論詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》人物分析與演唱技巧

[摘要]本文從詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的作者生平、創(chuàng)作背景、喜歌劇的興起與發(fā)展、歌劇劇情、人物分析與演繹入手，在感性理解與理性感悟的基礎(chǔ)上，結(jié)合詠嘆調(diào)的演唱技巧與音樂表現(xiàn)，通過對比不同歌唱家的演繹版本，對本曲當中所表現(xiàn)出來的任務(wù)形象以及演唱技巧進行分析。

[關(guān)鍵詞]《偷灑一滴淚》;演唱技巧;人物分析

[中圖分類號]J616[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）02-0091-02

一、作者生平與創(chuàng)作背景

1.作者生平

1797年，在意大利貝加莫一個普通家庭，蓋塔塔·多尼采蒂出生了。在他九歲的時候就已經(jīng)開始到教會音樂學校進行學習。15歲的時候，進入波倫亞音樂學院。23歲的時候在威尼斯上演了屬于自己的第一部歌劇。在1822年的時候，因為其成功上演了《格拉納塔的佐拉伊德》這一歌劇，所以后來就被聘任于那不勒斯對新歌劇進行創(chuàng)作。1835年的時候，成為那不勒斯皇家音樂學院的一名教授。1838年的時候，由其創(chuàng)作的《波利烏托》遭受到禁演，而且在此時自己的妻子也已經(jīng)病故，他也對自己的工作產(chǎn)生了厭倦之情，所以后來自己移居到了巴黎。在1848年4月8日去世。[1]

2.創(chuàng)作背景

18世紀末到19世紀初，伴隨著當時的意大利民族解放運動以及歐洲浪漫主義思潮的興起，對當時的歌劇發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。此時，歌劇在創(chuàng)作對象上產(chǎn)生了很大的變化，由起初的以貴族為主轉(zhuǎn)換到以平民為主。在針對《愛的甘醇》進行創(chuàng)作的時候，詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》本不在劇中，但是多尼采蒂堅持要將這一段詠嘆調(diào)融入其中，后來這也成為其最具代表性的巨作，被譽為“多尼采蒂最具有靈感的作品”。

二、歌劇《愛的甘醇》劇情與內(nèi)莫里諾的人物分析

1歌劇《愛的甘醇》劇情

在這一劇作當中主要是陳述男主角內(nèi)莫里諾與軍閥貝爾克雷同時追求女主角阿迪娜的故事，并且因此展開了激烈的角逐。一開始的時候，只有內(nèi)莫里諾一個人在遠方站著，看著劇中的女主角——阿迪娜，內(nèi)心產(chǎn)生了很大的波動，并且一直深愛著這個女主角，在此時變詠嘆了《多么幸福，多么可愛》。當軍閥貝爾克雷出現(xiàn)的時候，他也看上了女主阿迪娜，并且揚言要娶阿迪娜為妻。由于男主內(nèi)莫里諾沒錢沒地位，與軍閥貝爾克雷相差較大，很快阿迪娜便答應(yīng)要成為軍閥貝爾克雷的妻子。就在男主內(nèi)莫里諾傷心欲絕的時候，江湖醫(yī)生杜卡馬拉出現(xiàn)了，他告訴男主角內(nèi)莫里諾：“我這里有愛情靈藥，只要你喝下它，你的阿迪娜就會回來做你的妻子?！甭犃诉@話，男主角內(nèi)莫里諾立即就把身上的錢全部給了江湖醫(yī)生杜卡馬拉，換來了一瓶“愛情靈藥”，其實這“愛情靈藥”就是一瓶普通的葡萄酒，男主內(nèi)莫里諾不勝酒力，一口氣全部喝下之后便開始耍酒瘋，鬧出了很多的笑話。女主阿迪娜聽說后，對男主內(nèi)莫里諾更加厭惡了。這時，江湖醫(yī)生杜卡馬拉又出現(xiàn)了，勸男主角內(nèi)莫里諾再買一瓶“愛情靈藥”，這時候的男主角已經(jīng)變得窮困潦倒，然而還是買“愛情靈藥”并且自己主動去參軍，心甘情愿地去當軍閥的手下。正在這一時刻，從村子當中傳出消息說“男主角內(nèi)莫里諾的祖父去世了，給他留下了一大筆財富”，頓時男主角內(nèi)莫里諾成了村子里最富有的人，村子里的很多女孩開始對男主角內(nèi)莫里諾展開追求，阿迪娜在這時候開始躁動不安，在她的內(nèi)心深處依舊深愛著男主角，這時候以為江湖上的醫(yī)生杜卡馬拉便開始用自己的言語來規(guī)勸女主角喝下“愛情靈藥”，而女主角卻直接拒絕了這個江湖醫(yī)生，她說道：“我希望能夠運用自己的愛撫或者微笑來請求自己心上人的原諒?！边@時候遠處的男主角看到了女主角在一個角落當中流著眼淚，便唱起了《偷灑一滴淚》。[2]

