侯方域人物形象的分析

李雅婷

摘要：時勢總是把偉大的人物及時地推向歷史舞臺。孔尚任作為孔子的第64代孫，受到康熙帝的賞識之后，開始施展自己的報復，然而現實總是骨干的，在經歷了一系列官場生活后選擇隱居，《桃花扇》終于在1699年問世。《桃花扇》是明清傳奇最重要的作品之一，《桃花扇》中每個人都有著特定的標簽，比如對主忠誠的史可法、位卑德高的柳敬亭、情操高尚的李香君以及機智鐘情但又軟弱怕事的侯方域等。本文對侯方域的人物形象進行全面的分析，主要從侯方域的行為動作、思想以及唱詞進行分析。

關鍵詞：《桃花扇》;侯方域

中圖分類號：1207.22 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）05-0013-02

一、前言

“南洪北孔”在中國戲曲史上可謂是重量級人物，南有洪異《長生殿》，北有孔尚任之《桃花扇》，這一句話點出了《桃花扇》的地位。“借離合之情，寫興亡之感”是這部作品最核心的思想，劇中主人公侯方域與李香君以一扇定情，至此也開始了兩人的人生悲劇。孔尚任突破傳統的才子佳人的團圓模式，巧妙的將其愛情與國家聯系在一起，然而結局卻出乎意料，相愛的人在顛沛流離之后好不容易相見，按常理應該團圓;然而又讓讀者認為他們又心甘情愿的分開。《桃花扇》這部作品作為中國十大悲喜劇之一，以高超的藝術手法表達了深沉的故國哀思和濃烈的亡國之痛，激發讀者懷念故國不做順民而已民族利益為重的思想感情;同時也在揭露國家滅亡的歷史教訓。

《桃花扇》中有兩條線索，一條是以李香君被他人迫害為主，另一條是以侯方域被害為線索。以李香君為線索主要是表現其雖然不是大人物，但是卻有大精神，她的行為思想與侯方域在一定程度上形成鮮明的對比，對李香君作者是極大程度的贊揚，尤其是她的言辭和行為，可以說小人物的大情懷;而對于侯方域而言，可以說是褒貶參半，侯方域承載著作者對于儒家知識分子的期望，他參加過很多政治活動，比如假借父親之名寫書信阻止左良玉發動軍隊，這樣看來他也是具有一定政治立場，但是在阮大鋮等人的逼迫下，他只是選擇了逃離到揚州，未能力挽狂瀾，終究國家破亡。

孔尚任寫《桃花扇》的目的是讓觀眾知道：“三百年的基業，是毀于何人？敗于何事？”揭示南明王朝滅亡的歷史教訓，在他看來，南明滅亡是由于清兵南下和南明王朝自身腐敗結合在一起的結果。劇中借侯方域與李香君的愛情故事來表達南明王朝的滅亡，淋漓盡致地體現了孔尚任創作《桃花扇》的藝術總綱一“借離合之情，寫興亡之感”。可以看出，“借”是指借侯方域與李香君之間的愛情故事，“寫”才是作品真正的目的。

通過人物之間的關系以及他的行為舉止等，反映出他的多重性格：

二、睿智與鐘情

侯方域作為復社文人的代表，他擁有著一定的智慧，對阮大鋮等人恨之入骨，在第十四出中，馬士英與阮大鋮等都來史可法家里，目的是為了擁立福王上位。然而侯方域卻立出了福王的三大罪狀，同時還有五不可立;在第十八出，史可法將高杰等人聚集在一起，然而高杰、黃得功、劉澤清與劉良佐卻因為座位的問題發生爭執，史可法求助于侯方域，侯方域說：“目今轅門截殺，這就是軍法難容的了”。他先想個辦法將這幾個人散去，對于他一介書生而言已經是很不容易了。在第十九出，為了緩和四個人的矛盾，侯方域依然是急中生智，即使并沒有將四人的矛盾完全化解，但是也起到了一定的作用。文人在世人的眼中都是屬于“紙上談兵”的類型，他們并沒有在實際行動中所作為，但是侯方域付出了實際行動，他作為史可法的參謀，面對高杰這樣的武將時，他毫不畏懼，依然想盡辦法努力幫助史可法解決難題。

這部作品是以侯方域與李香君為線索，將他們的愛情故事與國家的命運聯系在一起，他們兩人的故事從開始貫穿到結束。侯方域對李香君可謂是一見鐘情，從媚香樓用扇定情到他在黃河渡口上與李貞麗、蘇昆生偶遇，當他聽到李香君一死的消息的時候，他不禁大哭起來，而后得知香君并沒有死的那種喜悅，可以看出他對香君真摯的感情。《題畫》一出，生動了寫出了他重上媚香樓的心理活動，這一出實屬動人。

