民間奇葩談如何以點帶面促進曲藝創作的繁榮發展

李偉東

摘要：梅州市作為一個客家人集居地，近年來，在梅州市文化部門的大力支持、廣大群文作者的努力下，曲藝創作在廣東省群眾文藝創作評選中全面開花、大發異彩，除了傳統的客家曲藝五句板、山歌表演唱、客家山歌（彈唱類）以其深厚的客家文化韻味而深受矚目之外，小品、相聲、快板等也佳作迭出，成績斐然。他山之石，可以攻玉，本文以廣東省梅州市曲藝創作為例，探討文化部門如何以點帶面促進曲藝創作繁榮發展的幾個方法。

關鍵詞：客家集居地;曲藝創作;繁榮發展

中圖分類號：J826 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）05-0137-02

一、前言

與群眾有著天然的血肉聯系的曲藝是一門用口語說唱敘事的表演藝術，更是中華民族傳統藝術寶庫中的一顆璀璨的明珠，從古到今，生生不息、綿延不絕，始終傳遞著民族傳統文化所包含的行為方式和價值取向。作為群眾文藝創作的重要組成部分的曲藝作品以其短小精干、豐富多彩、表演形式簡單、反映社會現實內容直接、迅捷、藝術效果“立竿見影”等鮮明特征而深得人民群眾的喜愛。現就如何以點帶面促進曲藝創作的繁榮發展談幾點想法。

二、梅州市曲藝創作的狀況與成效

被譽為“世界客都”的梅州市是客家人比較集中的聚居地之一，繼承了古代正統漢族文化，又融合了南方土著文化，加上長期居住在丘陵地受環境影響，形成具有特色的客家文化，其中五句板、山歌（彈唱類）就是客家優秀的傳統民間曲藝。由于這種獨特風格的漢族說唱藝術，從古到今都是以民間藝人隨編隨唱為主要流傳方式，雖然解放后，在黨的“百花齊放，陳陳出新”的方針指引下，得到了新生和發展，那些文字記載的唱本也得到了挖掘、整理、修改、補充，同時，民間藝人還不斷創作出內容健康的唱本，但隨著時代的前進，社會的發展，經濟的繁榮，各種思潮不可避免地波及到傳統曲藝中來，使傳統客家曲藝創作受到沖擊，以致出現滯后的狀況。而另一方面，由于地域的封閉、語言溝通的障礙等客觀原因，北方曲藝例如相聲、快板等，幾乎無法在梅州立足流傳。文化部門重視度不夠、扶持力度不足、曲藝類型的單一、創作隊伍的萎縮等原因，導致梅州市曲藝創作整體水平在全省排名靠后。

在這種內外交患的情況下，梅州文化部門大膽創新，出臺系列扶持政策，在發掘、培育等方面真抓實干、貫徹落實，經過十來年的用心經營，漸漸形成了客家曲藝品牌，本土群文作者創作的相聲《搶車位》、《比爸爸》等在中國曲藝牡丹獎中折桂，小戲《特殊的日子》、小品《新官上任》等眾多優秀作品在央視相聲大賽、中華頌等全國性曲藝大賽中屢獲金獎等，《不能砍的樹》等小品多次亮相央視，相聲《山姑學藝》更是開創客家相聲品牌，成為客家地區廣為流傳的極具代表性的節目。群文創作隊伍漸漸狀大，員，主要從事群眾文藝創作、輔導、培訓等工作。并形成了合理的老中青相結合的創作梯隊。據不完全統計，目前全市七縣兩區共有群文作者一百三十余人，融合了南北曲藝風格的曲藝作品，成了梅州市大小晚會舞臺上不可或缺的亮點。優秀曲藝作品與創作人才的有機結合，使梅州市的群文作品在廣東省群眾文藝作品評選中保持著優勢，至今為止，已經連續多年總分名列前茅，甚至多次榮登榜首。作為一個經濟不發達的偏遠山區地級市，能獲得如此成績實屬難得。

