貴州官話土家族山歌的旋法與演唱特征透視
——以兩首民歌研究為例

李 禮

[內(nèi)容提要]音樂(lè)人類學(xué)的研究中提出了對(duì)于“文化生態(tài)語(yǔ)境”三個(gè)層次的劃分方法。本文從上述的制度文化、精神文化與物質(zhì)文化三個(gè)層面對(duì)貴州官話土家族兩首山歌的具體音列、調(diào)式、音型、音韻等旋法特點(diǎn)進(jìn)行了分析，提出了演唱這些原生態(tài)民歌中需要注意的四個(gè)方面要點(diǎn)。本文認(rèn)為，需要在研究貴州土家族兩首民歌過(guò)程中，注重對(duì)于傳統(tǒng)“音樂(lè)形態(tài)學(xué)”研究方法的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)將其內(nèi)容放到“活態(tài)”的、互為“主位-客位”的雙重視角進(jìn)行土家文化變遷背景和歷史衍變過(guò)程的深度考察，這樣才能更客觀的透視貴州地區(qū)兩首土家族山歌中的靜態(tài)與動(dòng)態(tài)特征。

一、貴州官話土家族山歌的“文化生態(tài)語(yǔ)境”

（一）貴州官話土家族山歌的“文化生態(tài)語(yǔ)境”

貴州官話土家族山歌的“文化生態(tài)語(yǔ)境”是其發(fā)展形態(tài)與衍變的重要因素。在這些“文化語(yǔ)境”或“文化生態(tài)語(yǔ)境”中，還包含了很多個(gè)不同的層次關(guān)系。這些存在于不同語(yǔ)境中的層次內(nèi)涵不僅體現(xiàn)出貴州土家族山歌在音聲層面與其他有形或無(wú)形因素的關(guān)系特征外，還成為從“音樂(lè)人類學(xué)”所倡導(dǎo)精神文化、社會(huì)文化和物質(zhì)文化等“三分法”視角，解讀這種少數(shù)民族文化內(nèi)涵的重要依據(jù)。

首先，從社會(huì)文化（制度文化）視角而言，貴州官話土家族山歌衍變，源于社會(huì)變革和科技進(jìn)步。歷史上的多次戰(zhàn)亂與遷徙，使得土家族人們更喜歡居住在邊遠(yuǎn)的、封閉的深山區(qū)域。一方面，鑒于土家族歷史上人口族群數(shù)量不大，無(wú)力承受長(zhǎng)期戰(zhàn)亂或自然災(zāi)害這帶來(lái)的后果，所以往往都是采用群居方式；另一方面，這些群居生活方式需要具有很強(qiáng)的集中性，以便于集體應(yīng)對(duì)突發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)害等事件的威脅，需要很大的場(chǎng)地才能滿足這種規(guī)模性群居、勞作、生產(chǎn)的需求。因此，對(duì)于平原地帶的選擇，既不安全也很少有可能——在長(zhǎng)期的耕種歷史上，很多適宜開荒、種植的區(qū)域早已被其他龐大數(shù)量的族群開發(fā)完畢，很多都成為皇田、官田。因此，從安全角度、居住生存角度考慮，前往交通極為不便的深山居住，不僅可以躲避戰(zhàn)亂，還可以進(jìn)行生活、生產(chǎn)區(qū)域的開辟，因此也就成為土家人的最佳選擇。

社會(huì)歷史上經(jīng)歷的朝代更替與制度變革，鑒于長(zhǎng)期以來(lái)的封閉性居住環(huán)境、原始傳統(tǒng)的家族村落模式、自給自足的生活方式等，獲得這些外部信息的速度是很緩慢的，歷代統(tǒng)治者對(duì)于他們的管理也相對(duì)無(wú)力。因此，土家族在長(zhǎng)期的生活、思想方面都保留著傳統(tǒng)的原始、原生態(tài)特征。直到解放后，尤其是改革開放后，土家族人們才開始大規(guī)模的從山中遷出至相對(duì)便捷的鄉(xiāng)鎮(zhèn)、城區(qū)，也加入了大規(guī)模的生存流動(dòng)大軍中。在幾十年的流動(dòng)、經(jīng)商、謀生等工作中，他們的生活、語(yǔ)言、思維習(xí)慣逐漸深入了其他民族、地域的文化特點(diǎn)。尤其是在現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)環(huán)境下，他們的思想觀念也發(fā)生了很大的變化，朝著逐漸適應(yīng)現(xiàn)代生活的趨勢(shì)發(fā)展。

