古箏搖指技巧中的力度與氣息

摘要

本文先對(duì)搖指在古箏中的意義進(jìn)行簡(jiǎn)析，然后對(duì)古箏搖指中的力度和氣息進(jìn)行分析和總結(jié)，進(jìn)而在力度和氣息的應(yīng)用方式基礎(chǔ)上，詳細(xì)分析和闡述古箏搖指技巧中力度和氣息的合理運(yùn)用。

[關(guān)鍵詞]古箏搖指;力度;氣息

[中圖分類(lèi)號(hào)]J63[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2019）11-0112-02

收稿日期2019-07-04

作者簡(jiǎn)介（吳姝嵐（1976—），女，上饒師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院副教授。（上饒334001）

音樂(lè)是一種聽(tīng)覺(jué)性的藝術(shù)形式，其能帶給人們豐富多樣化的情感體驗(yàn)和感知。在傾聽(tīng)音樂(lè)時(shí)，人們能在其中感受到悲傷、喜悅和孤獨(dú)寂寞。古箏是我國(guó)獨(dú)有的一種古老民族傳統(tǒng)樂(lè)器，其所演奏出的音樂(lè)能夠帶給人們十分豐富的情緒感受。聽(tīng)眾在傾聽(tīng)箏曲時(shí)，其所感受到的多樣化和層次化情感體驗(yàn)，與古箏演奏中演奏者搖指中的力度和氣息有很大的關(guān)系。因此對(duì)古箏搖指技巧中力度和氣息進(jìn)行分析有一定現(xiàn)實(shí)意義。

一、古箏搖指技巧意義

搖指這種彈奏技巧自出現(xiàn)以來(lái)，就一直被古箏彈奏者所廣泛運(yùn)用。搖指手法能夠讓古箏彈奏出的音色具有極強(qiáng)的連貫性和線性旋律，其中關(guān)鍵是搖指豐富的表達(dá)能力是其他手法技巧所不能夠替代的。不同搖指對(duì)古箏的表現(xiàn)力也有很大的影響，比如大指懸腕搖技巧的特點(diǎn)在于可以靈活變化音色，不用琴弦位置能夠發(fā)出不同的音色效果。例如在岳山附近的音色比較清脆清亮，能夠彈奏出十分輕快和激情的樂(lè)曲。但是在琴碼附近所彈奏的音色就比較低沉，呈現(xiàn)出的音色也更加婉轉(zhuǎn)和幽怨。大指懸腕搖技法中沒(méi)有支點(diǎn)的阻礙，能夠在不同琴弦之間自由變化，選擇不用音色效果，這樣的演奏能夠讓搖指音色變化多樣，加強(qiáng)了樂(lè)曲的表達(dá)能力。而大指扎樁搖優(yōu)點(diǎn)在于可以長(zhǎng)時(shí)間保持不變，能夠?qū)⒐殴~音律長(zhǎng)期保持彈奏。食指搖主要是對(duì)音色的調(diào)節(jié)，其特點(diǎn)是溫柔細(xì)膩的。而多指搖能夠彈奏出和聲效果，讓樂(lè)曲的感染力更強(qiáng)。搖指綜合性很強(qiáng)，其能夠彈奏出一些曲風(fēng)十分激昂的曲子，可以烘托出很強(qiáng)的氛圍效果。古箏彈奏中搖指的這類(lèi)指法表達(dá)情感的能力是多樣化的，豐富演奏技巧能夠呈現(xiàn)出不同演奏效果，而不同的搖指呈現(xiàn)出的音樂(lè)效果也有很大的差別。古箏彈奏中搖指的類(lèi)型比較多，比如掃搖，掃搖過(guò)程中要綜合大指搖彈奏要領(lǐng)，注意使用中指在八度音程范圍中的快速掃弦，同時(shí)要注意掃的連貫性和統(tǒng)一性。還有就是扣搖，右手搖指的過(guò)程中，要使用大拇指或是食指輕輕捏住弦，或是把左手大拇指緊緊按壓在弦上。此外還有雙指搖、多指搖等相關(guān)搖指方式。在演奏中需要能夠合理使用搖指彈奏技巧，感受各種搖指表現(xiàn)的意義，這樣才能夠找到自己擅長(zhǎng)和適合自己的彈奏方式，在此基礎(chǔ)上提升古箏彈奏水平。

