——評晉劇《王家大院》"/>
999精品在线视频,手机成人午夜在线视频,久久不卡国产精品无码,中日无码在线观看,成人av手机在线观看,日韩精品亚洲一区中文字幕,亚洲av无码人妻,四虎国产在线观看 ?李小菊
由晉中市演藝有限公司創編的晉劇《王家大院》以山西靈石的王家大院為創作的實物空間依托,既講述了發生在山西大院里的晉商故事,又宣傳了享譽海內外的山西大院建筑和大院文化,是地域文化與戲曲文化、文化資源和旅游資源結合較好的一部作品。
提起與山西大院有關的文藝作品,人們首先想起的是張藝謀導演、鞏俐主演的電影《大紅燈籠高高掛》和同名舞劇,以及陳建斌主演的電視劇《喬家大院》等,正是這些作品使得山西大院聲名大震。且不說體量巨大、故事復雜的電視劇集,就電影和舞臺劇而言,《大紅燈籠高高掛》所反映的主要是發生在深宅大院里的婚姻糾葛。晉劇《王家大院》避開了這些內容,把敘事的重點放在表現晉商創業守成的艱辛與不易,以及在國家危難之時勇于擔當的精神,尤其是把象征傳統大家族的大院文化與家風建設結合起來,主題深沉而厚重,既具有深刻的教育意義,又有振奮人心的藝術力量。
整部作品大體可以分為兩個部分,前半部分表現王家大院子弟“守”大院、守家業的不易,后半部分表現以王崇仁為代表的大院人,在國家危難之機“獻”大院以報國的道義擔當。一“守”一“獻”,把大院人舍小家為大家的家國情懷表現得淋漓盡致。
劇作以在京城做官的王崇仁千里歸家,為兒子過12歲生日開鎖禮開場,表現的是以王崇仁為代表的山西人誠信為本的品格,即使對自己的孩子也“言必信、行必果”,表現了王崇仁在教育后代、傳承家風方面以身體力行的方式苦心教導。王崇仁雖在京做官,但他的家族依然經商,這也表現了晉商誠信為本的特點。開鎖禮是孩童的成人儀式,是流行于山西、河南等地非常重要的民間習俗,象征著孩童擺脫懵懂、走向成熟,有一套比較嚴格講究的儀程。該劇以這種頗具特色的民俗儀式開場,既具有濃郁的山西地方特色,又使得劇作頗具趣味,比較吸引人,其中開十二道鎖的唱詞,寄予了家長對孩子美好的愿望和期待;又如掛在孩子脖子上的大花饃也極具山西特色,都非常有意思。
王崇仁千里迢迢回家給兒子辦開鎖禮,眾人都以為他會像別人一樣大操大辦,但是王崇仁卻提倡家人節儉低調地給孩子過生日,這又表現了晉商勤儉節約的美德。劇中王崇仁有一句唱:“掙錢猶如針挑土,花錢猶如水沖沙”,形象生動,給觀眾留下非常深刻的印象。王家以一副豆腐挑子起家,卻掙下那么大的家業,修建了重宅疊院的王家大院,商鋪開遍全國,確實是像以針挑土那樣積攢下來的財富。
這出戲在戲劇情節的結構上,充分運用了傳統戲曲熱冷調劑、悲喜相生、張弛有度的編劇手法。隆重而熱鬧的生日清冷地過,是熱中有冷;在過生日的喜慶日子里,卻來了一位不速之客胡耀宗,他不但擔著豆腐上門挑釁,而且擔挑子的扁擔竟然是王家的傳家扁擔!而且,不但王家的傳家扁擔落入胡耀宗之手,就連王家祠堂的牌匾也在他手里!原來,王崇仁的三弟王崇禮吸毒成癮,把這些東西全都當給胡耀宗了!這對王家來說無疑是晴天霹靂,全家人都驚呆了。王崇仁痛心疾首,開始反思,開始治家。這樣的情節設置,完全出乎觀眾的意料,極具戲劇沖突。同樣讓人意外的,還有那個看似來者不善的胡耀宗,他此來不是羞辱刁難王家,而是來報恩,因為寬厚仁義的王家在胡家最艱難的時候,不但沒有雪上加霜,反而雪中送炭,這又從另一個側面表現了王家以及晉商仁厚的美德。而胡耀宗替王家掩丑聞、擔風險、敲警鐘,也是一個仁義的晉商形象。