其次，從物質(zhì)文化視角而言，土家族是我國(guó)的少數(shù)民族之一，長(zhǎng)期以來(lái)生活區(qū)域遍布多地山區(qū)。但是目前而言，居住比較集中的大多集中在湖北、川渝、貴州、湖南等地域。貴州省西北部的銅仁地區(qū)不僅地理位置上緊靠湖南西部區(qū)域，還在地貌方面也具有類似性特征，是土家族在貴州的集中聚居地址之一。近些年來(lái)，由于隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展和我國(guó)政府的大力支持，一方面，土家族人逐漸搬出既有不便的居住地域，搬遷到經(jīng)濟(jì)條件、交通條件更好的地方去居住，并且在與其他民族長(zhǎng)期的通婚、共同雜居生活中，逐漸淡化了本民族在高山生活時(shí)的傳統(tǒng)習(xí)慣；另一方面，當(dāng)前商業(yè)社會(huì)的沖擊與流動(dòng)工作方式，也使得這些土家族人逐漸融入了現(xiàn)代文明和科技發(fā)展中。尤其是近些年來(lái)，土家族人對(duì)于住房、生活等物質(zhì)方面的追求也逐漸更加積極，從而打破了原來(lái)簡(jiǎn)樸、單調(diào)的山區(qū)生活習(xí)慣。在物質(zhì)材料的豐富、物質(zhì)財(cái)富的增強(qiáng)基礎(chǔ)上，土家族人們的物質(zhì)生活條件和觀念已經(jīng)在諸多方面與漢族、回族等其他人口眾多的民族差別很小，在物質(zhì)生活的很多具體習(xí)慣、觀念、方式等方面都融入到漢族的文化傳統(tǒng)中，因此具有很強(qiáng)的“漢化”特征。貴州地區(qū)的土家族當(dāng)前所面臨的深度“漢化”的發(fā)展趨勢(shì)，是與物質(zhì)文化的快速發(fā)展具有密切關(guān)系的。

再次，從精神文化視角而言，與湖南西部的土家族保持著相對(duì)獨(dú)立的民族語(yǔ)言和生活習(xí)慣不同，貴州大部分地域的土家族已經(jīng)嚴(yán)重漢化，土家族的民族語(yǔ)言在日常生活中已經(jīng)難見蹤影，貴州省內(nèi)僅存的土家族語(yǔ)基本分布在沿河土家族自治縣一帶。沿河自治縣周圍與四省市相接、境內(nèi)山河密布、烏江穿越全境、山巒疊嶂的地理、地貌，不僅具有天然的屏障作用，還在生活、文化、經(jīng)濟(jì)等發(fā)展方面也具有傳統(tǒng)、原生態(tài)的特點(diǎn)，因此自古就是土家族人們的重要民族聚居地。

圍繞著沿河土家族語(yǔ)分布的印江、松桃等周圍地域的“土家族語(yǔ)”也并非方言，而是官話版的“土家族語(yǔ)”。這些區(qū)域流傳著為數(shù)不多的官話山歌、儺戲等民歌，好多都是同一歌名的不同演唱版本。

（二）兩首貴州官話土家族山歌的“文化生態(tài)語(yǔ)境”

“中華民族聲樂(lè)作品的藝術(shù)風(fēng)格，追根溯源是離不開其所在的地域環(huán)境，其地域性特征尤為明顯。這種地域風(fēng)格，包括地理環(huán)境和風(fēng)土人情的不同，還有方言的差異。”[1]柴玲.“方言”運(yùn)用在民族聲樂(lè)作品中的意義[J].樂(lè)府新聲，2017(2)：138.

貴州地區(qū)的土家族民俗文化中，較有土家文化特點(diǎn)的民間藝術(shù)要屬官話土家族山歌。在這些山歌中，古老的土家族語(yǔ)言音調(diào)、韻律以及土家族語(yǔ)的特征也有所體現(xiàn)。官話土家族山歌還是貴州西北地區(qū)一帶最為主要的土家族民歌類型。