二、古箏搖指中的力度和氣息

掌握古箏演奏技巧對(duì)古箏彈奏而言十分重要，演奏技巧是否能夠合理靈活地運(yùn)用，也決定了彈奏者水平的高低。在古箏搖指技巧中，力度和氣息是十分關(guān)鍵的構(gòu)成部分。

（一）力度

古箏搖指中的力度，主要是指在彈奏古箏時(shí)所產(chǎn)生聲音的強(qiáng)弱，古箏搖指中力度基本是無(wú)法使用具體數(shù)據(jù)衡量的2。演奏過(guò)程中，每個(gè)音力度變化情況沒(méi)有一個(gè)較為統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，演奏者力度變化能夠?yàn)闃?lè)曲本身傳遞的情感變化帶去很大的影響。例如激起水面漣漪的微風(fēng)和撼動(dòng)樹(shù)木的暴風(fēng)之間的力度是相對(duì)的。古箏中搖指中不但能夠表現(xiàn)出彼此相遇相知的深厚友誼，同時(shí)還有刻骨銘心的愛(ài)情。古箏搖指過(guò)程中，力度為古箏曲目賦予了極強(qiáng)的生命力，這是古箏曲目被完美表現(xiàn)和演奏的技巧。

因?yàn)楣殴~搖指中的力度是無(wú)法衡量的，所以和力度相對(duì)的符號(hào)也無(wú)法衡量，也是相對(duì)的。在節(jié)奏、旋律和音區(qū)等不同變化下，演奏方式和演奏環(huán)境不同，古箏搖指使用的力度也有很大差別。演奏之中，人們最為關(guān)注的是節(jié)奏上的變化，在節(jié)奏掌握好之后再關(guān)注搖指力度，古箏演奏之中，身體位置的每個(gè)細(xì)小的變化都緊密聯(lián)系，并且影響著搖指的變化，演奏中主要是靠腰腹力量帶動(dòng)上半身一起動(dòng)作。在通常情況下，搖指過(guò)程中身體動(dòng)作變化幅度大小和搖指力度變化有關(guān)系。演奏者肢體動(dòng)作的細(xì)小變化會(huì)直接影響樂(lè)曲傳遞情感變化，這就是搖指中氣息的作用。

（二）氣息

所謂氣息，具體是指發(fā)音時(shí)或是發(fā)音前呼氣和吸氣的狀態(tài)，其是發(fā)聲原始動(dòng)力。氣產(chǎn)生和力有很大的關(guān)系，使用氣息的力度也很關(guān)鍵，其會(huì)直接影響到發(fā)音效果。若是無(wú)法正確合理把握好搖指時(shí)的氣息，就無(wú)法完整地詮釋樂(lè)曲內(nèi)容。在處理樂(lè)曲時(shí)，悲傷、歡樂(lè)、喜悅和強(qiáng)弱的變化，都與氣息控制和應(yīng)用有很大的關(guān)系。若是能夠靈活自如地掌握氣息，就能夠把樂(lè)曲傳遞出的情感完全詮釋出來(lái)。搖指時(shí)氣息太強(qiáng)或是太弱，都無(wú)法精準(zhǔn)呈現(xiàn)出作品想要呈現(xiàn)的思想內(nèi)容和作者本身想要表達(dá)的情感。如果氣息太強(qiáng)，演奏者身體位置會(huì)處在緊張狀態(tài);若氣息太弱，則演奏的音容易虛弱。例如在古箏曲目《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》演奏中，就很多次使用了搖指技法。在表現(xiàn)樂(lè)曲中臺(tái)風(fēng)激烈時(shí)，就使用了密搖手法，搖指時(shí)的力度和氣息都比較強(qiáng)。搖指過(guò)程中，若是能綜合手臂力量，這樣就能夠加強(qiáng)搖指力度，完全地呈現(xiàn)出臺(tái)風(fēng)沖擊場(chǎng)景，進(jìn)而表現(xiàn)出臺(tái)風(fēng)來(lái)臨時(shí)人們緊張的心情。總之，搖指過(guò)程中，力度能夠能使用氣息來(lái)控制，進(jìn)而經(jīng)過(guò)力度變化呈現(xiàn)樂(lè)曲的不同含義。

