電影環形結構的誤區形式與界定

戴 琪

環形結構作為電影非線性結構的“子結構”，整體以非線性敘事策略進行組織，情節表現為開頭與結尾時空一致的“承因”與“繼起”，具有重復性、因果邏輯關聯的畫面場景提示，并通過對于時間、空間、因果關系等多重結構要素的改變，打破統一時空、因果邏輯順序，運用、結合非線性敘事中多種呈現手段。而作為電影非線性敘事中較晚形成的分支類型，環形結構兼收并蓄了其他類型結構中的形式方法、美學思維，既有共性重疊，也有其可識別的類型特質。

環形結構是產生于20世紀90年代、特質顯著的敘事現象，而現階段國內外的相關著作和論文，還是更多側重并停留于非線性敘事層面，在電影史學、電影敘事學理論基礎上，探求非線性敘事的發展由來，以時間、空間視角以及影片文本整體布局，對非線性敘事結構進行分類和分析，一定程度上涉及了環形結構的內容，集中揭示其產生于后現代語境中的主題及審美價值，偏重于文化、美學分析，而并未進行該類影片結構的細分分析與形態總結；出現了一定數量和更具針對性的對于環節結構形態、形成規律的勘誤辨析，有見微知著之意，但未達到以一概全的效果。

針對環形結構研究，主要分歧在于對于環形結構的定義、概念和判定方式上的莫衷一是。首先，體現在“環形”結構這一概念定義的明確性，出現了“環狀”“環形”“圓形”“圓環”“回環”等諸多類型表述的混亂。其次，針對環形敘事、環形結構的類型定義與闡釋上的模糊性。諸多論文以敘事結構上的“首尾相連”為普遍總結，而缺乏環形結構從屬于線性敘事或非線性敘事下的判定與時間、空間、因果關系等要素的共性分析，直接導致了例證分析中案例選擇的混亂，將“首尾相連”作為環形結構最普遍甚至唯一的判定形式，從而產生相關類型闡釋與影片劃分誤區。

本文試在上述環形結構形態與非線性現狀分析的基礎上，例舉近年來在學術研究與著作分析中曾提及、作為“環形結構/環形敘事”分析的三十余部例證影片，針對諸多環形結構定義、劃分中呈現的模糊性、片面化及趨同內容，進行分類梳理，期以糾正混雜其中的“誤區”形式，提出環形結構非線性前提下相對完整的界定。

在經過仔細分類后，筆者發現：三十余部例證片目中有典型的環形結構影片，例如同年上映的兩部環形結構的經典之作《暴雨將至》（Before the Rain，1994）、《低俗小說》（Pulp Fiction，1994），德國導演法提赫·阿金《人生邊緣》(The Edge of Heaven，2007)、犯罪懸疑題材《11點14分》（11:14，2003）、《心迷宮》（The Coffin in the Mountain，2015）和具有奇幻和未來超驗色彩的《一年之初》（Do Over，2006）等影片，但除此以外，還存在諸多非環形結構影片的誤讀及其類型劃分的誤區。

第一種，將“選擇式”敘事，視為“環形”敘事結構。例如基耶斯洛夫斯基《盲打誤撞》(Blind Chance，1987)、彼得·豪威特《滑動門》（Sliding Doors，1998）、《一個字頭的誕生》（Too Many Ways to Be No.1，1997）、《疾走羅拉》（Run Lola Run，1998）等，這些影片在敘事發展到某一處關鍵情節點時，給予人物兩種或多種選擇路徑，根據不同選擇而進行情節的展開，提供人物和時空多次交互、重疊的可能性，其敘事結構如圖1所表現如下：

圖1 “選擇性”敘事結構

據此可見，此類影片的基本形態是以情節提供選擇的不同路徑展開，并未形成結構上的回環形態。其中一類細分分支“闖關結構”，即在人物選擇中出現了周而復始的重復、循環，例如《恐怖游輪》（Triangle，2009）、《時空罪惡》（Los cronocrimenes，2007）、《前目的地》（Predestination，2014）等影片，其敘事結構的核心是時間和動作不斷重復的頻率，造成時空的反復跳躍、混亂，甚至兼或運用螺旋等視覺意象強調了周而復始的循環感，通過主人公輪回命運揭示，隱含著對生命、善惡因果循環的質詢。雖然該類影片包含了多視角、時空片段化等環形敘事常用手段，但并未真正形成“首尾相接”的環形形式，因而這是一種表達上的選擇而并非嚴格地屬于環形結構范疇。

第二種，將影片運用“首尾呼應”的形式而非構成首尾銜接的“片段性敘事結構”，誤歸為環形結構影片，例如《神秘列車》

圖2 《神秘列車》（Mystery Train，1989）開篇與結尾鏡頭

（Mystery Train，1989）、《一個字頭的誕生》（Too Many Ways to Be No.1，1997）、《記憶碎片》（Memento，2000）、《春夏秋冬又一春》（Spring，Summer， Fall， Winter… and Spring，2003）、《遇人不熟》（A Stranger of Mine，2006）、《致命魔術》（The Prestige,2006）、《撞車》（Crash ，2005）、《云圖》（Cloud Atlas，2013）等。