兩首官話土家族山歌除了在沿河、印江等地區(qū)流傳外，也與湖南西部的土家族山歌的流傳區(qū)域互有重疊。這些山歌基本都流傳在一個(gè)十分封閉的山區(qū)環(huán)境中。這里土家人的物質(zhì)生活相對(duì)匱乏、人們獲取物質(zhì)生活的成本較高，交通也極為不便。這三首歌曲流傳的區(qū)域大多住房條件都比較艱苦，基本上是以石頭、竹子、木質(zhì)等為材料的建筑，山區(qū)村里、鄉(xiāng)間的道路也十分狹窄、崎嶇。這幾首歌曲中也基本涉及了現(xiàn)實(shí)生活中的多個(gè)方面的內(nèi)容，幾乎覆蓋了當(dāng)?shù)赝良胰藗兊纳a(chǎn)、生活中所涉及的常見領(lǐng)域。這一區(qū)域的人們至今還在衣食住行方便落后于周圍的其他區(qū)域。

兩首貴州沿河土家族自治縣的官話山歌中，除了喜怒哀樂(lè)外，還有他們對(duì)社會(huì)、對(duì)歷史、對(duì)圖騰、神話、文學(xué)等方面的觀念、認(rèn)知，也有對(duì)他們本民族歷史文化的價(jià)值認(rèn)識(shí)。所有這些入歌的素材中，不僅歌曲的內(nèi)涵豐富、形式多樣，還往往采用多種不同的表現(xiàn)方式。這些官話山歌中既包括了山歌、號(hào)子等一類抒情性的傳統(tǒng)曲調(diào)，也包含了諸如花燈小調(diào)、薅草鑼鼓歌等休閑、勞動(dòng)場(chǎng)面的音調(diào)，甚至是生活中的哭嫁歌、儀式歌等形態(tài)特點(diǎn)。在這些當(dāng)?shù)赝良胰嘶榧蕖⑸馈⒔ǚ俊⒏黝悆x式中常常的翻唱各種不同內(nèi)容的“吉利話”，表達(dá)對(duì)未來(lái)生活的美好祝愿。這種官話民歌中的旋律音調(diào)大多既有敘事性的特點(diǎn)，也有抒情性的情感表達(dá)特征。

兩首官話貴州山歌，還具有當(dāng)?shù)氐木裎幕奶卣鳌＿@些富有高腔特點(diǎn)的官話土家族山歌不僅在旋法方面常年保持著相對(duì)穩(wěn)定的傳統(tǒng)習(xí)慣，還在旋律音調(diào)方面也體現(xiàn)出類似或相同的民族語(yǔ)言特色。貴州西北的銅仁地區(qū)土家族音樂(lè)文化從多個(gè)不同層面折射出了交通閉塞、經(jīng)濟(jì)貧困的土家族自治縣的高腔山歌發(fā)展情況。

二、貴州官話土家族山歌的旋法類型

（一）貴州官話土家族山歌的旋法類型

1.兩首官話土家族山歌的音列、調(diào)式與音型

鑒于兩首官話土家族山歌的地域性特點(diǎn)，這兩首歌曲在音列、調(diào)式、音型的運(yùn)用方面，都具有很強(qiáng)的相似性特征。音列的運(yùn)用上，基本上是由窄腔音列、近腔音列、寬腔音列等形態(tài)，將這些又可以分為大小不同結(jié)構(gòu)的音列進(jìn)行變化組合，便成為山歌曲調(diào)的基本框架模式。

其中，以窄腔音列為基礎(chǔ)可以加入其它不同形態(tài)、結(jié)構(gòu)的大小音列，從而構(gòu)成山歌全曲的首句結(jié)構(gòu)形態(tài)，然后后面的樂(lè)句在其基礎(chǔ)上進(jìn)行不同形態(tài)的演變、發(fā)展，構(gòu)成整首山歌結(jié)構(gòu)。比如以窄腔音列為基礎(chǔ)，可以進(jìn)行多種不同的結(jié)構(gòu)組合：既可以加入近腔音列的首，構(gòu)成土家族山歌的基本律動(dòng)形式，構(gòu)成簡(jiǎn)單的山歌同音重復(fù)、交替或二度關(guān)系級(jí)進(jìn)的旋律形態(tài)；也可以在窄腔音列的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，加進(jìn)音程更大的寬腔音列或?qū)捛灰袅械氖祝瑥亩纬缮礁栊傻幕酒鸱螒B(tài)和基本律動(dòng)規(guī)律；再比如還可以采用窄腔音列加上近腔音列和寬腔音列的首等旋律展開模式，從而構(gòu)成結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的旋律形態(tài)特點(diǎn)，可以加入潤(rùn)腔、裝飾音、特殊唱法等，構(gòu)成具有較強(qiáng)動(dòng)力性和變化可能的旋律形態(tài)。與此同時(shí)，以窄腔音列為基礎(chǔ)的旋法還可以加進(jìn)小腔音列的首，或大腔音列、大腔音列的首，構(gòu)成旋律線條的上下起伏基本輪輪廓；或在采用窄腔音列為基本結(jié)構(gòu)框架的基礎(chǔ)上，再加上近腔音列、小腔音列和大腔音列的首等，構(gòu)成規(guī)模更大的樂(lè)句結(jié)構(gòu)、色彩表現(xiàn)方式更多的音調(diào)，構(gòu)成更具有旋律起伏特征的樂(lè)段進(jìn)行等，足以滿足山歌演唱中的情緒表達(dá)與氣氛渲染需要。

