二人轉曲牌“文咳咳”

[摘要]二人轉有十大主調（曲牌），其中文咳咳是主要曲牌之一，也是二人轉使用頻次比較高的曲牌，文咳咳分為慢板文咳咳、中板文咳咳和快板文咳咳。

[關鍵詞]來源;文咳咳;分類

[中圖分類號]J607[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）10-0090-02

新中國成立之前對二人轉的稱呼很多，如蹦蹦、雙條、雙玩意兒、對口、小秧歌等，1952年在第一屆全國文代會上正式定名為二人轉，二人轉是在東北大秧歌、東北民歌的基礎上，吸收、借鑒冀東蓮花落、鳳陽歌、什不閑、東北大鼓、河北梆子等藝術形式而形成發展起來的，東北大秧歌和東北民歌是二人轉的母體。

一、二人轉曲牌來源

二人轉的音樂曲牌，一種是唱腔音樂曲牌;一種是沒有唱詞而為開場、舞蹈，及過板使用的“伴奏音樂曲牌”，其很大成分是為舞蹈伴奏的“嗩吶曲牌”。[1]二人轉在流傳的過程中，不斷地豐富、變化、吸收其他姊妹藝術的精華，不斷趨于完善，越來越受廣大的人民群眾喜愛，民間就有“寧舍一頓飯不舍二人轉”之說，曲牌（調）主要來源于東北秧歌、東北民歌、明清俗曲、蓮花落、什不閑，來自其他的戲種和曲藝，來自宗教音樂、巫歌，從市井的叫賣聲中演化吸收的，同時融合了大量的民間的笑話，發展到現在形成了“說、唱、扮、舞、絕”綜合技藝的表演形式，“說”是“說口”（吸收大量的民間笑話、諺語、歇后語發展而來），“唱”是由唱腔曲牌和小曲、小帽組成（“小曲、小帽”是吸收東北民歌發展而來），“扮”是“表演”，“舞”是“舞蹈”，“絕”是“絕活”。“舞”和“絕”來源于大秧歌、蓮花落、雜技、鳳陽花鼓、霸王鞭、太平鼓、東北大鼓的表演。

二、二人轉的主要曲牌

二人轉的曲牌大約有四百個左右，分為四種：主要曲調、輔助曲調、專腔雜調和小曲小帽。

其中“十大主調”包括：胡胡腔、喇叭牌子、文咳咳、武咳咳、報板、紅柳子、哭糜子、四平調、小翻車、靠山調。又按著功能和表現分為三類：敘事板，字多腔少，半說半唱。

三、文咳咳

文咳咳曲牌來源于滿族民歌《對花》，分為慢板文咳咳、中板文咳咳和快板文咳咳 ，慢板抒情，中板敘事，快板激情。曲體結構是由上下兩個樂句構成，上樂句分為兩個小分句，下樂句分為兩個小分句，四個小分句分別落音在“re”“do”“la”“so”上，和中國民歌的曲式結構中的起、承、轉、合規律很相似。文咳咳的唱詞基本詞格有十字句、七字句。有時由于襯詞的加入，其唱詞也有擴展的十三到十五個字的，有時上、下兩句唱詞的格式經常出現不規范的長短句式，但都以襯詞的填充而來使唱腔得到平衡。[2]

（一）慢板文咳咳

1.基本形式

由上下兩句構成，每局分成兩個小的分句，每個分句之后還有一個小的拖腔，板腔較為舒展，唱詞字數就比較靈活，七個字、八個字、十個字都可以，再多的字也可以。從曲譜上看，慢板“文咳咳”的曲譜的音符要比中板的“文咳咳”曲譜的音符密集，慢板“文咳咳”也用四四拍記譜，它的節拍速度比中板的“文咳咳”慢一倍，慢板善于抒情，善于表達細膩的情感。

2.小拖腔

文咳咳中的小拖腔的旋律可以由二人轉演員來唱，可以由男演員唱，也可以由女演員來唱，男女互換唱小拖腔的話，首先在色彩上就有了變化，也可以用樂器演奏，變成小過門，演奏過門的樂器可以是嗩吶，也可以是二胡，也可以是現在的電子合聲器，這樣演奏，色彩變化的種類就會更多、更豐富，聽眾在審美上不容易疲勞。