三、古箏搖指技巧中的力度與氣息的應(yīng)用

（一）力度的應(yīng)用

力度能夠決定演奏強(qiáng)弱，并且影響力度大小的因素又取決于人體各關(guān)節(jié)的力量。不同位置的關(guān)節(jié)，其發(fā)力大小都是不同的。在古箏演奏過(guò)程中，發(fā)力最小的是手指關(guān)節(jié)，然后是手腕和手肘關(guān)節(jié)，發(fā)力最大的則是肩部關(guān)節(jié)，這些位置的發(fā)力程度，都能夠?qū)殴~演奏形成直接影響3。所以，怎樣才能夠合理使用這些位置的發(fā)力，什么時(shí)候來(lái)使用這些位置發(fā)力，這些都是古箏演奏中必須掌握的基礎(chǔ)知識(shí)。演奏人員自己要明白所要演奏的曲目，不同曲風(fēng)和內(nèi)容要用到不同位置的發(fā)力，可以依據(jù)古箏演奏內(nèi)容合理選用關(guān)節(jié)發(fā)力，這也是古箏演奏者必須掌握的關(guān)鍵內(nèi)容。因?yàn)槿梭w關(guān)節(jié)機(jī)能的差距，箏曲所表現(xiàn)的力度也有所不同。依據(jù)古箏演奏的規(guī)律，演奏柔與舒緩型的旋律時(shí)，要經(jīng)常使用手腕關(guān)節(jié)帶動(dòng)指關(guān)節(jié)的搖指技巧。這種演奏方式，搖指出來(lái)的音律有一定的舒緩和細(xì)膩特點(diǎn)。若是使用手臂或是肩關(guān)節(jié)帶動(dòng)搖指，就能夠表現(xiàn)出剛勁有力的旋律，這樣就會(huì)和所需要表現(xiàn)的內(nèi)容相悖，樂(lè)曲失去了和諧感。所以，合理使用搖指力度十分重要。使用小臂帶搖指，這種方式形成的力度比手腕形成的力度要大。使用小臂帶動(dòng)腕部發(fā)音，產(chǎn)生的音效氣勢(shì)磅礴，聲音很大，搖指技法中的掃搖就是這種技巧。若是這個(gè)時(shí)候使用大臂或是手腕替代小臂，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到樂(lè)曲自身所要求的效果。運(yùn)用手腕，聲音十分細(xì)膩和柔美，沒(méi)有氣勢(shì)磅礴的效果，而運(yùn)用大臂，雖然震撼力和感染力都很強(qiáng)，但是音色堅(jiān)硬干脆，沒(méi)有彈性。所以演奏一些悲壯的曲子時(shí)，通常會(huì)使用大臂帶動(dòng)搖指的演奏方式。這種演奏方式形成的慣性也比較大，音頭發(fā)音比較明顯。若是使用手腕或是小臂力量，只能夠產(chǎn)生細(xì)膩柔和的音色，并沒(méi)有辦法呈現(xiàn)出激昂的情感。樂(lè)曲本身內(nèi)容和傳達(dá)的情感理解是判斷使用哪種搖指技巧的關(guān)鍵所在。不同搖指方式需要有不同的搖指力度，不同搖指力度也會(huì)形成不同的樂(lè)曲表現(xiàn)力。總而言之，古箏演奏過(guò)程中，要想彈奏好每一首古箏曲目，就需要合理控制搖指力度。要想靈活控制搖指力度，就需要深入理解發(fā)力源頭和發(fā)力方式，經(jīng)過(guò)不斷的練習(xí)，積累經(jīng)驗(yàn)，提升演奏技巧和水平。經(jīng)過(guò)這種方式，才能夠有效詮釋樂(lè)曲內(nèi)容，進(jìn)而充分表現(xiàn)出樂(lè)曲要想傳達(dá)的情感，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生美好的視覺(jué)享受。