因此，在這兩首山歌中使用的音列，都有以窄腔音列為基礎(chǔ)，加入其它不同近腔、寬腔、小腔、大腔等基本音列的旋法特點(diǎn)。比如在沿河縣土家高腔山歌《望牛山歌》中使用的基本音列就有下列幾種：

例1.《望牛山歌》中使用的基本音列類型

上下行的三度音程與二度音程結(jié)合的窄腔音列與四度、二度結(jié)合的寬腔音列、連續(xù)二度進(jìn)行的近腔音列，成為《望牛山歌》這首官話山歌中旋律的小幅級(jí)進(jìn)與小幅跳進(jìn)形態(tài)的基本構(gòu)成要素。全曲旋律使用的基本音調(diào)主要是由窄腔音列構(gòu)成。在這首山歌中，主要運(yùn)用了前八后十六、附點(diǎn)音型等節(jié)奏型，在調(diào)式方面則主要強(qiáng)調(diào)了五聲性調(diào)式的色彩交替，強(qiáng)調(diào)了不同調(diào)式音在其中的色彩性意義。

例2.土家族山歌《這山?jīng)]得那山高》的腔調(diào)音列

在《這山?jīng)]得那山高》中，其使用音列主要來(lái)自于上例中的幾種類型，因此旋律的也體現(xiàn)出綿長(zhǎng)的起伏交替性特點(diǎn)。這首山歌中的音調(diào)結(jié)構(gòu)主要由窄腔和近腔兩種不同音列構(gòu)成，而且大多數(shù)都是以窄腔音列為主的旋律進(jìn)行，對(duì)寬腔音列則是進(jìn)行了有選擇的素材運(yùn)用。因此在構(gòu)筑的樂(lè)句和樂(lè)曲結(jié)尾中，旋律呈現(xiàn)出多以高音和中音下行為主的進(jìn)行形態(tài)，因此在不同的片段內(nèi)，呈現(xiàn)出各不相同的區(qū)域性特征。

此外，這兩首山歌還在音型、節(jié)奏等方面，也保持著相近的特征。《這山?jīng)]得那山高》的旋律音調(diào)主要由窄腔、近腔和小腔等幾種形態(tài)的音列發(fā)展而成。在全曲的旋律中，窄腔音列的使用最多；最少的是小腔音列，在全曲中僅有兩個(gè)小節(jié)的規(guī)模。

（二）兩首貴州官話山歌的音韻、聲腔特點(diǎn)

貴州西北部的這兩首官話山歌除了在曲調(diào)方面跟湖南省西部山區(qū)流傳的山歌保持較強(qiáng)的音列、調(diào)式、音型等類似特點(diǎn)外，還在《望牛山歌》與《這山?jīng)]得那山高》中體現(xiàn)出了類似的旋律、音調(diào)、音韻結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。這些以為窄腔音列為基礎(chǔ)的旋律曲調(diào)，都是加上近腔和小腔等不同的音列結(jié)構(gòu)，形成旋律線條的近似性特征。

在音韻、聲腔方面的特點(diǎn)，也是與土家族上述的曲調(diào)、音型特點(diǎn)保持密切關(guān)系的。這兩首土家族山歌中使用的官話土家語(yǔ)是其基本的特征之一。雖然這些土家族人生活的地區(qū)當(dāng)前所使用的土家語(yǔ)已經(jīng)是官方話滲透的結(jié)果，但都還基本上保留著傳統(tǒng)土家語(yǔ)的特點(diǎn)，也是土家人運(yùn)用山歌來(lái)進(jìn)行情感交流的媒介與手段。土家族的傳統(tǒng)語(yǔ)言、發(fā)音習(xí)慣，也都呈現(xiàn)在無(wú)卷舌音、運(yùn)用平舌讀zh、ch、sh、r 以及有關(guān)的音節(jié)等習(xí)慣中。此外，土家語(yǔ)的發(fā)音中往往喜歡用i 和 h代替n、f，以 i 代替 ü、用an 代替 ang等等，這些特殊的發(fā)音雖然與漢語(yǔ)有所不同，但大多是接受漢語(yǔ)影響的結(jié)果。

