藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的悖論

Robert Motherwell is the youngest member and informal speaker of the first American art campaign with global influence — “Abstract Expressionism”. His artistic practices encompassing paintings in various forms， insightful articles and influential teaching classes， lay an appreciation foundation for the highly acclaimed “Abstract Expressionism”in the United States. His great contribution to the modern art history enables him to be a significant but not well-known figure in the Western world.

羅伯特·馬瑟威爾（Robert Motherwell）的藝術(shù)實(shí)踐以形式多變的畫作、見解獨(dú)到的撰文及影響深遠(yuǎn)的教學(xué)奠定了在美國備受贊譽(yù)的“抽象表現(xiàn)主義”的鑒賞基礎(chǔ)。他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)史的重大貢獻(xiàn)令他成為西方標(biāo)準(zhǔn)下舉足輕重但又不太為人熟知的人物。

羅伯特·馬瑟威爾是美國首個(gè)具有國際影響力的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“抽象表現(xiàn)主義”中最年輕的成員及非正式發(fā)言人。馬瑟威爾將這一藝術(shù)團(tuán)體命名為“紐約派”。其中的藝術(shù)家包括菲利普·古斯頓（Philip Guston）、威廉·德·庫寧（Willem de Kooning）、杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）和馬克·羅斯科（Mark Rothko）。

整體而言，馬瑟威爾的成就遠(yuǎn)不止于藝術(shù)領(lǐng)域，他借以編輯撰寫文章為現(xiàn)代主義增添了美國式見解。馬瑟威爾曾表述：“一個(gè)出人意料的悖論，如果一個(gè)門外漢無意識(shí)地假設(shè)藝術(shù)家‘始于現(xiàn)實(shí)終于藝術(shù)且這個(gè)假設(shè)成立，反之亦然——事物總有兩面性——藝術(shù)家‘始于藝術(shù)終于現(xiàn)實(shí)。”

馬瑟威爾于1968年開始創(chuàng)作“開放”系列。這是一段承載著國家、民族、藝術(shù)及個(gè)人動(dòng)蕩與不安的時(shí)光：馬丁·路德·金牧師和參議員羅伯特·肯尼迪都在這年遭到暗殺，政治游行示威遍布美國，黃道十二宮殺手（Zodiac Killer）令加州陷入驚恐，波普藝術(shù)和極少主義占據(jù)主導(dǎo)并掠奪抽象繪畫的地位，馬瑟威爾也在此時(shí)與海倫·弗蘭肯特爾（Helen Frankenthaler）分居。在這一歷史背景下，馬瑟威爾以“開放”系列對(duì)空間和主題展開探索，甚至不止于此。

在這系列作品中，馬瑟威爾引申了窗戶這一意象，借此探尋顏色、光影、幾何和線條的關(guān)系，他認(rèn)為只有在工作室與媒材直接接觸才能獲得重大發(fā)現(xiàn)的這一觀點(diǎn)，恰是藝術(shù)家的禪宗哲學(xué)思想及其植根于超現(xiàn)實(shí)自動(dòng)主義的藝術(shù)行為的寫照。“開放”系列畫作概以一種相似的形式呈現(xiàn)：單色的背景，一個(gè)由三線組成的矩形或矩形色塊從畫布的上邊緣延伸至距離下邊緣一半或三分之二的位置。線條或粗實(shí)或纖細(xì)，或工整或?qū)懸狻．嫴伎臻g整體、流動(dòng)、連貫、寧靜，自由和必逝等情感表露無遺。

馬瑟威爾亦被認(rèn)為是拼貼藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。對(duì)他而言，拼貼是20世紀(jì)最具創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。他于20世紀(jì)40年代初開始拼貼藝術(shù)創(chuàng)作，受取自現(xiàn)實(shí)的多種媒材的啟發(fā)，包括地圖、藝術(shù)新聞報(bào)、木紋飾面、布料、包裝紙等。到50年代末，馬瑟威爾的拼貼作品趨向于更抽象直接。馬瑟威爾從來不認(rèn)為拼貼藝術(shù)次于繪畫，相反，這是另一種藝術(shù)形式，賦予他無盡的表達(dá)可能。藝術(shù)家熱衷于在拼貼作品上應(yīng)用如潑濺、滴畫、灌注等超現(xiàn)實(shí)自動(dòng)主義的技法，并給予作品隨機(jī)性——生命中不可預(yù)測(cè)和無法達(dá)到的平靜持續(xù)激發(fā)著藝術(shù)家的興趣。

2019年初，香港藝術(shù)門畫廊呈獻(xiàn)羅伯特·馬瑟威爾大型雙空間個(gè)展《終于現(xiàn)實(shí)：羅伯特·馬瑟威爾“開放”系列畫作與相關(guān)拼貼作品》，以年代順序展出跨越馬瑟威爾長達(dá)50年藝術(shù)生涯中具有開拓意義的“開放”系列畫作及其一系列相關(guān)的拼貼作品。展覽標(biāo)題“終于現(xiàn)實(shí)”，正是取意于藝術(shù)家的撰文及其認(rèn)為藝術(shù)就是要傳遞人文主義的真實(shí)這一信念。