李宏亮：一事，一生，一場(chǎng)“陶”醉

王蕾

染上“陶癮”

有人有煙癮，有人有酒癮，李宏亮玩陶有癮。

燒陶是一種“化土為玉”的藝術(shù)，“鳳凰涅槃，浴火重生”，這句話用來(lái)形容從上千度高溫火焰下燒制出來(lái)的陶器再合適不過(guò)。

陶藝創(chuàng)作時(shí)泥土的差異、用釉的不同、溫度的區(qū)別，都會(huì)造成器物的改變，燒制出來(lái)會(huì)出現(xiàn)無(wú)窮變化，“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”，正是這種未知迷住了李宏亮。

李宏亮讀書時(shí)學(xué)的是工藝美術(shù)，在繪畫和雕塑方面也頗有造詣。雖然祖輩都是燒陶人，他自己與陶的緣分卻純粹起于一個(gè)偶然。“畫畫需要用印章，我就給自己做了一枚陶印章——自己做的東西用起來(lái)感覺不一樣。土陶雖笨拙，卻溫潤(rùn)，親和力十足，看到就想摸一摸。后來(lái)做印章感覺不過(guò)癮了，我就做一些生活用品。”李宏亮說(shuō)，“燒陶嘛，就是玩泥巴，我一路走過(guò)來(lái)，一不小心就老了。”

臨近不惑之年，李宏亮的“陶癮”一發(fā)而不可收拾，他放著正紅火的生意不做，跑到安徽舒城，租了一處瀕臨倒閉的龍窯，嘗試以最原始的方式去燒土陶。從成型、拉胚到注漿、壓膜等工序，他都按古人的做法走了一遍。研習(xí)土陶制作工藝20余年，直到成為“李氏土陶”省級(jí)非遺傳承人，他非但沒掙到什么錢，還把多年的積蓄填了進(jìn)去。

玩了20多年泥巴，自己的每一件作品，李宏亮都喜歡，但是沒一件令他滿意的，“陶瓷的迷人之處就在于讓你不斷往前，往‘沼澤地的深處沉沒，直至沒頂。但是你每往下沉沒一點(diǎn)，你對(duì)美的認(rèn)識(shí)就會(huì)更多一點(diǎn)。”

江湖人稱李宏亮“野佬”，野字英文wild，寓意野蠻、狂熱。名如其人，李宏亮的這股“野勁兒”， 那種對(duì)自己感興趣之事的執(zhí)著和狂熱，迄今絲毫不曾減退。每天至少有12小時(shí)，他不是在“玩泥巴”，就是在找泥巴玩的路上。

有癮的人，才能用創(chuàng)作的快感洗白俗世的荒誕。

有癮的人，才會(huì)對(duì)生活一往情深。

泥性，人性

在李宏亮看來(lái)，陶藝?yán)铮幪幫钢饲槲丁?/p>

小的時(shí)候，誰(shuí)沒玩過(guò)泥巴呢？挖一坨泥土，想要什么就捏個(gè)什么，趣味無(wú)窮，儼然“女媧造人”。

明代才女管道升曾用制陶的過(guò)程寫了一封情書：“把一塊泥，捏一個(gè)你，塑一個(gè)我。將咱兩個(gè)，一齊打破，用水調(diào)和。再捏一個(gè)你，再塑一個(gè)我。我泥中有你，你泥中有我。”

李宏亮說(shuō)，泥是有性格的，它的性格會(huì)如實(shí)反映在燒制成的陶器上。山東的泥巴像山東的漢子，粗獷，做大件容易成型;中都地區(qū)的泥巴如水鄉(xiāng)女子，白、純、凈，可以做精致的陶瓷;合肥的泥巴是紅膠泥，秉守中庸之道，雖不及景德鎮(zhèn)的泥土細(xì)膩，但黏性大，可塑性強(qiáng)，大小件都能“hold住”。

多年制陶，李宏亮練就了“看泥識(shí)產(chǎn)地”的本事，只要給他一捧陶泥，他就可以根據(jù)其顏色、特性，判斷出它來(lái)自哪里，適合用來(lái)做什么。

李宏亮偏愛哪種泥土呢？這要看他想做什么作品。更多的時(shí)候，他自己配土，隨意調(diào)配出自己想要的“泥性”。

土配好之后，李宏亮把它晾干、碾碎，篩去雜質(zhì)，用水浸泡，攪拌，再次過(guò)濾，之后以手按、壓、揉、和，慢慢地安撫泥土的性子，使它從一團(tuán)混沌漸漸變成“可造之材”。

加工好的陶泥還需放置一段時(shí)間，以便泥土的分子之間相互作用，變得更加成熟。

只有圓柱形的陶器才必須拉坯，大多數(shù)時(shí)候，李宏亮以手捏泥塑形。他對(duì)泥性有深刻的了解，從泥土特別柔軟到徹底干燥，什么時(shí)候該做什么事，他一清二楚。