2內(nèi)莫里諾的角色分析與演繹

就像內(nèi)莫里諾性格特征的人，在現(xiàn)實生活當中還有許多，而這種人最大的特征就是缺少自信，并且不善于對自己的想法進行表現(xiàn)，希望尋求一種精神上的寄托，而往往會有驚人的爆發(fā)力，因此，在對這一角色進行扮演的時候，不僅表現(xiàn)出內(nèi)莫里諾的心里情愫，又要釋放出其外在的氣質(zhì)，二者相輔相成。

現(xiàn)實中，我們也可以依照不同的方式進行演唱。如：貝爾岡齊、維拉宗、石倚潔等歌唱家的演唱。通過相互之間的比較，我最喜歡的是石倚潔和維拉宗這兩位歌唱家的演唱，石倚潔運用內(nèi)在的情感表現(xiàn)出含蓄、樸實的男主角內(nèi)莫里諾的形象，沒有過多的附加動作，只是安靜地演唱《偷灑一滴淚》，讓觀眾真正能夠感受到偷灑一滴淚這樣的情景。其次是維拉宗的演唱，他的演唱既生動又可愛，他以羞澀的表情、夸張的動作走上舞臺時，一個樸實、憨厚的內(nèi)莫里諾立即就呈現(xiàn)在觀眾面前。[3]

在演繹一首詠嘆調(diào)之前，必須十分了解它的作者、創(chuàng)作背景、劇情，對于初學者要觀看不同歌唱家的演繹版本，學習前輩的演繹方式，以求準確、快速地把握人物的性格特征并把它表現(xiàn)出來。同時一定要形成自己獨一無二的演唱風格，不能照葫蘆畫瓢，要建立在自己的理解之上，并可以在其現(xiàn)有的演繹基礎(chǔ)上，加入自己的表現(xiàn)方式，這對每位學習美聲的人都是非常重要的。

根據(jù)我的理解，我覺得歌者在演唱這部作品時，要充分把握好25-30歲之間青年人的形象與性格特征，對其中的內(nèi)涵進行理解。演唱前，醞釀感情并進行表演，表現(xiàn)出內(nèi)莫里諾農(nóng)村小伙的那種憨厚、樸實的神態(tài)，這樣才能將本曲演繹得完美。

三、詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的演唱技巧與音樂表現(xiàn)

在演唱詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》過程中存在的問題主要有：

一是缺少圓潤、柔和以及富有共鳴的聲音;

二是喉部器官上抬;

三是身體僵硬，沒有感情，缺乏舞臺表演與情緒把握。

1解決辦法

（1）具備良好的氣息

俗話說：“氣乃聲之本?！痹谘莩斨校瑲庀⒌倪\用最為重要，也是演唱者發(fā)出聲音最為根本的原因所在。在聲樂表演過程當中，通常通過吸氣、保持、呼氣、恢復原狀這幾個步驟進行?；謴驮瓲钪饕窃跉庀⑾拇M的時候，迅速恢復吸氣前的一個狀態(tài)，并再次準備。只有這樣，才能夠維持演唱聲音的一種流暢度。[4]

（2）擁有高位置與統(tǒng)一的聲區(qū)

《偷灑一滴淚》作為最經(jīng)典的詠嘆調(diào)，在這當中并沒有很高的一個音，主要將旋律最基本的地方放在了小字二組“mi-la”之間，這個區(qū)間是男高音的換聲區(qū)，所以演唱者要表達出優(yōu)美、柔和的旋律線條，就必須針對聲音的一個高位置以及相統(tǒng)一的作為其中的聲區(qū)。

