門德爾松《無詞歌》Op.30結(jié)構(gòu)特點分析

[摘 要]通過對浪漫主義作曲家門德爾松《無詞歌》中Op.30曲集的研究與分析，來探求其獨具特色的曲式結(jié)構(gòu)特點和門德爾松式的音樂結(jié)構(gòu)語言。本文主要從標(biāo)題、曲式結(jié)構(gòu)上構(gòu)成的特殊性等幾個方面進(jìn)行論述。

[關(guān)鍵詞]《無詞歌》;Op.30 ;結(jié)構(gòu)特點

[中圖分類號]J614"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]1007-2233（2019）06-0121-03

門德爾松是19世紀(jì)浪漫主義音樂作曲家中一位重要的代表人物，其音樂區(qū)別于同時期舒曼的沖動、肖邦的悠長，也沒有柏遼茲的悲憤，而是帶有自己的寧靜優(yōu)雅、明晰無瑕、純真無雙、趣味不俗、無沖突的氣質(zhì)。尤其是在其鋼琴小品集《無詞歌》中，他的音樂更是流露出了旋律運用上的流暢與抒情、和聲色彩上的和諧與富有表現(xiàn)力、曲式結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)與獨特。本文主要從Op.30的結(jié)構(gòu)分析，來展示其曲式結(jié)構(gòu)應(yīng)用上的別出心裁、嚴(yán)謹(jǐn)又獨特的特點。

一、標(biāo)題

Op.30包含6首曲子，其中No.1的標(biāo)題為“沉思”、No.2的標(biāo)題為“無法平靜”、No.3的標(biāo)題為“安魂曲”、No.4的標(biāo)題為“流浪者”、No.5的標(biāo)題為“長舌婦”、 No.6的標(biāo)題為“威尼斯船歌”。但是，只有最后一首No.6“威尼斯船歌”是作曲家本人親自添加的標(biāo)題。剩下的五首，并不是門德爾松親自添加的，而是有些鋼琴演奏家和出版商為了使聽眾更好理解作品，根據(jù)作品的風(fēng)格和情緒自行添加的，類似的還有Op.19.No.1“甜蜜的回憶”等。

二、曲式結(jié)構(gòu)

Op.30中，包含6首曲子，其中第1、5首體現(xiàn)了其曲式結(jié)構(gòu)應(yīng)用的嚴(yán)謹(jǐn)性，其曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式;第2、3、4、6首體現(xiàn)了其曲式結(jié)構(gòu)應(yīng)用的獨特性，在曲式結(jié)構(gòu)方面都進(jìn)行了巧妙的探索和設(shè)計。

（一）曲式原則的混合性

No.2的速度提示為Allegro di molto（很快的快板），拍號為6/16。該樂曲的A材料和B材料相互循環(huán)反復(fù)，在B材料完全再現(xiàn)的基礎(chǔ)上，A材料做了大量的變化，其結(jié)構(gòu)圖示為：A"B "A' B"A''。《音樂作品分析教程》的定義“單三部-五部曲式又稱二重三部曲式，是單三部曲式的中部和再現(xiàn)部反復(fù)一次的結(jié)果，圖示為：A B A B A，其中第四個部分B即使在調(diào)性、結(jié)構(gòu)或主題發(fā)展方法上有所擴(kuò)展，也還未構(gòu)成另一個新的插部，因而不作為回旋曲式來對待，但是已經(jīng)比較接近回旋曲式”。[1]得知典型的單三部-五部曲式的關(guān)鍵是B，B應(yīng)該有調(diào)性上、結(jié)構(gòu)上等方面的變化，而B部材料在反復(fù)時沒有做任何變化，是完全再現(xiàn)。所以，No.2并不是典型的單三部—五部曲式，而是在這首作品中透露出了把單三部-五部曲式與奏鳴回旋曲式融合在一起的跡象。

受到奏鳴曲式省略展開部思維的影響，在奏鳴回旋曲式的中間部分也可以省略，即省略插部或展開部的奏鳴回旋曲式，這種省略插部或展開部的奏鳴回旋曲式較大程度地體現(xiàn)為與單三部-五部曲式融合的邊緣特征。結(jié)構(gòu)圖示如下：

綜上所述，No.2是一首單三部-五部曲式為主導(dǎo)、兼帶有奏鳴回旋曲式特征的曲式，體現(xiàn)出門德爾松曲式結(jié)構(gòu)運用方面精心的設(shè)計。其曲式結(jié)構(gòu)圖式如下：

如分析圖示所示，在調(diào)性布局上，樂曲開始由bb小調(diào)轉(zhuǎn)向其關(guān)系大調(diào)bD大調(diào)，當(dāng)音樂進(jìn)行到B樂段時轉(zhuǎn)向主調(diào)的下屬調(diào)be小調(diào)，并在B樂段即將結(jié)束時轉(zhuǎn)回主調(diào)bb小調(diào)。在主題最后一次再現(xiàn)時，由主調(diào)bb小調(diào)轉(zhuǎn)向 bB同主音大調(diào)， 增強(qiáng)了音樂的調(diào)性色彩和情緒的明暗對比，并在該樂句內(nèi)部運用擴(kuò)充手法把音樂推向高潮。

