藏戲中的舞蹈藝術及其表演形式

萬瑪草吉

摘要：藏戲來源于宗教文化之中，其中包含藏區人民對生活以及信仰的感知，是結合了雪域高原中自然、人文特征的產物。藏戲中有極為豐富的舞蹈表演藝術，綜合了無聲以及有聲的共同表達。并且藏戲獨具一格的表演形式有極高的藝術價值，丈中站在藏戲的角度，對藏戲中舞蹈藝術與表演形式進行分析，以期能為藏戲舞蹈藝術和表演形式做出理論層面的貢獻。

關鍵詞：藏戲;舞蹈藝術;表演形式

中圖分類號：J805 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）05-0152-01

一、簡述藏戲藝術

早期的藏戲表演形式主要是以佛教經典、故事等作為內容，佛教的教義以及良善守持是其主要思想，為民眾闡釋教義，勸導民眾一心向善。藏族密宗存在于王權分割的時代，經過上乘教義融入到藏地文化體系中，并且在其后的發展中逐漸變成藏地文化內容的基礎內涵。藏戲當中包含極為豐富的佛教教義，其藝術特征和文化價值來源于藏地人民對和平、博愛以及平等的無限向往。

二、藏戲中的舞蹈藝術

藏戲是一種充分結合有聲、無聲表達的綜合藝術表現形式。藏戲中的舞蹈藝術是其無聲表達的一種方式，主要是經過形體語言向受眾表達的目的。

藏戲當中的的舞蹈是由溫巴、甲魯、拉姆動作組成。并且根據不一樣的藝術特征組成不一樣的舞蹈藝術表演形式，具體包含：其一，固定動作：諧瑪囊塔，這個動作主要運用在融合視聽中。其二，權利動作：查杰，這個動作一般都是用在國王、權臣的角色中。通常都是劇目中的男主角使用，并且在實際戲劇中根據角色的年齡、身份會有相應的調整。其三，反襯動作：勤查布，這個動作主要是用來塑造反面的角色，其動作大多都較為夸張，經過動作沖擊造成反差，來展現反面角色的特征。其四，銜接動作：丁雜，這個動作主要是用來銜接步伐與身段之間的動作，丁雜動作更加靈活和小巧，通常都是在腳下發力，對整體動作進行協調。其五，仙女動作：拉姆查布杰，這個動作是用來塑造仙女角色的時候使用的。在劇目當中占有很大的比重，通常存在于整個表演過程中。其六，拉姆步伐：拉姆孔母綴，這個動作是用來塑造拉姆的，例如獵人或者王子等。其步伐特征是小畫圈步伐。其七，出場舞：牡查步，這個動作主要就是在背對舞臺進行表演的時候使用，通常都是劇中的女角色使用，動作對于穩定性的要求比較高，并且要求演員落落大方地完成。其八，女性的銜接動作：董追，這個動作主要是劇中女性銜接動作的時候使用，其在動作銜接的時候可有效融入到動作當中，繼而讓動作更加協調自然。其九，男性的知覺動作：杰查布，這個動作是藏戲中男主角使用的，例如國王或者王子等。在實際表演當中，一定要綜合不同角色各自的特征，對節奏、力度與幅度等進行調整。其十，腳下動作：丁咋，這個動作跟董追有些類似，主要是用來銜接腳下動作的，但是同董追不一樣，使用丁咋來銜接能讓上部動作和抬頭動作便得更加靈活。

與其他藝術表現形式進行對比。藏戲中的舞蹈有獨特的特點，其主要的表現是：

其一，象征性，在傳統的藏戲中，通常都是經過對自然生物動作、神態的模仿，來表現現實生活和勞作。經過對動作的創作以及再加工來彌補因為模仿產生的生疏，這樣的象征表演方式是藏戲中對具體事物的重要表現形式。

其二，擬人，傳統藏戲在表現動物的時候通常都是使用擬人方式，經過賦予人、動物的特性，繼而切實展示出動物的特征。例如在藏戲《白瑪文巴》中，在進行海底取寶情節中，海底動物使用擬人的表達方式，切實營造出戲劇的環境，表達出劇目情感。

其三，對情節以及舞蹈進行良好的結合。在藏戲表演過程中有很多民間歌舞，這些內容被穿插在情節不同的場景中。

其四，面具特點，在藏戲表演當中通常都會使用不一樣的面具來增強表達效果，這需要將面具同角色特征相結合，使用大小、形狀、顏色等都不一樣的面具來營造多種類型的氣氛，展示出不同角色的特征。

三、表演形式

藏戲主要的表演形式就是熱巴劇。熱巴劇是一種同時兼具說、唱、舞蹈、雜技的綜合性舞臺戲劇，其有十余種戲劇類目，在西藏地區廣泛流傳。熱巴劇在佛學東漸時期形成，其在佛學傳到西藏地區之前已經具有基本的模式了。熱巴劇有十幾種劇目，比較著名的有《米拉日巴傳》，這部戲劇是依據米拉日大師生平經歷改編的，其影響范圍極為深遠。熱巴劇被西藏地區本土文化影響，熱巴劇有三個部分組成：開場、正劇表演和尾聲。并且熱巴劇對于現代熱巴舞有極為巨大的影響，現代熱巴舞基于熱巴劇的折子戲形成，并且融入新時期舞蹈演員對時代以及熱巴的思索，讓熱巴在展示傳統文化的同時，更能適應現代舞臺的要求。

四、結語

總而言之，站在藏戲的角度，綜合剖析藏戲中的舞蹈藝術和表演形式，對藏戲中舞蹈藝術的形成以及特征進行歸納，對藏戲的主要表演形式——熱巴進行分析。并且對這個問題從不同視角進行探究，例如從現代藝術的角度對藏戲特征等進行分析。