論中國 “ 花絲鑲嵌 ”工藝的來源

邢 軍

北京工藝美術博物館

“花絲鑲嵌”工藝真的是來源于中國商周時期青銅器的“錯金銀”工藝嗎？隨著我對博物館藏品了解的深入，我的疑問就越發強烈。我經過長時間的研究和閱讀了大量相關歷史資料后認為這種認知是值得商榷的。“花絲鑲嵌”工藝作為國家級非物質文化遺產項目和首都北京工藝美術“燕京八絕”的重要一項，對于它的來源我們還是應該科學而客觀的探究一下：

青銅器“金銀錯”工藝

燕京八絕

一、從工藝方面：

“花絲鑲嵌”是“花絲”和“鑲嵌”兩個工藝和稱。

“花絲”和“鑲嵌”

“鑲嵌”指在“花絲”器物上進行寶石珍珠等飾物的鑲嵌工藝，所以我們首先要探究“花絲”工藝的來源。

“花絲”工藝品

“花絲”的基礎是“絲”，是指金銀銅絲，而其中主要是金銀絲，因為金銀的延展性要優于銅易于成絲而且不易生銹，特別是黃金。它的基本制造工藝叫“拉絲”。其制成“絲”的特點是：圓、長、細，且粗細一致。所謂“錯金銀”工藝，也稱為“金銀錯”。它是指在青銅器物上以金或銀施以文字或紋飾的一種工藝。

“金銀錯”工藝品

“錯金銀”工藝最早出現于春秋時期的青銅器上，而非商周時期，商周時期青銅器上只有銘文。

青銅器銘文

這一結論已被學術界廣泛認同。它最開始的目的是為了讓青銅器上的銘文更加明顯不生銹易于辨識，后來又衍生出了各種紋飾圖案。“錯金銀”工藝到戰國時期達到高度成熟。

我對故宮博物館和國家博物館的青銅器藏品進行了研究。

故宮藏“金銀錯”青銅器

中國國家博物館藏“金銀錯”工藝

我又請教了當今修復青銅器及“錯金銀”工藝的中國頂尖級專家孟憲忠先生。（孟憲忠先生常年為海外藏家修復青銅器。）孟先生給我講解了春秋戰國時期“金銀錯”工藝的“秘密”。

春秋戰國時期“錯金銀”工藝有兩種：

其一是：以黃金與水銀混合成為“金泥”，涂于事先磨平鏨好的文字或圖案的凹槽內。（鏨刻技術從商周青銅器的“銘文”開始到春秋戰國時期已非常成熟，所以鏨刻出如絲的條紋已不足為奇）。之后加熱使水銀蒸發，留下黃金紋飾，再用瑪瑙“壓子”壓磨而成明亮紋飾圖案。大部分“錯金銀”工藝都采用此種方法。

金銀錯工藝局部

方法二是：在鑄造器物后再用鏨刻的方法刻出紋飾凹槽，之后是將金、銀塊片及粗細條直接捶入其內。最后是將金銀的表面與器物的表面磨平。使之達到嚴絲合縫不易脫落的程度。這樣的工藝由于對金銀的浪費較多而較少采用。圖案的線條有粗細變化甚至有三角形狀，說明絕非直徑一致的“絲”所制。

此外我還有幸親手觸摸到一件戰國時期“錯金銀”工藝青銅器殘損部分的金絲斷頭。我發現斷絲的橫截面是呈長方形的，這說明其“絲”不是“拉絲”的圓絲，而是捶打而成的“長方絲”。“花絲”工藝品中從未見到過以“長方絲”編制的，因為它不便于編織的轉折工藝特點。所以，“錯金銀”所用的基礎原料與“花絲”所用的基礎原料就有本質的不同。

