現(xiàn)代重彩畫中金屬箔的跡象論解析

陳曉旭

摘要：關(guān)注色彩語(yǔ)言特性注重色彩表現(xiàn)并發(fā)掘色彩的表現(xiàn)性和表現(xiàn)力是現(xiàn)代重彩畫的特征;現(xiàn)代重彩畫是從傳統(tǒng)工筆重彩畫中演變過(guò)來(lái)的，但已經(jīng)從舊模式的束縛和傳統(tǒng)的框架走出來(lái)了;金屬箔的使用拓展了現(xiàn)代重彩畫的色域，產(chǎn)生了多元的表現(xiàn)手法，加強(qiáng)了畫面金碧輝煌的裝飾性和厚重感。本文試從跡象論的角度出發(fā)來(lái)分析張導(dǎo)曦作品中金屬箔的跡象論元素。

關(guān)鍵詞：金屬箔;跡象;張導(dǎo)曦

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）03-0021-01

一、金屬箔與“跡象”

（一）金屬箔的概念

在現(xiàn)代工筆重彩中金屬箔因?yàn)楠?dú)特的視覺(jué)形式被歷代畫家所青睞，創(chuàng)造出多種多樣、耐人尋味的優(yōu)秀作品。金屬箔是使用天然礦石材料制成的，他的美是華麗而富有內(nèi)涵的。金屬箔在畫面上會(huì)展現(xiàn)出迷人的色澤，這種金屬色穩(wěn)定且不變色。銀箔通過(guò)加熱會(huì)顯現(xiàn)出各種各樣不同的色彩令人著迷。這是其他顏色所取代不了的。金屬箔的顏色雖然富麗閃耀但他又可以和其他顏色巧妙融合，展現(xiàn)出獨(dú)具匠心的畫面效果。我們所接觸到的作品中主要使用的金屬顏色是金箔。金的延伸性很好，由于金箔非常薄，易破碎，稍有空氣流動(dòng)便會(huì)飄起，因此，一定要在沒(méi)有風(fēng)的環(huán)境下使用，否則金箔會(huì)粘在手上。為了更好的使用金屬箔，我們必須要了解掌握金屬箔的揭箔、貼箔、切箔、灑金、腐蝕等方面的技術(shù)。

（二）“跡象”的概念

在鐘孺乾的《繪畫跡象論》一書中表達(dá)了一個(gè)全新的觀點(diǎn)，涉及到所有繪畫起源，即：所有繪畫種類有一個(gè)共通的，可以作為基礎(chǔ)的基本元素，即“跡象”。對(duì)于“跡象曝獷著這樣的解釋，跡象就是視象，尤其是指視覺(jué)對(duì)象的紋理狀況，“跡”是物的質(zhì)地和紋理。“象堤物的形狀和體量。二冷‘跡象，放在現(xiàn)代重彩畫金屬箔的運(yùn)用中，“跡”可以理解為不同的貼箔技法體現(xiàn)在畫中的肌理效果，“象”可以理解為金屬箔在畫中表現(xiàn)得形態(tài)。

（三）金屬箔的演變

由于佛教的傳入，宗教興盛，金屬箔屹立于中國(guó)美術(shù)歷史的長(zhǎng)河中。在宗教壁畫和雕塑中得到普遍的使用，使用許多金屬箔來(lái)塑造形象，裝飾畫面的有，敦煌石窟中的壁畫和雕塑、西域克孜爾石窟壁畫、山西應(yīng)縣木塔里壁畫、山西永樂(lè)宮壁畫、北京法海寺壁畫等，這些石窟壁畫藝術(shù)效果絢麗奪目，畫面有很強(qiáng)的裝飾性和富麗感。除了宗教壁畫和雕塑外，中國(guó)繪畫使用金屬顏色有明確記載的，據(jù)說(shuō)是在唐代。湯垕的幻畫鑒》寫道：“李思訓(xùn)畫著色山水，用金碧輝映，為一家法。”元代《元世祖皇帝后徹伯爾像》是一幅盛裝的皇帝肖像，頭戴一種特殊的紅帽子，用金色來(lái)裝飾紅帽和紅衣上的花紋及首飾。藏族唐卡造型獨(dú)特風(fēng)格強(qiáng)烈，設(shè)色絢麗多彩。中國(guó)民間美術(shù)的供奉佛像，床上雕刻的人物故事、結(jié)婚用家具、花紋圖案也多用金箔來(lái)裝飾近現(xiàn)代許多畫家繼承了傳統(tǒng)的瀝粉貼金、勾金描銀的手法，使金屬材料在現(xiàn)在重彩畫中得到越來(lái)越廣泛的運(yùn)用，使得現(xiàn)在重彩畫更加豐富多彩。

