[摘"要]從當(dāng)前來看，我國(guó)對(duì)傳統(tǒng)民族文化正在大力地發(fā)展，中阮藝術(shù)也被逐漸地重視起來，在歷史舞臺(tái)上重新開展。中阮音樂不但音域?qū)拸V和音色獨(dú)特以及變化多種多樣，而且，還具有豐富的表現(xiàn)形式，在民族樂隊(duì)中，能夠?qū)⒅陵P(guān)重要的作用充分地發(fā)揮出來。因此，針對(duì)中阮這種古老樂器，應(yīng)該更好地進(jìn)行發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]中阮;表現(xiàn)特性;演奏技巧

[中圖分類號(hào)]J623"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2019）03-0103-02

在民族音樂的演奏中，中阮是一顆璀璨明珠，既具有質(zhì)樸圓潤(rùn)的音色和寬廣的音域，又優(yōu)美動(dòng)聽，富有層次的強(qiáng)弱力度，現(xiàn)代中阮藝術(shù)得到了重新的發(fā)展。中阮演奏技巧多變，能夠?qū)非腥玖捅憩F(xiàn)力有效地提升。在樂隊(duì)中中阮就是樂器的橋梁，對(duì)樂隊(duì)中空白的音聲部進(jìn)行了填補(bǔ)，能夠很好地配合琵琶和大阮等相關(guān)樂器，合奏和獨(dú)奏以及伴奏方面，質(zhì)感和弦都增強(qiáng)了樂曲廣度和聲音厚度[1]。

一、中阮簡(jiǎn)介

中阮是一彈撥樂器，發(fā)展歷史已達(dá)2000多年，非常古老。中阮起源在秦代，屬于當(dāng)時(shí)的一種高雅樂器。西晉時(shí)期，竹林七賢之一的阮咸將中阮深入地進(jìn)行了發(fā)展，這也是中阮這個(gè)古老樂器名的來歷。唐朝是阮發(fā)展最騰達(dá)的時(shí)期，許多詩(shī)人運(yùn)用詩(shī)來對(duì)阮樂器進(jìn)行贊美，阮樂器的鼎盛程度見微知著[2]。宋朝至明清時(shí)期，因?yàn)槲鞣劫Y本主義沖擊我國(guó)經(jīng)濟(jì)等相關(guān)歷史因素，我國(guó)的傳統(tǒng)文化與一部分國(guó)外文明的碰撞等產(chǎn)生了，阻礙了阮樂器的發(fā)展。新中國(guó)成立以后，我國(guó)高度重視民族傳統(tǒng)文化，重新揀起了阮這顆歷史所遺漏的珍珠，將其進(jìn)行打磨并且不斷地大放光彩。歷史長(zhǎng)河對(duì)阮樂器進(jìn)行洗滌以后，阮的低音聲部、次中聲部、中聲部以及高聲部的4個(gè)聲部大家族形成了，阮樂器也因此而有了小阮、中阮、大阮以及高音阮之分。其中，阮中最廣泛的就是中阮樂器的應(yīng)用，在各種民族音樂會(huì)上，中阮樂器的表現(xiàn)都非常不俗，是民族樂隊(duì)中重要的組成部分之一。

二、現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性和形式

針對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)民族樂器而言，自身就具有豐富的文化色彩，古人對(duì)其具有各種美好的希冀，中阮樂器也同樣具有豐富的文化色彩和古人的希冀。中阮樂器的琴身為圓形，主要象征的是天，天圓地方，將琴頸作為通天的道路，以及我國(guó)傳統(tǒng)樂曲描繪和重視意境，阮樂器音樂的魅力就更大了。從當(dāng)前來看，民族音樂在快速地發(fā)展，各種元素與阮樂器有機(jī)地結(jié)合在一起，針對(duì)中阮樂器的演奏，西方創(chuàng)作技法也帶給了中阮演奏的創(chuàng)新，中阮樂器音樂表達(dá)更加完善，表現(xiàn)特性和形式也更加豐富[3]。

