銅管樂器演奏常見的問題及對策分析

鄭宇陽

摘要：銅管樂器在人們生活中已經(jīng)逐漸普及，越來越多的人逐漸喜歡上銅管樂器。但是銅管樂器在演奏上還存在很多不足之處，很多演奏者吹奏的口型不正確導(dǎo)致吹奏出來的音色質(zhì)量十分差。本文主要對銅管樂器在演奏中存在的問題進(jìn)行論述，并針對問題提出練習(xí)方法，希望能夠?qū)︺~管樂器演奏者有一定的幫助。

關(guān)鍵詞：銅管樂器演奏;問題;對策

中圖分類號：J613.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）05-0079-02

一、引言

銅管樂器起源于土耳其，后來逐漸傳入歐洲游各國。銅管樂器之所以能夠得到廣泛的流傳，主要原因是感官樂器的響度非常大，表現(xiàn)力非常豐富，攜帶起來也十分便利。伴隨銅管樂器的逐漸普及，演奏過程中的一些問題逐漸表現(xiàn)出來。本文將銅管樂器演奏過程中存在的問題進(jìn)行整理，然后分析了銅管樂器演奏的方法，希望可以對銅管樂器的演奏有所幫助。

二、銅管樂器演奏中常見的問題

（一）嘴型不正確

管樂隊(duì)是由多種樂器組成的，各個樂器吹奏的時候嘴型完全是不一樣的。即使是同一組之中的樂器吹奏的方法也并不相同，不同樂器嘴型上也完全不一樣，高音與低音階段的發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)也各不相同。銅管要想讓演奏出來的音樂優(yōu)美動人，嘴唇的振動一定要合理充分，這樣嘴型也有效的進(jìn)行控制。我們常常會遇到這樣一個狀況，很多演奏者不能正確運(yùn)用口型和氣息，演奏高音的時候只知道一味的使用蠻力，沒有掌握一定的技巧。很多人在吹奏的時候由于用力過大，常常會出現(xiàn)鼓腮的現(xiàn)象，雖然說花費(fèi)了大量的力氣，也耗費(fèi)了大量氣力，但是仍然不能將高音演奏上去，導(dǎo)致的結(jié)果是吹出來的音律都是同一個音調(diào)，甚至還會出現(xiàn)炸音的現(xiàn)象。還有一些人因?yàn)樘^緊張將整個嘴唇貼上去，這樣在演奏低音的時候達(dá)不到低音的效果，導(dǎo)致演奏出來的音色特別雜，出現(xiàn)這類問題的主要原因就是嘴型不正確造成的。嘴型一旦不正確便很難得到理想狀態(tài)下的音色。

（二）呼吸不正確

管樂器在吹奏過程中和演奏的呼吸有很大的關(guān)聯(lián)，呼吸直接決定著演奏的成功與否。管樂器演繹中，我們常常可以看到這樣一種現(xiàn)象，有些吹奏者為了在吹奏過程中能夠省力一些，很多人都會長吸一口氣，在這個吸氣過程中會導(dǎo)致胸部緊張@。吹奏者在吹奏過程中不但不會覺得省力，相反的還會感到特別費(fèi)力。這樣的吸氣環(huán)節(jié)實(shí)際是將氣流吸到了胸腔，不能合理的控制吹奏效果，吹奏出來的音色聽起來也不優(yōu)美。

（三）對音色概念理解錯誤

銅管樂器在音色上具備別具一格的音色魅力，弦樂和木管樂器都達(dá)不到銅管樂器的音色。因?yàn)殂~管樂器可以將音響響度從最弱升高到最強(qiáng)，從而達(dá)到一個音響的頂峰。同樣的，它也可以將響度從最強(qiáng)降到最弱，在力度控制上十分有效。銅管樂器的音響比較純凈，加上銅管樂器天生的性能讓銅管樂器獨(dú)具自己的特色。銅管樂器這種獨(dú)特的性質(zhì)讓很多人誤以為響度高就是好的。一些銅管樂器演奏者沒有經(jīng)過專業(yè)的培訓(xùn)，對音色的概念在理解上也存在偏差，只是對管樂演奏加強(qiáng)了訓(xùn)練力度，并沒有在音質(zhì)上下功夫。銅管樂器管內(nèi)都會有空氣柱，發(fā)音的時候是演奏者靠嘴唇的上下振動促使銅管樂器內(nèi)部空氣柱振動發(fā)出聲音的。很多演奏者常常會出現(xiàn)嘴唇把握不到位，對嘴唇振動的壓力控制不合理，讓銅管樂器內(nèi)部的空氣柱振動狀態(tài)上發(fā)生了改變，從而讓吹奏出來的音質(zhì)帶有雜音或者忽高忽低的現(xiàn)象。

三、銅管樂器演奏的對策分析

（一）演奏嘴型正確

針對銅管樂器演奏者嘴型不正確的問題，我們可以采用這樣的方法來糾正。首先演奏的時候面部肌肉一定要保持放松狀態(tài)，吹奏的號嘴位置放在嘴唇中間，吹奏高音的時候，號嘴一定要和上下唇保持正常的比例，運(yùn)用唇部肌肉發(fā)力的時候，不要向里邊卷避免扁平狀態(tài)的發(fā)生，將唇肌有效的向后拉，這樣可以節(jié)省一定的氣力還可以讓力度集中起來，從而很自然的將音色從口腔中發(fā)出來。吹奏低音的時候，面部肌肉和脖頸肌肉同樣要保持放松狀態(tài)，自然的進(jìn)行演奏，將下頜骨微微的作出調(diào)整，運(yùn)用嘴唇力量將力度略往前推，上上下嘴唇能夠保持力度均勻，這樣的演奏使用的氣力往往比較小而且十分緩慢，音色也是從口腔中發(fā)出來的。演奏中音的口型和高音與低音都是有區(qū)別的，這種口型介于兩者之間。主要的區(qū)別還在于唇部肌肉的變化以及上下唇的力度，演奏者控制氣流的程度。吹奏高音主要是將唇肌肉稍微向后靠攏，氣流的力度要非常集中且比較細(xì)。吹奏低音的時候可以將號嘴的位置稍微向上唇靠攏一點(diǎn)，將整個唇部進(jìn)行放松同時將力度推送出去，讓上下唇的力度保持均勻，運(yùn)用的氣力比較多但十分緩慢。