（二）氣息的應(yīng)用

在古箏搖指中，氣息是力度支撐，同時(shí)也是力度產(chǎn)生的源頭，其能夠?qū)椬喟l(fā)音效果形成直接影響。在通常情況下，演奏時(shí)要先吸氣然后呼氣，這樣就會(huì)發(fā)出強(qiáng)大的聲音，若是氣息狀態(tài)較為寬松，就會(huì)發(fā)出強(qiáng)度相對(duì)較小的聲音。要想彈奏強(qiáng)度較大的聲音，就要在彈奏之前吸氣，彈奏結(jié)束之后呼氣，要能夠堅(jiān)定有力4。演奏過(guò)程中，若是單純依靠力度，會(huì)減少樂(lè)曲的感染力和表現(xiàn)力，難以引起觀眾的情感共鳴。而綜合使用氣息和力度，不但能夠加強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力和感染力，同時(shí)還能夠提升古箏演奏技巧和水平，以此獲取好的演奏效果。演奏強(qiáng)度比較小的音時(shí)，對(duì)氣息的要求比較低，不用演奏之前吸氣和演奏之后呼氣。但是也要?dú)庀⑸系闹危贿^(guò)要求相對(duì)較低。和聲樂(lè)不同，古箏演奏時(shí)吸氣和呼氣都是經(jīng)過(guò)手臂動(dòng)作完成的。古箏演奏中，每次起手都是一次呼吸，或長(zhǎng)或短，有深有淺。演奏者使用肢體動(dòng)作變化傳遞樂(lè)曲不同部分細(xì)小的變化，加強(qiáng)了演奏效果，以此引起觀眾情感上的共鳴。若是彈奏樂(lè)曲旋律包含長(zhǎng)段搖指內(nèi)容，就無(wú)法使用手臂控制呼吸，就需要經(jīng)過(guò)肢體動(dòng)作完成呼吸過(guò)程。在實(shí)際演奏過(guò)程中，要將氣息作為支撐，以此配合和演奏力度，再加上腰腹上的力量，以此帶動(dòng)上半身運(yùn)動(dòng)。一般情況下，演奏動(dòng)作幅度與搖指力度大小有很大的關(guān)系，樂(lè)曲音色變化與情感變化幅度有很大的關(guān)系。在這些演奏過(guò)程中的多種變化，都是將氣息作為支撐，呼氣時(shí)，音效比較強(qiáng);吸氣時(shí)，聲音就相對(duì)較弱。

結(jié)語(yǔ)

古箏演奏過(guò)程中，搖指是一種十分關(guān)鍵的演奏技巧，其能夠讓演奏音色和情感更加豐富。搖指技巧中，氣息和力度是十分關(guān)鍵的兩個(gè)部分，搖指過(guò)程中要合理控制力度和運(yùn)用氣息。經(jīng)過(guò)對(duì)力度和氣息的合理運(yùn)用，可以讓演奏達(dá)到預(yù)期效果，從而加強(qiáng)古箏演奏的感染力，提升演奏者的演奏能力。

注釋?zhuān)?/p>

1（#容邵.古箏搖指中“力度”與“氣息”的應(yīng)用策略探究J.大眾文藝，2016（07）：173—174.

2王瑩.關(guān)于古箏搖指技巧中“力度”與“氣息”的運(yùn)用J.黃河之聲，2014（05）：22—23.

3姚卓.關(guān)于古箏搖指技巧中“力度”與“氣息”的運(yùn)用分析J.大眾文藝，2017（02）：158.

4楊秀麗.古箏演奏中搖指技巧的運(yùn)用探析J.青春歲月，2015（21）：36—37.

（責(zé)任編輯：崔曉光））