（3）要注重舞臺的設(shè)計與情感的表達

在針對作品進行準備的時候，就必須對作品進行分析、理解，對每個音符都要有精心的安排，同時對作品的創(chuàng)作背景、內(nèi)容、角色特征要準確把握，做到爛熟于胸，這樣才能夠真正促使音樂的表現(xiàn)內(nèi)容震撼人心。

2詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》演唱分析

從譜面上看，整個曲目的結(jié)構(gòu)非常緊湊，起初就通過非常細膩的分解以及和弦來對男主人公的心理表現(xiàn)情況進行展現(xiàn)，進而體現(xiàn)一種不知所措的情感。到后期這樣一種緊張的情趣又會通過八分音符進行折射，進而緩解，并融入到特殊的意境當中。

詠嘆調(diào)開頭是九小節(jié)的前奏，運用波浪形的伴奏音型來渲染主人公的心情，演唱者須通過前奏來進入人物狀態(tài)，同時要兼顧舞臺氛圍的烘托，帶領(lǐng)觀眾進入劇情。

第10-25小節(jié)借助前奏的氛圍，在平穩(wěn)中開始，深情柔和的演唱，輕快地將裝飾音唱出來，第5、6小節(jié)整體音區(qū)上移，要注意氣息的控制與位置的統(tǒng)一，最高音降A(chǔ)要做突強演唱，到長音“vo”時要先弱后強，不換氣連接到后面的“ma”。值得注意的是，這里的“ma”要唱的動人心弦，要處于半控制狀態(tài)，既不能“噴”，也不能完全控制住;在“si，ma-ma”之后可以偷換氣，“l(fā)o ve do”換氣，慢處理到后面的“l(fā)o ve do！”

第26-45小節(jié)要比第一部分的演唱更加深情，要注意兩個“pal”要突出，后一個比第一個稍強，注意節(jié)奏的準確?！皊pir”要運用漸強的方式，過渡到全曲的高潮部分。樂曲的高潮部分轉(zhuǎn)調(diào)到較前部分相對明亮的降B大調(diào)色彩上，第40小節(jié)臨時將“si”還原，進一步渲染了男主內(nèi)莫里諾跌宕起伏的內(nèi)心世界。“Ah！”要唱得開放，但不能依靠嗓子喊。華彩樂句要處理得輕松、流暢，不能夠運用非常中的音去表現(xiàn)，而這種音準需要在鋼琴上進行反復的訓練。“Si puo mo rir”這兩句分別是小小七和弦和減小七和弦，并且要將其中的音準、聲音、氣息這三部分有效地進行控制，第二遍與第一遍相比較弱，使之形成鮮明的對比，進而展現(xiàn)回聲的效果。半聲技術(shù)也要有效進行運用，表現(xiàn)不能夠太僵硬，高位置的哼鳴點，最后的“da mor”才能很好地“嘆”出來。

結(jié)論

要對《偷灑一滴淚》進行詮釋，就需要從不同的背景、風格表現(xiàn)、歌劇當中的情節(jié)、人物的后期刻畫以及表演入手，對其中人物的主要性格進行掌控，通過對詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的旋律、節(jié)奏、曲式以及表情符號的分析，明確演唱中的重難點，結(jié)合演唱技巧等因素綜合起來。做好以上幾點內(nèi)容將有助于個人在演唱本首詠嘆調(diào)時能夠更加準確地演繹出人物角色的性格特點。以點帶面，在今后的學習道路中，對我們所學習的樂曲做類似于本文的分析，將有助于我們追溯音樂本源，更好地理解作者的創(chuàng)作初衷，這樣才能演唱出更多更好的音樂作品。

注釋：

[1]魯楠.論多尼采蒂歌劇的藝術(shù)風格及作品演唱——以《愛的甘醇》中男高音詠嘆調(diào)為例[D].萬方數(shù)據(jù)，2010：8—9.

[2]戴劍武.多尼采蒂喜歌劇《愛的甘醇》評介[J].黃河之聲，2009（06）：20—22.

[3]黃麗珠.試論當代歌唱家在《偷灑一滴淚》歌唱處理上的異同[J].音樂探索，2011：118—120.

[4]陳嵐.聲樂演唱中氣息的合理運用[J].藝術(shù)教育，2014：225—226.

（責任編輯：張洪全）