三、梅州市曲藝繁榮局面的探究

碩果累累的成績離不開由上級到基層文化部門支持，還有創作輔導干部到普通群文作者的齊心協力。飲水思源，筆者認為梅州曲藝繁榮的關鍵主要在以下幾點：

（一）樹立一個標桿

“火車跑得快，全靠車頭帶”，具有崇高的價值追求、出類拔萃的素養、卓越的領導才能，能在復雜的環境中取得巨大成就，享有較高行業美譽度的領軍人物是激勵創作熱情，推動曲藝繁榮發展的關鍵動力。

梅州市雖然位居偏遠，但長久以來延續著“耕讀傳家”的傳統，歷來文風鼎盛，崇文重教，英才輩出。長期的生產生活中所創造出極具客家特色的“梅州客家山歌”、“廣東漢劇”、“廣東漢樂”、“客家童謠”、“客家諺語”等，是曲藝的沃土，孕育了一代又一代的大師，例如被廣東省文化廳命名為“廣東省優秀民間藝術師”的山歌大師湯明哲，國家一級編劇羅銳曾、廖武、林文祥，國家一級作曲陳勛華等等，他們都在各自的專業領域獨樹一幟，就曲藝而言，梅州市曲藝家協會發揮了積極的引領的作用。

過硬的業務素養、持續不斷的好作品和創新能力成就了梅州市曲藝家協會的領軍地位。梅州市曲藝家協會的創作骨干擅長以老百姓身邊的凡人小事作為切入點，在喜劇、小品、相聲及客家山歌、漢劇等表演形式中找到契合點，融合貫通南北曲藝的特色，取長補短，豐富曲藝作品內容，打造極具客家特色的語言類作品，以“遠航曲藝社”為載體，集編、導、演為一體，在傳播曲藝魅力的同時，引領了梅州市曲藝的健康、蓬勃地發展。

（二）培養一批人才

習近平總書記說：“擁有了優秀人才隊伍，打造精品力作就有了充足底氣，筑就文藝高峰就積蓄了‘洪荒之力。離開了優秀人才隊伍，精品創作只能是紙上談兵，文藝高峰終究是空中樓閣”。任何一項事業的繁榮與發展，都離不開大批杰出人才的傾心投入與經營支撐，梅州曲藝的繁榮與發展也不例外。

梅州市作為一個客家人聚居地，地域偏遠與獨特方言文化，嚴重地局限了曲藝的繁榮與發展，在很長的一段時期，因為語言不通，本地曲藝無法向外推廣流傳，而北派曲藝也不被梅州群眾所接受。針對這種現象，梅州市文化部門大膽改革創新，以梅州市曲藝家協會以立足點，群眾文藝表演、創作為抓手，進行多渠道、多形式地進行人才培養。

一是打造梅州曲藝品牌。“打鐵還需自身硬”，品牌文化打造是提升城市文化品位的重要手段，梅州市文化部門深諳其中道理。近十來年，梅州市文化館全力支持南北曲藝創演的融合貫通，致力于打造有梅州特色的曲藝品牌。《山姑學藝》、《搶車位》、《比爸爸》、《特殊的日子》、《新官上任》……“墻內開花墻外香”，一個又一個叫得響、留得住、傳得下的優秀曲藝作品先后在全國、全省曲藝大賽中折桂，充分證明了梅州曲藝的實力，成功地打造出梅州特色的曲藝品牌。

二是對曲藝表演、創作人才“傳、幫、帶”。梅州市作為一個有著深厚文化底蘊的地級市，文藝人才不在少數，如果積極的發掘、有效地組織、合理的培養是梅州市文化館工作的要點。梅州市文化館每年都會組織曲藝專家骨干在全市各縣區開展形式多樣的文藝講座、培訓班，在培養曲藝作者的同時也發掘曲藝表演人才，以“傳、幫、帶”的形式，有效將熱心、執著于曲藝創作、表演的人才團結在以梅州市曲藝家協會會員為核心的群文作者隊伍當中。經過長久的經營，現在梅州市曲藝家協會會員有208人，其中35歲以上有86人，35歲以下的有122人，50多人曾在省、市群眾文藝作品評選中取得不錯的成績，20多人常年活躍在曲藝表演前線，是當之無愧的梅州曲藝的生力軍。