（一）演奏樂曲

中阮樂器對(duì)樂曲進(jìn)行演奏時(shí)，處理音色不同，人們感覺彈奏的音樂也會(huì)有很大的差別，中阮樂器具有紛繁多樣的音色，對(duì)于中阮演奏者雖然具有很大挑戰(zhàn)，但也具有很大的好處。所以，演奏者若想將中阮樂器演奏好，無論是不同音樂的用法，還是演奏法，都必須要熟悉。再結(jié)合彈奏樂曲的意境、風(fēng)格、內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)等，將適合音樂進(jìn)行選擇，并且各種音樂能夠自如地進(jìn)行切換。這樣通過變換各個(gè)音樂，靈動(dòng)的高低錯(cuò)落美感就會(huì)賦予樂曲，聽眾就會(huì)感受到音樂的立體感，從而將聽眾的想象力激發(fā)起來[4]。

（二）演奏技巧

針對(duì)于各個(gè)樂器演奏者而言，所要具備的基本素質(zhì)就是演奏技巧，高超演奏技巧能夠?qū)非憩F(xiàn)能力很大程度地加強(qiáng)，對(duì)發(fā)展中阮樂器本身上，好處也非常大。中阮樂器屬于彈撥樂器，彈和輪以及挑等是中阮樂器主要的傳統(tǒng)演奏方式，從現(xiàn)時(shí)代來看，中阮樂器不斷地在發(fā)展，經(jīng)過與琵琶和吉他等相關(guān)樂器的有機(jī)結(jié)合，演奏方式具有更加豐富的內(nèi)容，既具有靠近琴碼演奏和橫按，又具有提弦等。中阮樂器進(jìn)行演奏時(shí)，可以將許多實(shí)際技巧有效地應(yīng)用，例如，右手技巧，有效運(yùn)用滑音和揉弦，與運(yùn)用帶音和打音有機(jī)地結(jié)合等。演奏者利用這些技巧，不但將作品自身含義完成了，而且，還將自身的經(jīng)歷和感情融入其中，將樂曲自身蘊(yùn)含的情感充分地發(fā)揮出來，從而提升演奏的整體效果[5]。

（三）演奏力度

中阮樂器演奏者演出質(zhì)量，直接受演奏力度變化的影響。不斷銜接和變化的弱與強(qiáng)，致使樂曲更加自然流暢，以及波動(dòng)和起伏。中阮樂器力度具有很強(qiáng)的層次，分為4個(gè)等級(jí)，即最強(qiáng)、中強(qiáng)、中弱以及最弱。將中阮樂器強(qiáng)弱力度明確了以后，演奏者應(yīng)該結(jié)合布局樂曲和內(nèi)容，將整個(gè)曲子基本的力度明確，哪些點(diǎn)有變化發(fā)生和變化的幅度，以及怎樣進(jìn)行銜接方能連貫自然等。如此這樣，樂曲才能夠?qū)哟畏置鳎o人以高低錯(cuò)落的感覺，真正享受到樂曲的美。

三、分析和應(yīng)用中阮演奏中的技巧

（一）根據(jù)演奏技巧，加強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力

中阮樂器這種古老彈撥樂器，發(fā)展歷史非常悠久，各代中阮藝術(shù)家都將一些優(yōu)秀作品留下了，并且也將帶音和揉弦等各種彈奏技巧創(chuàng)造出來[6]。中阮樂器演奏的過程中，各個(gè)技巧既互相關(guān)聯(lián)又獨(dú)立，有時(shí)只利用一種技巧，就能夠?qū)⒛骋粋€(gè)音恰當(dāng)?shù)伢w展出來，并將樂曲情感和曲風(fēng)洽和，有時(shí)想要優(yōu)雅完整地將某段音樂展現(xiàn)出來，必須要各種技巧互相進(jìn)行配合。但是，演奏一首樂曲中，不是隨意進(jìn)行結(jié)合，任意兩種技巧雖然都能夠結(jié)合，但要根據(jù)演奏者把握樂曲的程度，對(duì)于演奏某段音樂中所需要的哪兩種技巧能夠敏感地進(jìn)行感受。組合不同的技巧在不同風(fēng)格樂曲上進(jìn)行應(yīng)用，能夠?qū)⒉煌Ч麆?chuàng)造出來，給聽眾的感受也不一樣。例如，帶音和打音，演奏者若將這2種技巧的組合在慢節(jié)奏樂曲中進(jìn)行應(yīng)用，會(huì)使聽眾具有寧?kù)o的感覺;演奏者若在快節(jié)奏樂曲中將其應(yīng)用，聽眾就會(huì)具有一種明快輕松的感覺。