二、金屬箔之“跡象”

（一）不同貼箔技法造就“跡象，的差異

跡與象是緊密相連，不可分割的。在可視的物象中，沒(méi)有無(wú)跡的象，也沒(méi)有無(wú)象的跡。跡之象就是跡的象因素。使用金屬箔過(guò)程就是做跡過(guò)程，就是“做跡成像”的過(guò)程。畫家選擇不同的金屬箔。如金箔、銀箔、銅箔、鋁箔、鉑金箔等，以膠為粘接劑，運(yùn)用各種特殊技巧將金屬箔定著到畫面上。并且對(duì)這些痕跡加以發(fā)揮和改造。這就是典型的“緣跡造象”。象之跡就是象的跡因素，也就是說(shuō)物象或圖像都有質(zhì)地和紋理。在任何一幅作品中，一個(gè)完整的“象”必定有相應(yīng)的“跡”來(lái)實(shí)現(xiàn)。

在張導(dǎo)曦的作品《金夏》中在構(gòu)圖上尋求突破。作品的象是以不規(guī)則的荷葉形狀組合而成，荷葉的主要筋脈是用瀝粉貼金的技巧將顏色立起來(lái)的。畫面上大部分的跡象是由金屬箔來(lái)展現(xiàn)的。看起來(lái)金光閃閃像金箔實(shí)際上是用加熱過(guò)的銀箔貼合而成的。銀箔與金箔的差別是他即有金箔的富麗又有色彩變化。它加熱產(chǎn)生豐富的色彩變化給人富麗華貴的跡象感受。作者要表現(xiàn)主題金夏。用的材料之一是金屬箔。因?yàn)橹挥薪饘俨拍芮〉胶锰幍乇憩F(xiàn)出金燦燦的江南夏季，表現(xiàn)出淤泥而不染的君子風(fēng)范，表現(xiàn)作者的繪畫意圖。這也是在繪畫跡象論中的x因素。十幾個(gè)不同大小的荷葉組成了今夏這幅作品，這十幾個(gè)大小各異的荷葉可以隨意擺放，可單獨(dú)亦可隨意，表現(xiàn)了在此畫中象的嚴(yán)謹(jǐn)性與隨意性并存。

在《自在》一畫中，作者的X是想通過(guò)魚類的生存環(huán)境來(lái)呼吁人類加強(qiáng)環(huán)保意識(shí)，否則整個(gè)地球的綠色年代將逐漸消亡。作品所用的紙張也是廢物，利用的報(bào)紙，并且用報(bào)紙上的文字圖片的色彩作為底色來(lái)做畫，用宣紙貼出武昌魚的頭尾等部分。用各種顏色或薄涂透出報(bào)紙上的文字圖片或厚涂強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比。然后用鋁箔貼出武昌魚的身體部分然后搗碎，部分鋁箔透出底色形成斑斑點(diǎn)點(diǎn)的魚鱗，同時(shí)使用了金箔撒在畫面上，使畫面形成波光粼粼的光影之跡。

《海望》一圖中，畫面背景運(yùn)用抽象之跡的處理，采用帖箔的手法使畫面賦色厚重貼出隱約的魚形之跡，搗碎金箔使之與石青對(duì)比運(yùn)用和諧，背景隱約模糊凸顯前面的主體人，整個(gè)畫面活潑亮麗，作者運(yùn)用金屬箔特殊的色澤和肌理表現(xiàn)了夏日波光琳漓的海面及打漁滿載而歸的喜悅之情。