三是對曲藝作品開展有針對性的研討、改稿，打造精品力作。有文學藝術創作經歷的人都知道，好作品是改出來的，作為肩負著培養群眾創作人才的梅州市文化館，充分體現了研討、改稿的重要性，每年，各基層文化館積極配合發動、組稿工作，由梅州市文化館組織專家、輔導干部對基層曲藝作者的作品進行系統的、有針對性的研討、改稿，哪怕只是一個好點子，都會不厭其煩地進行多輪修改、提高，最終定稿。嚴謹認真的態度，艱難糾結的修改，是梅州曲藝作品的質量的保證，也是梅州曲藝作品在群眾文藝作品評選中名列前茅的保障。

（三）搭建一個平臺

2007年，民間文藝團體——遠航曲藝社的成立，標志著梅州市曲藝文藝工作者擁有了屬于自己的作品孵化和展示平臺。據了解，遠航曲藝社成員有23人，涵蓋歌舞、戲劇、聲樂、器樂、曲藝、相聲、等多種樣式，通過政府購買、以獎代補等方式，承擔了梅州市原創曲藝作品的排演、“送戲下鄉”等大量工作，一批貼近生活、貼近群眾，群眾喜聞樂見的優秀作品相繼問世，活躍在梅州市的品牌文化活動、各文藝賽事中。事實證明，遠航曲藝社成為基層群眾文藝創作的主力軍，在豐富活躍基層群眾文化生活、繼承發揚優秀曲藝等傳統文化、促進基層文化發展、加強社會主義精神文明建設等方面發揮重要作用。

（四）培養一批觀眾

“文藝創作能夠持續繁榮的最大原因是老百姓需要”，而作為民間口頭文學和歌唱藝術經過長期發展演變形成的一種獨特的藝術形式——曲藝，更是如此。梅州市作為客家人集居地，語言、風土人情、文化藝術等自成一派，這是優勢也是劣勢。語言不通有意無意影響了本土曲藝的向外推廣，也使得外來曲藝受到一定的排斥，如何在梅州傳統曲藝中融入新東西，跟隨時代而動，讓觀眾看著親切，產生共鳴，是梅州市文化館創作干部歷來重視的問題。

一是南北曲藝融合貫通，打造本土曲藝新形式。梅州市文化館創作干部大膽創新，多次下鄉采風、與民間文藝工作者座談，汲取民間文藝的養分，尋找客家語言規律，與北派曲藝——相聲、表演唱、快板等相結合，實行北派曲藝本土化，在曲藝演出現場注重與觀眾互動，在相聲中，融入非常多的本土元素、社會生活中的熱點，讓觀眾產生共鳴。創作出一批梅州人民聽得懂、看得明的優秀作品。客家話相聲《山姑學藝》系列開創客家相聲品牌，成為客家地區廣為流傳的極具代表性的節目。其中《山姑學藝1》還參加“八省區優秀客家山歌大賽”并囊括了優秀新作獎、新秀獎、扮演金獎等三個最高獎項，而被成功移植的曲藝漸漸成為梅州人們所接受并喜愛。

二是捆綁推廣北派本土曲藝。要想一個客家集居地的群眾真正接受更多優秀曲藝作品，北派曲藝本土化是第一步，固步自封就沒有出路，鑒此，梅州市文化館創作干部抵住重重壓力，對北派曲藝與本土曲藝實行捆綁推廣，一臺晚會能上一個北派曲藝作品一個本土曲藝作品是最理想的，如果只能選其一，就上優秀的北派曲藝作品。隨著普通話的普及，城鄉一體化的加快，優秀北派曲藝作品魅力綻放，潛移默化，在不知不覺中改變了梅州群眾的觀賞習慣。

四、結語

曲藝是我國的一種傳統的藝術形式，是一種可以滿足人們的精神文化生活的重要載體，最具民族特點和民間意味的表演藝術形式集成。中華優秀傳統文化是習近平總書記十八大以來治國理念的重要來源，曾多次強調中華傳統文化的歷史影響和重要意義，賦予其新的時代內涵。在未來的發展過程中，如何加強與傳統文化之間的有效結合，并且要結合我國當前的藝術發展形勢，傳承、發展、創新曲藝藝術，使得曲藝藝術更加切合我國民眾的文化需求。