王家發生了塌天大事,他們要請王氏宗族的族長來處置王崇禮。但是作品在這里卻蕩開一筆,忙里偷閑,塑造了一個形象搞笑、舉止有趣、垂垂老矣的王氏族長形象。在山西民歌的旋律聲中,一個白發老頭兒騎著小毛驢上場了。他的造型是我國傳統歌舞跑旱船中人驢合一的騎驢裝扮,顯得滑稽可笑,使緊張的劇情略放舒緩,這是劇作法的一緊一松,張弛有度。無論是音樂上對山西民歌的巧妙引入,還是道具上對傳統戲劇造型的引用,都豐富了劇作的藝術表現力,體現了中國戲曲綜合性的美學特征。近年來,戲曲創作借鑒民間音樂、民間歌舞,將它們帶入戲曲作品之中已經成為創作界的自覺追求,但如果過度渲染、過度運用,就會有喧賓奪主之嫌?!锻跫掖笤骸返淖龇ū容^自然,與人物、劇情融合統一,又能做到點到為止,運用得比較恰切。
王崇仁將弟弟交給族人審判懲罰,這既是遵守族規,又是借此反面教材正族風、正家風。緊接著王崇禮受鞭刑一場,給觀眾帶來了一場戲曲身段、做工的精彩表演,使得這出戲有文有舞、有唱有做,好聽好看,精彩迭出。劇中唱與做、文與武,有明顯的演員分工,飾演王崇仁的王珍如,是著名的晉劇女老生,她的扮相質樸敦厚,唱腔渾厚激昂;飾演王崇禮的演員郭少峰主要負責武打與做工,挨打一場他翻跳跌撲,以外化的動作表演充分表現出人物所受的痛苦。雖然演員術有所專,各有所長,各司其職,但由于劇情設置是王崇仁對弟弟哀其不幸,怒其不爭,只能眼睜睜看著他挨打,意在通過這次慘痛的教訓,讓他徹底覺悟警醒,因此只能旁觀,演員則以演唱的形式表現人物此刻內心的糾結、痛苦與痛惜,這種動靜結合、唱做結合的方式,讓演員各展其長,且別具一格。

《王家大院》塑造的主人公王崇仁形象,是儒家父慈子孝、兄友弟恭、尊長愛幼、濟危扶貧的理想男性形象,是有著修身、齊家、治國、平天下理想的人物形象。這樣的人物并不是一味刻板嚴肅,而是沉穩而富有深情的,特別是在弟弟挨打之后被圈禁戒毒一場,王崇仁守在弟弟身旁,督促他戒毒,充分體現出長兄如父的深情。后半部分為國籌款及雪天運糧,是在齊家基礎上治國理想的升華,體現的是“家國一體”的道理。
這部戲既取名《王家大院》,那么對山西大院建筑的舞臺呈現和對大院文化的挖掘,也是作品要重點表現的內容。在這方面,該部作品做得非常出色。該劇充分運用了LED屏,精心選取靈石王家大院的實景影像,按照戲劇舞臺呈現的美學要求,或全景或局部或細節,充分展現大院建筑之美,如開鎖一場的大院外景,表現了氣派堂皇、氣勢恢弘的大院全景和晉商家族的豪富;囚弟一場則選取局部景觀,表現陰森壓抑的氛圍。除了對大院建筑的展現,該劇對大院文化的表現也比較成功,特別是大院的楹聯文化,有比較深入詳細的介紹,如開鎖一場對“木本水源”牌匾的寓意以及王崇仁對“先祖先賢成由勤儉敗由奢豈也相忘,后世后學幼當教養老當敬首在言行”的詳細解讀,這既是對王家大院楹聯的介紹,也與該劇所弘揚的勤儉、恭敬的家風和主題巧妙契合。

在結構上,該劇以王家傳世扁擔為線索串連起全劇,并且賦予這根扁擔厚重深刻的象征意義。這根扁擔,是王家勤勞節儉家風的象征,是王家靠一個豆腐擔子白手起家、集腋成裘過程的見證。敗家的老三王崇禮因吸毒欠債把被族人視為寶貝的扁擔當出去,是家風墮落、子弟不肖的代表。王崇仁懲治弟弟,是正家風。在八國聯軍侵華、國難當頭之際,王崇仁決定獻宅救國,在賣掉祖宅王家大院之際,他帶領全族人和眾晉商舉行了凝重又沉重的祭扁擔儀式,不但表達了他對祖宗的愧疚,更蘊含著他相信憑借一副扁擔,秉承針挑土的吃苦耐勞、勤儉節約的家風,完全可以重振家業。這根扁擔,不僅僅是家風的象征,還是有擔當、敢擔當、勇擔當的精神象征。這種勇于擔當的精神,不僅體現在對個人、對家族的負責,更重要的是能夠在國難當頭的時候真正做到“國家興亡,匹夫有責”,王崇仁賣祖宅、籌軍餉、送軍糧,正是這種為國擔當精神的寫照。
總體而言,晉劇《王家大院》立足于山西文化,講述晉商故事,弘揚大院文化,謳歌晉商精神,較好地運用戲曲化的藝術手法講述和處理戲劇化的故事,主題以小見大,是一部比較優秀的作品。