例3.《望牛山歌》

從上譜例中可以得知，這首貴州銅仁的《望牛山歌》是一首土家族人們居住區(qū)廣泛傳唱的原生態(tài)山歌，雖然在結(jié)構(gòu)上僅有一段歌詞，兩個(gè)完整的樂(lè)句，卻在音韻上體現(xiàn)出很多口語(yǔ)化、土家人特有的發(fā)音習(xí)慣特點(diǎn)。如在第二個(gè)小節(jié)的襯詞“隧-包兒”需要演唱成“隊(duì)杯兒”，而“穿”則不能讀成漢語(yǔ)中的卷舌音，而是平舌音效果；下句中的襯詞“難-”也不能按漢語(yǔ)中讀“nan”，而是發(fā)成“ian”音。

在另一首土家官話山歌《這山就沒(méi)得那山高》中的旋律音調(diào)也體現(xiàn)出類似的特征，不僅使得曲調(diào)具有歡快的起伏特征，還是得唱腔中的音調(diào)也充滿獨(dú)特的音韻特征。

例4.《這山?jīng)]得那山高》

上例可知，這首貴州銅仁沿河的土家族高腔山歌中，使用的“這”需要用平舌，“子”、“年”、“那”等也都需要讀成土家族特有音韻效果。《這山?jīng)]得那山高》中的“沒(méi)得”也是“口語(yǔ)話”的用語(yǔ)，音調(diào)也體現(xiàn)出了通用的山歌調(diào)特點(diǎn)。整首歌曲都為徵調(diào)式。歌曲中不僅音調(diào)比較高亢、歌曲的音韻也多在較高聲區(qū)展開，具有獨(dú)特的律動(dòng)特征，歌曲中體現(xiàn)出歌詞中一個(gè)字對(duì)應(yīng)曲調(diào)中的一個(gè)音的旋法特點(diǎn)。

三、兩首貴州官話山歌的演唱特征解讀

貴州土家族官話演唱的高腔山歌普遍都集中在銅仁沿河一帶區(qū)域。演唱《望牛山歌》與《這山?jīng)]得那山高》這兩首歌曲時(shí)需要注意以下幾個(gè)方面：

首先，演唱者需要根據(jù)山歌中的唱詞進(jìn)行很好的情感、情緒對(duì)比設(shè)計(jì)。雖然這兩首山歌基本都是原生態(tài)歌曲，但是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活、勞作中已經(jīng)形成了習(xí)慣性的情緒、氣氛表達(dá)，這些歌曲中的不同樂(lè)句、結(jié)構(gòu)也都具有了程式性的功能特點(diǎn)。上述兩首山歌的結(jié)構(gòu)一般為“七言四句”結(jié)構(gòu)或“七言八句”結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，而且大多都呈現(xiàn)出上下句對(duì)稱的樂(lè)句結(jié)構(gòu)特征。因此，在演唱過(guò)程中需要體現(xiàn)出注意樂(lè)句結(jié)構(gòu)與音調(diào)變化的關(guān)系，尤其是樂(lè)句首音和尾音的起伏承接特點(diǎn)。

其二，演唱這兩首歌曲時(shí)還需要演唱者留意歌曲中使用的五聲性調(diào)式多為宮調(diào)式、徵調(diào)式和羽調(diào)式等為主，中間偶爾也會(huì)夾雜著其他調(diào)式音的運(yùn)用或強(qiáng)調(diào)，但會(huì)限于局部使用。因此在演唱中，需要根據(jù)這些歌曲的單樂(lè)段結(jié)構(gòu)特征，設(shè)計(jì)對(duì)于五聲性調(diào)式色彩的聲音、情緒處理等。歌唱過(guò)程中需要很巧妙的運(yùn)用演唱技巧中的“滑音”、“倚音”以及“顫音”、“喊音”等特點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行巧妙處理，也可以在高音區(qū)的某個(gè)音或位置上采用“假聲”的發(fā)生方法，很好的配好歌曲中的拖腔、襯詞表現(xiàn)——比如在《望牛山歌》中的樂(lè)句中間加進(jìn)當(dāng)?shù)貞T用襯詞“隊(duì)包兒”，需要演唱者對(duì)風(fēng)格獨(dú)特的襯詞進(jìn)行土家族的音樂(lè)特色體現(xiàn)。尤其是要演唱者能夠在演唱中靈動(dòng)的結(jié)合富有方言特色的音韻，展現(xiàn)出貴州銅仁土家族山歌中不同的地域文化特色與土家族民俗文化特征。