3.加花變化

由于慢板文咳咳的曲牌速度很慢，很容易造成一種死氣沉沉的、呆板僵化、毫無生機的感覺，在曲牌中加入變化，或者是旋律的加花變奏，或者是襯詞的植入，或者是突破原來的文咳咳的音域范圍，給人一種明亮的、催人奮進的，激動的情緒，是原來的曲調顯得豐富多樣而富有生機和變化，更加好聽。下面的例子就是突破了原來的慢板文咳咳的固定模式，板腔高亢嘹亮，富有生氣，也形成了一種呼應和唱和的關系，更加好聽。

（二）中板文咳咳

中板文咳咳的速度比慢板要稍稍快一些，重在敘事。

1.基本形式

簡單明快，沒有慢板的旋律加花，小拖腔不再是樂器演奏而是變成了由上裝或下裝來幫唱。上句尾音落在宮音“do”，下樂句尾音落在徵音“so”，基本段式為五聲性六聲音階、徵調式。基本腔格為二四板，即上樂句四小節，每一小節一板，四小節一共有四板;下樂句四小節，每一小節一板，四小節一共有四板，上下兩個樂句共有兩個四板，故叫作二四板。見譜例4。

2.變化形式

文咳咳和武咳咳及文咳咳、武咳咳的垛句混在一起用;或者把文咳咳的基本結構形式的四小節緊縮為三小節，下樂句的第一小節和上樂句的最后一小節兩小節緊縮變成了一小節。“我國民間音樂的傳播方式是口傳心授，傳播者憑借唱、奏，學習者憑借聽覺和記憶，而不以書面樂譜為主要傳承方式。即便有少量的書面樂譜，往往也只是作為記憶的某種程度的參考，并不能表現出音樂的完整面貌。這一方面使我國的民間音樂至今沒有完善的記譜方法，另一方面，又留下了繼續創造的空間，使大量優秀歌手和藝人有機會在傳承下來的民間音樂中盡情展示自己的才智，對傳統民間音樂進行加工、改編和創新。”[3]見譜例5。

（三）快板文咳咳

音樂速度較快，字緊腔短，唱腔的音樂旋律是中板文咳咳的進一步緊縮、遞減。

1.基本形式

節奏為“一頂一”，為“一板一甩”，用大板和甩子打，也是上下兩個樂句的基本形式，上下兩個樂句又分為兩個小的分句，從大二四板變為小二八板，即上下兩個樂句各有八板，記為四二拍。見譜例6。

2.變化形式

這段“文咳咳”是由上下兩個樂句構成的基本形式，節奏是“有板無甩”，板板相連，音樂旋律速度快，唱腔快而急速，上樂句落在宮音“do”，下樂句落在徵音“so”記為四一拍，曲體結構為五聲音階、徵調式。見譜例7。

結語

白山黑水是東北人的風骨，二人轉是東北人的精神食糧，高亢紅火、風趣幽默、俏皮靈活、喜聞樂見、生活氣息濃郁是二人轉的特點。二人轉音樂有“九腔十八調，七十二咳咳”之說，音樂五彩繽紛，個性鮮明。二人轉已經在東北流傳幾百年了，深受廣大東北人民的喜愛，人們的生產生活處處離不了二人轉，“直唱得老大爺放下煙袋來一段，直唱得大姑娘眼淚汪汪啊，忘記了洗衣裳”，可見人們把自己的“愛、恨、情、仇”都交給了二人轉，可以說是“小曲兒一唱啥事都忘”，隨著互聯時代的到來也越來越被全國的觀眾喜愛。

注釋：

[1]李玉珍.二人轉音樂概論[M].北京：大眾文藝出版社，2004：16.

[2]李玉珍.二人轉音樂概論[M].北京：大眾文藝出版社，2004：95.

[3]周青青.中國民族民間音樂教程[M].北京：中央音樂學院出版社，2010：5—6.

（責任編輯：崔曉光）