（二）姿勢(shì)規(guī)范，演奏習(xí)慣良好

上學(xué)一開始，教師就會(huì)要求學(xué)生聽課姿勢(shì)必須要正確規(guī)范。學(xué)生寫作業(yè)時(shí)，姿勢(shì)也應(yīng)該規(guī)范正確，許多學(xué)生認(rèn)為教師這是在故意刁難，學(xué)生這樣想是不對(duì)的，教師規(guī)范和要求學(xué)生正確的寫作業(yè)和聽課姿勢(shì)，是合理且科學(xué)的。學(xué)生寫作業(yè)和聽課保持正確的姿勢(shì)，可以使學(xué)生的精神狀態(tài)良好，并且對(duì)于學(xué)生身體的發(fā)育也非常有利。中阮樂器演奏者演奏的過程中，對(duì)于演奏姿勢(shì)必須要規(guī)范，致使演奏中演奏者能夠?qū)⒘己醚葑嗔?xí)慣形成。將演奏者的演奏姿勢(shì)進(jìn)行規(guī)范，演奏者演奏時(shí)能夠準(zhǔn)確地發(fā)揮各個(gè)音，錯(cuò)音概率從而減少，將演奏姿勢(shì)進(jìn)行規(guī)范，無論對(duì)于演奏魅力的增強(qiáng)，還是演奏者氣質(zhì)的提升都非常有利。

（三）大膽進(jìn)行想象，豐富樂曲的思想情感

各種事物都是從低級(jí)向高級(jí)和由簡(jiǎn)單到復(fù)雜進(jìn)行發(fā)展，通過的時(shí)間越長(zhǎng)，事物就會(huì)變得更加復(fù)雜，樂器的歷史越悠久，演奏技巧也就更加復(fù)雜。中阮樂器具有2000多年的悠久歷史，該樂器在不斷的發(fā)展中，演奏技巧也不斷地進(jìn)步和發(fā)展。演奏者應(yīng)該了解技巧必須為樂曲本身和樂曲精神思想進(jìn)行服務(wù)，因此，演奏者應(yīng)該將想象力大膽發(fā)揮出來，將情感表達(dá)出來，從而使技巧具有一定的生命力[7]。

四、現(xiàn)代中阮藝術(shù)發(fā)展的展望

在樂隊(duì)中，起初中阮樂器只負(fù)責(zé)伴奏，具有鋪墊烘托的作用。為了使彈撥樂器組在樂隊(duì)中的音樂更加豐富和多樣化，中阮樂器開始與大阮和琵琶以及揚(yáng)琴等相關(guān)樂器有機(jī)地結(jié)合，在各個(gè)樂器中具有橋梁的作用，在彈撥聲部中，已經(jīng)成為主要角色，并且也提高了整體樂隊(duì)音響的效果。

因?yàn)橹腥顦菲骱拖曳浅＊?dú)特，合奏和獨(dú)奏以及伴奏表現(xiàn)都非常不俗。中阮樂器將樂隊(duì)中空白的音聲部進(jìn)行了填補(bǔ)，有效運(yùn)用多聲部織體，無論是樂曲聲音的厚度，還是廣度，都得到了加強(qiáng)。在樂隊(duì)中中阮樂器可以將固定音高定弦法運(yùn)用，與京胡一同定弦，致使樂器之間產(chǎn)生最佳的共鳴。樂隊(duì)四大件與中阮樂器相得益彰，旋律重音和完整性，以及烘托節(jié)奏和聲音厚度，表現(xiàn)都非常完美。