No.4的表情提示為Agitato e con fuoco（激動人心的），拍號為3/8。該樂曲的A樂段由a a' b三個樂句和一個連接構(gòu)成，其中a b樂句具有一定的對比性。B樂段為a b 兩個部分材料的展開、分裂、發(fā)展，A'樂段再現(xiàn)a b兩個部分的材料，并做了大量的變化，其結(jié)構(gòu)圖示為：A B A'。但是，這個結(jié)構(gòu)的作品同時具備了奏鳴曲式分析的可能性，其中，呈示部分為a樂句主部、b樂句副部，在主部與副部之間有連接部。展開部首先采用副部的音樂材料進(jìn)行展開，接著使用主部音樂材料展開，其中第60～71小節(jié)可以當(dāng)作連接再現(xiàn)部的屬準(zhǔn)備看待。根據(jù)傳統(tǒng)奏鳴曲式的調(diào)性布局，我們發(fā)現(xiàn)本曲的再現(xiàn)部的副部主題并沒有回歸主調(diào)b小調(diào)，而是在G大調(diào)與C大調(diào)中間游離。除此之外，在樂曲的展開部出現(xiàn)了主調(diào)b小調(diào)，這也與一般傳統(tǒng)奏鳴曲式原則相違背。

綜上所述，No.4是一首單三部曲式為主導(dǎo)、兼帶有奏鳴曲式特征的曲式結(jié)構(gòu)，這首樂曲同樣體現(xiàn)出了門德爾松曲式結(jié)構(gòu)運用方面別具匠心的設(shè)計。其曲式結(jié)構(gòu)圖式如下：

如分析圖示所示，在調(diào)性布局上，樂曲開始由b小調(diào)轉(zhuǎn)向其屬小調(diào)#f小調(diào)，當(dāng)音樂進(jìn)行到B樂段時轉(zhuǎn)向主調(diào)的屬大調(diào)A大調(diào)，并在B樂段即將結(jié)束時轉(zhuǎn)回主調(diào)b小調(diào)。值得注意的是，在B樂段的調(diào)性發(fā)展呈現(xiàn)出了二度進(jìn)行的關(guān)系，由#f小調(diào)到G大調(diào)，到A大調(diào)，再到B大調(diào)，再到C大調(diào)，最后回到主調(diào)b小調(diào)。展示了門德爾松對調(diào)性精致的設(shè)計。

（二）曲式結(jié)構(gòu)的二重性

No.6的表情提示為Allegretto tranquillo（平靜的小快板），拍號為6/8。該樂曲的A樂段由a a'兩個樂句構(gòu)成，其中a a'為兩個平行關(guān)系的樂句。B樂段由b、c、a''構(gòu)成，其結(jié)構(gòu)圖示為：A B。僅從曲式結(jié)構(gòu)圖示來看，這首《威尼斯船歌》是單二部曲式結(jié)構(gòu)，但是，仔細(xì)分析我們發(fā)現(xiàn)B樂段中間的b樂句和c樂句并不穩(wěn)定，其已經(jīng)擴(kuò)充到樂段結(jié)構(gòu)的規(guī)模，而再現(xiàn)的a''樂句加上尾聲部分也擴(kuò)充到了與樂段結(jié)構(gòu)相當(dāng)?shù)囊?guī)模，具有單三部曲式結(jié)構(gòu)的某些特點。根據(jù)教材的定義：“介于二部和三部之間的二重曲式有兩種類型：第一，中部和再現(xiàn)部都擴(kuò)充到樂段的規(guī)模。”這就是說本首#f小調(diào)威尼斯船歌同時具有了單二部與單三部的某些特點，但又不完全是。

綜上所述，No.6是一首由介于單二、單三之間的曲式結(jié)構(gòu)。其曲式結(jié)構(gòu)圖式如下：

No.3的表情提示為Adagio non troppo（從容的柔板），拍號為4/4。該樂曲的A樂段由a、a'兩個樂句構(gòu)成，其中a與a'為變化重復(fù)的關(guān)系。B樂段由帶擴(kuò)充的b樂句構(gòu)成，A'樂段由a、a''構(gòu)成，其結(jié)構(gòu)圖示為：A B A'。僅從曲式結(jié)構(gòu)圖示來看，曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部。但是，仔細(xì)研究會發(fā)現(xiàn)門德爾松在再現(xiàn)的部分似乎跟大家開了一個玩笑，“第22、23兩個小節(jié)中又出現(xiàn)源于b主題素材基礎(chǔ)上的新發(fā)展：旋律上揚(yáng)，力度加強(qiáng)，聲部加厚以及對屬和聲功能的強(qiáng)調(diào)等等，分明表現(xiàn)為新的展開性段落的開始”。[2]因此，這首無詞歌同時具有了單三部與復(fù)三部的某些特點，呈現(xiàn)出單三部向復(fù)三部轉(zhuǎn)換的趨勢。

綜上所述，No.3是一首由介于單三、復(fù)三之間的曲式結(jié)構(gòu)。其曲式結(jié)構(gòu)圖式如下：

結(jié)"語

通過對Op.30的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，門德爾松在音樂結(jié)構(gòu)中都進(jìn)行精心的布局與巧妙的設(shè)計，例如No.2是一首單三部-五部曲式為主導(dǎo)、兼帶有奏鳴回旋曲式特征的曲式;而在No.4是一首單三部曲式為主導(dǎo)、兼帶有奏鳴曲式特征的曲式結(jié)構(gòu)。No.6是一首介于單二、單三之間的曲式結(jié)構(gòu);No.3是介于單三、復(fù)三之間的曲式結(jié)構(gòu)。因此，門德爾松在處理Op.30的曲式結(jié)構(gòu)上花費了一番心思，具有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)新意義和學(xué)術(shù)價值，更顯出其突出的才華和大膽的創(chuàng)新精神。

注釋：

[1]錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海：上海音樂出版社，2003：95.

[2]高佳佳.門德爾松·無詞歌分析與演奏[M].上海：上海音樂出版社，2007：25.

（責(zé)任編輯：張洪全）