（二）采用正確的演奏呼吸法

演奏銅管樂器的時候，呼吸法非常重要。在吹奏的過程中針對不會運(yùn)氣為了節(jié)省力氣深吸氣的演奏者可以采用腹式呼吸法進(jìn)行練習(xí)，這種練習(xí)方法可以先躺在大床上全身保持放松狀態(tài)自然的進(jìn)行腹式呼吸。另外，演奏者可以將兩只腳分開，膝蓋微微彎曲。兩手臂自然的順著身體垂放到兩側(cè)，吸氣的時候一定不能用鼻子進(jìn)行，速度一定要緩慢不宜過快。將兩只手心靠攏在一起，從正前方舉高進(jìn)行運(yùn)動，接著手臂向兩側(cè)打開做擴(kuò)胸運(yùn)動，盡量將全身的力度向下壓，吸氣一定要飽滿，直到最大限度。等待兩秒鐘之后，運(yùn)用最緩的速度將氣流逐漸呼出來，然后緩慢的將兩只手臂從上而下回歸原位。吐氣的時候一定要全部吐出來，讓自己的呼吸量達(dá)到最大限度。通過這種練習(xí)方法，可以將自身的肺活量增加，讓腹部機(jī)能的彈性逐漸增加，這種彈性可以讓演奏者在演奏的時候可以把握氣流。很多演奏者在吹奏銅管樂器的時候，常常會出現(xiàn)氣息不通的現(xiàn)象很難有效的控制氣息，導(dǎo)致氣息上下沉浮演奏出來的音色十分僵化。要想改變這種問題，演奏的時候一定要讓氣流自丹田運(yùn)起，用人體腰部以及小腹的力量將氣息推送出去，吹奏的音響要靠上下嘴唇的震動來發(fā)出，不能依靠身體其他部位的一些蠻力。演奏者可以針對這種狀況進(jìn)行練習(xí)，首先全身肌肉一定要處于一個放松狀態(tài)，練習(xí)用腹部力量來控制氣息，這樣不僅可以讓氣息的力度保持一定的深度，還可以平衡把握吹奏過程中的音量。演奏的時候可以采取不同的姿勢，無論采取怎樣的姿勢，演奏過程中雙肩一定要處于放松狀態(tài)下，手指按鍵的時候要盡量讓手臂進(jìn)行放松0。持銅管樂器的時候，要將主要的力量集中到左手上面，右手主要控制樂器的一個平衡度，利用手臂的放松狀態(tài)保持手指也能夠放松的進(jìn)行操作。操作的過程中使用力度不能過大，這樣可以讓手指避免僵化問題，操作的時候，手指操作時不要抬的過高，這樣不但費(fèi)力還會失去一定的靈活度，這樣可以讓整個演奏過程輕松自然，演奏出來的音質(zhì)也十分到位。

（三）錯誤音色概念的糾正

要想糾正音色概念的錯誤，首先演奏者一定要能具備良好的音色鑒別能力，什么樣的音色是到位的，什么樣的音色效果是不好的。演奏者要想提高這種對于音色的辨別能力，首先要運(yùn)用大量時間聆昕一些著名演奏者的銅管音樂，查詢正確的演奏方法，根據(jù)正確的演奏方法不斷練習(xí)，保證吹奏出來的音色能夠純正，讓自身對音色的鑒賞能力上升一個層次，要對自己不正確的吹奏方法進(jìn)行適時的更改，對正確的演奏方法要堅(jiān)持不懈的努力吹奏，直到自己形成一個良好的吹奏習(xí)慣，掌握正確的演奏方法為止。

（四）調(diào)整口腔狀態(tài)，保持音色純正

銅管樂器演奏中，口腔狀態(tài)也起著非常大的作用。演奏者在演奏過程中，口腔狀態(tài)對音色的影響也十分大，針對這種狀態(tài)，演奏者首先要保持口腔內(nèi)部放松，舌頭也要處于放松狀態(tài)下，讓氣流在舌頭放松的狀態(tài)下流出，這樣可以讓音色保持純正，從而讓演奏效果非常成功。

四、結(jié)語

銅管音樂演奏出來音色往往是比較雄壯熱烈的，因?yàn)檫@種特點(diǎn)大多數(shù)人對銅管音樂不能進(jìn)行正確的看待，認(rèn)為銅管音樂演奏的聲音越高演奏技術(shù)就越高超。這種理解是存在一定誤區(qū)的，銅管音樂是一種博大精深的藝術(shù)，它在演奏方面是有很多技巧的，只有掌握正確的演奏方法，合理的控制上下唇之間的振動，讓氣流能夠自然流暢的運(yùn)用到演奏上。吹奏過程中還要運(yùn)用正確的演奏嘴型，持樂器的力度也應(yīng)該具備合理性，這樣演奏出來的效音質(zhì)效果才會好。