“金銀錯”局部辨析

中國早期的金屬成形技術是：煉、鑄，捶、揲、鏨、刻、磨、壓等。這是與青銅“錯金銀”工藝技術相吻合的，它可以使金銀與青銅達到“嚴絲合縫”、“不易脫落”的效果。

我們再微觀分析一下：拉出的金屬絲橫截面是圓形的，不能在手工開出的不規則的凹槽中達到“嚴絲合縫”、“不易脫落”的效果。

圓金絲嵌入青銅器橫截面結構圖

因此，只有嵌入的金銀不是圓形的“拉絲”，才能使 2000 年后的我們現在還能看到如此完整的“錯金銀”圖案。

春秋戰國時期“金銀錯”工藝

由此可見，“錯金銀”工藝中的“線條”，與“花絲”中的“絲”，是有本質的不同。

另外，“花絲”的工藝是“編、織、堆、壘、掐、填、鏨、焊”，而沒有一項是將“絲”嵌入其它金屬內的。它與“錯金銀”是兩種不同的工藝技術體系，就象竹子的鑲嵌工藝肯定不是“竹編”工藝起源一樣的道理。

二、從文字方面：

“錯金銀”工藝在漢代最盛行。而漢代所著的字釋權威著作《說文解字》，對“錯”字只有一種解釋：“錯，金涂也。”《康熙字典》對“錯”的解釋為：“金涂謂之錯”。由此也可從另一方面證明“錯金銀”工藝與“花絲”工藝的截然不同。

三、從時間方面：

從目前出土文物來看，漢代以前沒有出土過“花絲鑲嵌”工藝品。而漢代卻突然出現了繁復精美的花絲鑲嵌工藝品。

漢代花絲鑲嵌工藝品

一種工藝從誕生到發展再到成熟是需要有一個漫長時間過程的，而且一定會留下實物痕跡。為什么漢代會突然出現精美的花絲鑲嵌工藝品哪？我們看一下漢及其之前的中國版圖就清楚了。秦朝統一中國，秦朝的版圖也不過是目前中國的東南部地區，最西也就到了陜西地區。而漢代的疆土大幅度西擴，西部已達到中亞地區。

秦朝版圖

漢代版圖

漢朝在戰爭中虜獲了大批工匠，東進中原。戰爭歷來都是對先進技術的掠奪。同時著名的張騫出使西域，開辟“絲綢之路”，開啟了中國同西域中亞各地區的經濟、貿易、人員等往來。源自西域包括“花絲鑲嵌”工藝在內的眾多生產技術及工匠，流入了有巨大市場需求的中原地區。而“花絲鑲嵌”工藝也成為了大漢皇宮貴族的專享（因為黃金為皇權所控制）。

在漢之前沒有出現“金縷玉衣”，漢代出現了“金縷玉衣”，這也是制“絲”工藝在漢代成熟的佐證。

金縷玉衣

四、西域證據：

這樣“花絲鑲嵌”為什么會在漢代突然出現，從時間邏輯上就得到了合理的解釋。

依據 1：大英博物館收藏的一件藏品“花絲工藝短刀”。

大英博物館藏品“花絲工藝短刀”

其明確注明的產地即今天的伊拉克南部，制造時間相當于中國的夏朝時期，它早于商周，更早于春秋戰國時期。而其工藝是典型的金絲編織工藝，即“花絲”工藝，而且已相當成熟。

琺瑯

花絲鑲嵌

依據 2：從圖案風格上分析：花絲工藝圖案與西域琺瑯圖案、地毯圖案、搪瓷圖案等，線條密集組合的特點相一致，有很強的波斯藝術風格。

波斯搪瓷

波斯地毯

與中國講究線條粗細疏密變化并常有動物形象等特點有明顯的不同。

“花絲鑲嵌”即在“花絲”的基礎上“鑲嵌”以各種飾物。探明了“花絲”的來源，“花絲鑲嵌”的來源也就不言自明了。

花絲鑲嵌

五、研究結論：

綜上所述，從工藝原料、工藝技法、工藝特點及出現時間等多方面綜合分析可以得出這樣的結論：中國的花絲鑲嵌工藝源于西域。它在漢代傳入中國，也是“絲綢之路”的產物。而其工藝在中國的清代乾隆時期達到了頂峰。

直面歷史，一點也不會降低我們的民族自信。習主席在故宮給特朗普介紹琺瑯工藝品時的一句話：琺瑯工藝品是從西方傳入中國的，它在中國得到了改進和發展，目前最好的琺瑯產在中國。習主席的話說出了我們中華民族的文化自信，我們應該以積極開放的心態面對世界。日本有很多工藝技術是外來引進的，而引入后改進的結果是促進了其民族的發展。發明創造固然重要，借鑒提升更是智慧。

習近平主席與美國總統特朗普在故宮