則是前所未有的，透納刻意的放棄了西方畫壇最為擅長的透視與細節轉而用各種色彩之間的關系營造出了這種天地渾然一體的畫面，帶有一種用跟中國繪畫相同的“意從中，我們感受到了因為熟悉的視覺感受所帶來的親切感。如同中國畫有個觀點“詩是無形畫，畫是有形詩”一樣，18世紀末科斯莫的“詩情畫意”的繪畫韻味正是對透納風景畫的最好評價。他的作品是氣土水等元素的交融藝術家們觀看時仿佛回到了混沌之初，回到天地初分，世間尚無生物之時，老子釣直德經》如是說，大音希聲，大象無形，他的風景就是虛無的展現?！毒壬Ш蛿R淺的船》，比以前更加突出色彩的有序排列，墨色的云海如山一般占據了畫面的右上部分，而左邊天空與近處的洶涌大海形成了豐富而和諧的色調，更加襯托整個畫面的里那種危險的氛圍，棕色的救船船沖開了土黃色的色的海水，向著已經被安全的岸邊快速劃去駛去，后方的陰影帶有一種別樣的動勢后面的整幅畫面的色彩如一曲壯麗的交響樂，令人神往與驚嘆。

中西方不同的文化背景孕育了不同的繪畫風格，他們描繪的景物同樣都是自然界中的景色，雖然在對畫面的處理方式上不同，但在表現中遇到的問題上，卻都面臨著許多的相同的問題，中國繪畫中如果過于追求華意”的展現，所繪畫出的山水就少了一份真實的感受，而西方風景如果過于追求真實的描繪，那畫作中就會少了表達畫家本身情感的部分，但畫家對于美的探索是永無止境的。為了解這個問題，雙方共同選擇了向對方的領域發展，透納畫作中蘊含的“一項成分正是這一探索的成果，藝術是無國界的，創作是面對的問題是全體人類共有的，當代藝術家在創作時應取百家之長，只有囊括四海的包容性，才能創作出符合當前時代的作品。

參考文獻：

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