三、風流倜儻

對于侯方域的性格特點，大部分還是要從人物的語言進行分析，例如在第一出中，侯方域說到：“即是這等，且到秦淮水榭，一訪佳麗，倒也有趣！”;第五出《訪翠》中，侯方域自己說到：“對三月艷陽之節，……，卻也春情難按”，接著又說：“這幾聲簫，吹的我銷魂，小生忍不住要打采了”，這種話語不應該是一個文人所說，給人以放蕩之感。他將扇墜贈給香君，毫不考慮，迫切的想與香君在一起，正好與她所說的“春情難按”相對應。在面對民族危亡的時候，盡管不甘心，但是他卻去秦淮河尋花問柳，并且經不起阮大鋮的利誘，失去了他應有的政治立場和原則。

四、膽小懦弱

侯方域迎娶李香君的嫁妝都是由阮大鋮置辦，得知這個消息之后李香君要求全部退回去，而侯方域卻顯得沒有立場，生怕得罪魏黨;在第十出中，為了勸左良玉停止移兵南下，侯方域假借父親之名寫信，寫完信后，為了求得心安他打算讓熊大司馬過目，接著他又沒有膽量去送信，他卻這樣說：“小弟輕裝薄游，只帶兩個童子，那能下的書來？”最后是說書人柳敬亭替送，更是突出了侯方域的膽小怕事;侯方域與李香君的分離從他避禍開始，扔下李香君一個人開始投奔史可法，在第二十三出李香君親口說出侯方域匆匆避禍，留下她一個獨守空房，他與香君結婚后，一直都處于逃難的狀態，再回到媚香樓后，都沒有來得及與藍瑛告別，就匆匆離去;這些情節都表現出了侯方域為自己的安微而忽略他人，遇事逃避，膽小懦弱。

侯方域的性格膽小怕事更多是在與他人的對比中，他與李香君、柳敬亭等人的對比，首先在身份上侯方域的社會地位要高于他們的，但相反的是他的精神境界卻沒有像他的地位一樣高，李香君拒絕接受阮大鋮的彩禮時，侯方域卻猶豫了，該送信的時候他又退縮了，反而是說書之人柳敬亭前往。如果只是選擇侯方域一個人進行敘述，顯得蒼白無力又沒有新鮮感，反而用對比的手法進行，可以發現侯方域這個人物形象更加飽滿。

五、任性自私

侯方域是一個心氣較高的文人，可以說這是所有文人的“通病”。史可法讓其與高杰一起，因為高杰是一個有勇無謀的武將，正好結合侯方域的智慧，但是在第二十六出中，侯方域因為高杰沒有聽他的意見，他意氣用事并且說：“元帥既有高見，小生何用多言。就此辭歸，打聽元帥喜信”，可以看出來他這是在諷刺，之后甩了袖子走人，完全忘記了史可法托付他的任務。這樣看來，他把個人的榮辱看的比國家的存亡還重要。

對于他在與李香君結婚后就開始逃難之路，為了保全自己，他選擇離開香君，進行逃難生活。對于新婚的夫婦而言，這是一個都么心酸的事情，但是對于李香君這樣品德高尚的事情而言，眼下是保全侯方域要緊，之后就是無盡的等待。侯方域的逃可以說是不負責任的逃，即使在媚香樓碰到藍瑛，因為聽過外面的動亂事情，他都沒有打招呼就直接慌忙而走，可以看出侯方域軟弱的性格特點。

侯方域在歷史史上屬于復社文人的隊伍，心氣高，脾氣大，對于他這樣的人設，我們需要全面的進行分析。例如，他只是一個復社文人，社會地位不低，可以做很多幫助社會的事情，但是他的另一面卻都是無比消極的，比如對侯方域的性格特點的描寫，尤其是通過李香君的對比，越發覺得他性格的兩面更為明顯。

對于歷史人物，我們要客觀的進行分析，雖然侯方域是復社文人，在作品與阮大鋮等人處于對立面，他們的形象在讀者的心中雖然還不算太壞，但是也有一個問題，在國家危難的時候，他們也并沒有想過如何拯救國家，依然在“紙上談兵”，而侯方域也不例外。因此我們看待侯方域的人物形象時，不僅要看到他的才智，也需要看到他的不足之處。