其三，這兩首山歌中，每個(gè)不同的樂(lè)段都有兩個(gè)樂(lè)句，但是每個(gè)樂(lè)句的規(guī)模卻不相同。這需要演唱者能夠很熟練的處理樂(lè)曲中不同的旋律音列類型——無(wú)論是音調(diào)僅由窄腔音列構(gòu)成的樂(lè)句風(fēng)格，還是樂(lè)句由窄腔音列加上近腔音列、寬腔音列等構(gòu)成的樂(lè)句，都需要很好的展現(xiàn)出土家人的精神文化特征和制度文化對(duì)其影響的特點(diǎn)。這兩首歌曲都以象征的方式表達(dá)了土家人們對(duì)美好生活的向往，更是在歌曲中體現(xiàn)出了土家族人的純樸和豪情特點(diǎn)。這兩首貴州官話土家族山歌不僅在旋律演唱上需要體現(xiàn)出流暢、自然、朗朗上口的口語(yǔ)話、隨意化特點(diǎn)，也要演唱者能夠體現(xiàn)出旋律中的級(jí)進(jìn)、小跳、大跳、波音、倚音以及上下的滑音進(jìn)行等不同類型裝飾音塑造的特殊效果。這兩首歌曲中的節(jié)奏也需要演唱者根據(jù)音韻的特點(diǎn)和自由的板式特點(diǎn)，根據(jù)曲調(diào)的高充起伏，處理好詞曲間的不同字音對(duì)應(yīng)關(guān)系，表達(dá)出樸實(shí)、美好的情感特征。

其四，演唱這兩首山歌需要演唱者具有更高的藝術(shù)視野和身同感受的田野考察、山區(qū)生活經(jīng)歷。演唱這些歌曲時(shí)需要能夠從互為“主位-客位”的雙重視角進(jìn)行歌詞內(nèi)涵的分析、音樂(lè)旋律的表達(dá)設(shè)計(jì)，從而讓這兩首歌曲的演唱中充滿了多視角的文化解讀特征。演唱者也可以根據(jù)梅里安姆的“三重認(rèn)知模式”，啟發(fā)自己的演唱中需要體現(xiàn)出土家人對(duì)于音樂(lè)的儀式化特征，結(jié)合其他音樂(lè)自?shī)使δ埽a(chǎn)、生活實(shí)用功能的認(rèn)識(shí)，解讀、詮釋這些隸屬于土家族民間文化與音聲間構(gòu)成的行為層，發(fā)掘其中的深層內(nèi)涵。

“在當(dāng)今信息化時(shí)代背景下，諸如貴州土家族傳統(tǒng)民歌的繼承和傳播尤為重要。由于傳播方式的改變，信息時(shí)代對(duì)民歌要做到。”[1]馮志蓮.對(duì)信息化時(shí)代背景下傳統(tǒng)民歌傳承的思考[J].樂(lè)府新聲，2018(1)：9.

“靜態(tài)的保護(hù)，活態(tài)的傳承”，特別是藝術(shù)類高校對(duì)民歌傳承擔(dān)負(fù)著重要的責(zé)任和使命，要提倡并堅(jiān)持“請(qǐng)進(jìn)來(lái)，走出去”的民歌教學(xué)模式。[2]同上，第11頁(yè).

結(jié) 語(yǔ)

貴州土家族山歌的研究，需要既采用結(jié)構(gòu)主義、語(yǔ)言音位學(xué)和闡釋學(xué)等開放性的研究思路對(duì)其不同層次的形態(tài)、結(jié)構(gòu)等特點(diǎn)進(jìn)行研究，也需要從《望牛山歌》、《這山?jīng)]得那山高》中的歌詞押韻、口語(yǔ)性強(qiáng)、內(nèi)容樸實(shí)、風(fēng)格大方的特點(diǎn)中發(fā)掘符合當(dāng)?shù)赝良胰朔窖浴⑸睢⑽幕卣鞯奶?hào)子、小調(diào)等關(guān)聯(lián)性特征，更需要從中透視貴州土家族官話山歌藝術(shù)的基本特征。