（二）銀箔加熱腐蝕的跡象變化

銀箔加熱腐蝕的方法有很多，同時(shí)腐蝕后的效果也是豐富多彩，例如：把銀箔放在不同質(zhì)感的材料下加熱腐蝕會(huì)產(chǎn)生不同的跡象效果。還可以采用不同的手法揉捏重疊等都會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。想要達(dá)到不同的肌理效果需要不斷地摸索，不斷地實(shí)踐創(chuàng)新，根據(jù)畫面的冷暖色調(diào)以及需要的效果選取合適的腐蝕過(guò)的銀箔進(jìn)行畫面處理，以達(dá)到自己想要的效果。以芭蕉花為例。芭蕉花是作者數(shù)次去云南的所見(jiàn)所聞，經(jīng)過(guò)了反復(fù)推敲。著力于展現(xiàn)當(dāng)?shù)厝松顮顟B(tài)和精神面貌。構(gòu)圖上采用大面積的芭蕉林圍繞著河中，沐浴的傣家女。體現(xiàn)人與自然和諧共處的美好景象。這幅作品主要是用硫酸腐蝕金屬箔的技法。硫酸腐蝕過(guò)的金屬箔，通過(guò)溫度的適當(dāng)控制。銀箔會(huì)變成淡黃色、金黃色、紅色、綠色、藍(lán)色、灰黑色。將這些變了色的銀箔粘貼在畫面上，例如芭蕉葉的正面貼深色背面貼淺色加之經(jīng)過(guò)加熱處理的銀箔顏色變化豐富，再加之銀箔獨(dú)特的金屬色澤豐富了畫面的內(nèi)容使畫面錦上添花。作品中芭蕉花芭蕉葉流水和人物，結(jié)合被硫酸腐蝕過(guò)銀箔的變色。將熱帶芭蕉雨林的郁郁蔥蔥體現(xiàn)的淋漓盡致，也將人在大自然中的美感表現(xiàn)得恰到好處。

（三）金屬箔的跡象保護(hù)

由于銀箔本身在空氣中就會(huì)逐漸氧化變黑。因此，用銀箔表現(xiàn)裝飾的繪畫作品，雖然效果令人滿意，但保存不一，所以必須采取保護(hù)措施，將其與空氣隔絕，才能有效地控制其色變。保護(hù)好銀箔防止其設(shè)備的方法有多種多樣：（1）用油畫中所用的高級(jí)上光油再貼好的銀箔上薄薄的刷一遍;（2）在畫面貼好的銀箔上刷幾遍膠礬液，使其與空氣隔開;（3）將貼有銀箔的話，裝入畫框在畫框外層加上玻璃使其空氣隔開;（4）可以使用汽車表面滴透明漆噴在油銀箔的畫面上是其與空氣隔開;（5）用過(guò)塑的方法，將有銀箔的畫面，用透明的塑料模包起來(lái)也能隔絕空氣。

三、結(jié)語(yǔ)

鐘儒乾的繪畫跡象論使我對(duì)重彩畫和金屬箔有了更深入的了解，使我可以更深入的剖析運(yùn)用了金屬箔的現(xiàn)代重彩畫。金屬箔不僅可以營(yíng)造畫面的整體大效果，而且可以強(qiáng)化物體的質(zhì)感。它們是現(xiàn)代重彩畫中一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)它也是優(yōu)質(zhì)的媒介是想法與現(xiàn)實(shí)的通路，是現(xiàn)代重彩畫不可或缺的跡元素。重彩畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，創(chuàng)造傳統(tǒng)顏色和新材料的應(yīng)用新的繪畫語(yǔ)言的出現(xiàn)已經(jīng)讓眾多觀者駐足，很多優(yōu)秀的重彩畫作品形象生動(dòng)手法新穎，技巧多樣，色彩艷麗。表現(xiàn)了我們這個(gè)時(shí)代蓬勃朝氣的新面貌，這無(wú)疑是重彩畫在形式上材料上的一個(gè)突破，也是符合時(shí)代潮流的。

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