以影片《神秘列車》（Mystery Train，1989）和《遇人不熟》（A Stranger of Mine，2006）為例，這兩部影片是在涉及環形結構和環形敘事分析時最常被提及的片例。實際上，它們的開篇和結尾，只是出現具有相似性或同一場景的重復或再現，而非同一時空場景的承前或繼起，只形成了某種主題上的呼應關系，而非情節上的無縫銜接。

圖3 《遇人不熟》（A Stranger of Mine,2006）開篇與結尾鏡頭

這類影片的敘述基本結構為：片段式、共時性的多視點敘事，以不同人物作為多重視點、以不同線索形成情節并置，在各自單一的人物情節線中，人物行為看似不合邏輯或沒有因果關系的內容，當其他人物、情節線索補充介入之后，讓觀眾建立起跨越時空的人物關系、行為邏輯和因果關聯，不斷進行敘事內容的補充，最終構成敘事情節的完整性。其構成方式如圖4所示：

圖4 片段式、共時性敘事結構

又如岡薩雷斯《愛情是狗娘》（Amores perros，2000）、《21克》（21 Grams，2003）、《巴別塔》（Babel，2006）、《茱莉和丹尼》（In July，2000）等影片，多根據不同人物視角劃分為分段敘事，其中暗含著倒敘和插敘形式，在每個分段敘事內部形成若干個相關的情節線，而這些相關的情節線、在可被還原的平行時間內，在各自的敘事空間獨立展現，因其碎片化的故事處理方式、多時空的人物連結，亦被稱為網狀或散點敘事結構。這一結構特征與環形結構的分段式手段具有重要的相似性，多線索交叉敘述而造成時空錯亂，穿插部分敘事內容的閃前、閃回，而不存在首尾呼應、連接等形式分段化敘事風格，徹底顛覆或者破壞線性敘事或平行敘事，對故事情節事件進行解構并重新建構的段落式表述。

另有一類“套層結構”形式，以《盜夢空間》（Inception，2010）為例，影片首尾出現相似場景的混剪鏡頭，但整體上通過嵌套模式、夢境之夢的形式，設置情節鏈條上諸多環節，完成四層套層的因果轉變，共同承擔造夢情節順向思維的推進發展，未設置首尾情節上的回環。因而上述影片，雖然在表意層面上表達了宿命的輪回、悲劇的循環等主題，電影結尾與開頭有異曲同工的寓意設計，而時空上并非完全統一、可以實現情節和場景上的縫合，更非將獨立的故事首尾相連，因而只能說其影片具備了環形敘事的手段特征而非完整的結構形式。

第三種，影片局部運用了“首尾連結”形式的線性敘事。例如以《北極圈戀人》（The Lovers from the North Pole，1998）、《深紅的金子》（Crimson Gold，2003）為代表的“預告結局”式影片，通常在影片的初始即結尾，即在故事展開過程中使觀眾意識到此前已告知的結局，帶著某種“全知”視角的形式完成觀影，形成了寄附創作者批判、諷刺、憐憫等諸多深意的對比。但是上述影片整體都在利用傳統線性敘事方式結構，只是在局部運用了首尾可連接的形式來預告人物命運的結局。還有一些影片試圖在敘事功能、意指層面發揮著主題回環復現的傳達意味，如《生命的圓圈》（The Circle，2000）這類局部運用表意層面的回環觀念而非非線性敘事為前提的環形結構。

第四種，部分學者將帶有超驗或實驗性質的影片亦籠統地歸為環形結構，如《死亡之夜》（Night of the Dead，194 5）、《妖夜慌蹤》（Lose Highway，1997）、《流浪神人狗》（God Man Dog，2007）等，這些影片結合運用多種非線性敘事方式，但并不具有首尾結合的基本環形形態特征。

上文在將環形結構與其他非線性敘事結構進行相似性和區別化分析的過程中，結合作品具體所呈現的整體結構、局部要素進行辨識，以真正判定一部影片既運用環形敘事結構形態，又同時具備非線性敘事的特征?；谏鲜霏h形結構基本判定依據、誤區形式的分析，形成環形結構的完整定義：所謂環形結構影片，在形態上，既非線性、也非散點式，而是一個環形，具有明確主題指向的“中心點”，可進行線性還原的“轉換點/對稱點”、首尾“結合點”；在結構內容上，影片整體以非線性敘事策略進行組織，通過對于時間、空間、因果關系等多重結構要素的改變，打破統一時空、因果邏輯順序，運用、結合非線性敘事中多種呈現手段；在情節上，表現為開頭與結尾時空一致的“承因”與“繼起”，具有重復性、因果邏輯關聯的畫面場景提示。常見以多人物、多線索的分段式講述，人物視角的敘事補充與情節銜接，打破線性敘事、進行事理或心理邏輯的消解與重組，將敘事劃分為不同人物視角、保持關聯的片段，再利用蒙太奇手法進行多線交叉的拼貼敘事，使得故事情節打破時空與因果邏輯的銜接順序；從觀眾接受認知上，因其具備線性還原、可達成觀眾理解的接受特性，與超驗、實驗電影等出現的“反線性敘事”區別開來，通過觀眾線性思維、觀影習慣的多重思考與敘事重建，實現完整敘事，以跨越因果時空的非線性、分段化結構形式，傳達特定主題與結構隱喻。