針對(duì)于樂隊(duì)中中阮樂器的發(fā)展而言，中阮樂器的演奏大師是劉星，也是中國(guó)新世紀(jì)音樂的拓荒者。劉星將西方樂器和傳統(tǒng)民族樂器，以及現(xiàn)代的西方精神和我國(guó)傳統(tǒng)文化精髓有機(jī)地結(jié)合在一起，使人煥然一新。在他的音樂里，古琴、中阮、小提琴、竹笛、電子合成器以及黑管等都可以融會(huì)貫通。中阮樂器發(fā)展的初期，作曲基本都是結(jié)合古琴、琵琶以及古箏等相關(guān)樂器比較經(jīng)典的古曲地方音樂，借鑒國(guó)外的作品進(jìn)行改編的，自身的曲子沒有。劉星擔(dān)心中阮的優(yōu)秀作品過少，將《云南回憶》中阮協(xié)奏曲創(chuàng)作了，具有很大的創(chuàng)造影響力。許多作曲家受他的影響，對(duì)于中阮樂器開始重視，并且將《西域行》和《長(zhǎng)相思》以及《傣寨情歌》等一些優(yōu)秀作品進(jìn)行創(chuàng)作。這些作品對(duì)于中阮樂器演奏的技術(shù)具有很高的要求，從而使中阮樂器發(fā)展得以有效的推進(jìn)。提高中阮樂器的難度，致使作曲家將樂隊(duì)中中阮表現(xiàn)的分量增加了。也就是在樂隊(duì)中，中阮樂器已經(jīng)成為重要組成部分之一。

中阮樂器不但音域?qū)拸V和音樂獨(dú)特以及和弦明亮，在民族音樂中也具有一定的位置[8]。隨著我國(guó)民族音樂的發(fā)展，中阮樂器無論是演奏技巧，還是表現(xiàn)形式等相關(guān)內(nèi)容都更加豐富，從而也提升了樂曲情感演繹。從當(dāng)前來看，中阮作品雖然并不多，但是，許多作曲家對(duì)于這一古老樂器已經(jīng)越來越重視，并且對(duì)中阮樂器譜寫樂章。在樂隊(duì)中，中阮樂器將重要作用充分地發(fā)揮出來。希望更多的人能夠重視中阮樂器，促使中阮樂器能夠?yàn)榘l(fā)展民族音樂做出更大貢獻(xiàn)。

注釋：

[1]李振中.琵琶協(xié)奏曲藝術(shù)指導(dǎo)探析——以鋼琴伴奏版《草原小姐妹》為例[J].黃河之聲，2018（18）：6—8.

[2]張冬莎.奧爾夫音樂教學(xué)法在琵琶教學(xué)中的應(yīng)用[J].黃河之聲，2018（18）：122.

[3]李"妍.正式教學(xué)與非正式教學(xué)形式的剖析——以琵琶課堂為例[J].黃河之聲，2018（17）：72—73.

[4]周顯順，壽丹娜.琵琶演奏過程中需要掌握的雙手技法[J].黃河之聲，2018（17）：23.

[5]蘇"玥.淺談琵琶樂曲中“掃拂”的技巧運(yùn)用——以《十面埋伏》為例[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（21）：76—77.

[6]陸沁凝.論移植改編作品對(duì)阮樂發(fā)展的影響[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2016.

[7]馬蘭花.淺論中國(guó)音樂學(xué)院阮專業(yè)教學(xué)[D].中國(guó)音樂學(xué)院，2011.

[8]蔡為忠.阮史和阮曲創(chuàng)作[D].上海音樂學(xué)院，2009.

（責(zé)任編輯：崔曉光）