十年前，李宏亮想做幾個(gè)大型鏤空荷花擺件。他從合肥市經(jīng)開區(qū)采來(lái)泥土后，忙了整整一個(gè)夏天，從早到晚，光著膀子揮汗如雨。那時(shí)他正為上高中的女兒陪讀，開車接女兒的時(shí)候，他也舍不得手中的活計(jì)，索性把半干的泥坯放在車上，等女兒的時(shí)候，就慢慢“盤”自己的寶貝陶泥。古人夜晚消暑會(huì)抱個(gè)“竹夫人”睡，他呢，緊緊抱著泥坯，用手的溫度把它一點(diǎn)點(diǎn)焐干。誰(shuí)說(shuō)這不是一場(chǎng)人與泥之間的靈魂交流呢？

李宏亮說(shuō)，跟泥打交道比跟人打交道難。不過(guò)泥跟人也有相通之處：“人么，好好對(duì)待，對(duì)手也可能變成朋友;而泥，你真心對(duì)待了，它就能成器。”

“無(wú)用”，卻如此美好

談起陶瓷文化，李宏亮如數(shù)家珍。歷史上，中國(guó)陶瓷與茶葉、絲綢一樣，是對(duì)外交流的“硬通貨”。然而今天，世界上最好的陶瓷卻是德國(guó)梅森陶瓷，他們運(yùn)用科技制器，一副餐具甚至能賣到人民幣80萬(wàn)元。了解得越多，危機(jī)感和責(zé)任感就越大。李宏亮開始琢磨，如何增強(qiáng)傳統(tǒng)陶瓷的社會(huì)功能。

在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，美術(shù)功底深厚的李宏亮通過(guò)添加美學(xué)元素來(lái)拓寬題材與創(chuàng)意，他擅長(zhǎng)荷風(fēng)、古文字和陶印，技法之亮點(diǎn)在于“堆、貼、雕、刻、鏤”。他的工作室里擺著一尊半人高的銹黃色荷花瓶，瓶身雕刻著飽滿的蓮蓬和微卷的花瓣，刻刀一點(diǎn)一點(diǎn)挑出花莖上的點(diǎn)點(diǎn)毛刺。瓶身包著幾片荷葉，則是他另外揉了泥巴貼上來(lái)的。荷葉上鏤著一個(gè)個(gè)花生大小的“蟲孔”，讓瓶子四面漏水，做不成真正意義上的花瓶——為了藝術(shù)，它犧牲了使用價(jià)值。

有人問(wèn)李宏亮：“你做陶瓷有何意義？”

李宏亮戲謔道：“人活著，總得留個(gè)念想，留個(gè)聲音。哪天你們看膩了，把陶瓷一摔，也有個(gè)聲音啊！”

一窯一人生

李宏亮常說(shuō)“一窯一人生” ，陶藝從創(chuàng)作過(guò)程到等待干燥，再到燒制完成，濃縮了人生的酸甜苦辣咸。每燒一窯，都好像重活了一世。

他的名為“浮生堂”的工作室簡(jiǎn)直是陶瓷博物館，半人高的花瓶、鴿子蛋大的碟子、碗……架子上、墻邊，琳瑯滿目。我正跟他聊著天，起身端茶時(shí)動(dòng)作幅度大了點(diǎn)，腳邊的一個(gè)小陶罐“咕嚕”一聲滾倒。我忙不迭道歉，正要檢查陶罐有無(wú)損傷，李宏亮狡黠地一笑：“別管啦，放在那里的都是殘次品，‘碰瓷專用的。”——他骨子里的這點(diǎn)調(diào)皮勁兒，一不小心就會(huì)冒出來(lái)。

與陶為伴，不覺光陰之流逝。他很滿意自己現(xiàn)在這種生活狀態(tài)，“不干擾人，做自己喜歡的事情”。

其實(shí)年輕的時(shí)候，他不是這樣的。

那時(shí)候他好熱鬧，廣交朋友，一呼百應(yīng)，朋友如云。

那時(shí)候他“掙錢很瘋狂”，可以6天6夜不睡覺，曾經(jīng)把學(xué)校3公里以內(nèi)所有店鋪的招牌制作全包攬了，連訂金都預(yù)收了，其他想掙這筆錢的同學(xué)只好干瞪眼，深恨自己腦子慢、下手晚……

但有一點(diǎn)是不變的，無(wú)論何時(shí)，他都努力用自己的能力活出自己的驕傲。

“我窮過(guò)、富過(guò);哭過(guò)、笑過(guò);唱過(guò)、跳過(guò)……這就是我的生活。”他說(shuō)，自己想經(jīng)歷的，都已經(jīng)歷了，余生，只想過(guò)得安靜一點(diǎn)、充實(shí)一點(diǎn)。

《南村輟耕錄》曰：“一事精致，便能動(dòng)人。”斯言不虛。

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