墨西哥三杰——為好萊塢注入異域風情

隨著阿方索·卡隆的《羅馬》在全球贏得廣泛好評，墨西哥裔導演再度成為觀眾關注的焦點。實際上，20世紀90年代后，隨著拉美地區電影業的再度發展，拉美裔導演就大量進入好萊塢，其中最著名的當屬“墨西哥三杰”，阿方索·卡隆、吉爾莫-德爾-托羅與亞利桑德羅-岡薩雷斯·伊納里多，這三位國際級導演在互相幫助中迎來各自輝煌的電影時刻，并讓全世界觀眾感受到墨西哥的魅力風情。

互幫互助友誼結于微時

1987年，阿方索在Televisa電視臺擔任助理導演期間，負責制作一部科幻恐怖系列劇，吉爾莫就是系列劇的分集導演之一。身為恐怖作品超級粉絲的吉爾莫發現阿方索的劇本部分橋段來自恐怖大師史蒂芬·金的一個短篇小說，他熱心地告訴阿方索恐怖片中情節編排技巧，就這樣二人成為好友。

亞利桑德羅成名較晚，在為首部影片創作劇本時一度陷入困境，吉爾莫不僅幫他解決了劇本上的一些難題，還幫他合理壓縮電影片長。而亞利桑德羅與阿方索第一次相遇是在1996年，當時卡隆正在籌備電影《遠大前程》，亞利桑德羅向阿方索請教了一些拍攝電影的問題。據亞利桑德羅稱，在暢談中阿方索給了他信心，讓他有勇氣拍攝自己的第一部長片。后來，亞利桑德羅的處女作《愛情是狗娘》一鳴驚人，備受好評。

征戰好萊塢分享電影榮耀

在三位導演小有成就后，相繼轉戰美國，在好萊塢的聚光燈下他們依然保持了非常密切的聯系。亞利桑德羅執導的《通天塔》拍攝周期過長，期間阿方索和吉爾莫給了他很大的幫助，尤其是在影片敘事結構方面，三人一同將最初毫無主題的劇本和拍攝片段進行了合理調整。在此期間吉爾莫也開始了新項目的籌劃。吉爾莫曾向阿方索透露拍攝《潘神的迷宮》的想法，當時他還未決定是否最終要拍這部電影，因為電影的主題過于黑暗，吉爾莫怕自己難以駕馭，阿方索則認為這將是一部擁有偉大情感的作品，并且主動擔任了《潘神的迷宮》的制片人，亞利桑德羅則擔任該片的助理剪輯。

2006年被稱為“墨西哥電影之年”，三位導演分別交出了自己生涯中的重要作品。在第59屆戛納電影節上亞利桑德羅憑借《通天塔》獲得最佳導演，吉爾莫的《潘神的迷宮》入圍金棕櫚最佳影片。兩部電影放映結束之后，亞利桑德羅與吉爾莫一同上臺結束了觀眾長達22分鐘的掌聲，阿方索則說那個時刻是身為一個電影人最美妙的時刻。在代表墨西哥角逐第79屆奧斯卡最佳外語片時，亞利桑德羅攜《通天塔》主動退出，對此亞利桑德羅解釋稱吉爾莫的《潘神的迷宮》要比《通天塔》好，確信他一定能獲得提名。在拍電影的時候，三位導演除了一起討論劇本，還經常為對方提出建議，甚至客串。《通天塔》里有幾分鐘就是出自吉爾莫之手;等到了吉爾莫的《環太平洋》中，亞利桑德羅一共拍了十分鐘內容，阿方索奉獻了三分鐘，還負責了部分分鏡頭設計和鏡頭走位。在阿方索的視覺大片《地心引力》中，吉爾莫也拍了幾分鐘內容，并且提出了很多視覺效果方面的建議。

和平競爭風格迥異并非對手

“墨西哥三杰”雖然私交甚密，但他們各自的電影風格卻相差很遠，每人都有獨樹一幟的風格和擅長的題材。阿方索在好萊塢屬于典型的電影技術控，他對長鏡頭的偏愛是出了名的，在《地心引力》之前，他最長的鏡頭是9分鐘，在《地心引力》中他將之延長到了16分鐘。在阿方索看來嫻熟運用技術可為電影創作表達提供有效服務。同時，阿方索作品另一大特點就是電影設置非常有感染力的結尾，通常以此升華電影的主題，比如《地心引力》的結尾是整部電影最明亮的地方，充滿了令人激動的意境。“怪物電影”是吉爾莫最重要的導演標簽，他曾表示，假如一個劇本中沒有怪物，他絕對不會拍。《潘神的迷宮》《水形物語》《地獄男爵》等一系列影片填補了好萊塢奇幻怪物片的空白。亞利桑德羅的電影里雖然沒有怪物和奇幻，但卻有無處不在的想象力。故事講究結構，人物關系復雜，現實主義題材，在異域情調中包含著天才般的想象。

當被問到三人之間的競爭關系時，亞利桑德羅說，他們都在不同的領域談不上競爭，而且他們三個只要有一個成功了他們都會高興，真正的友誼的標志是寬容。阿方索回答的則更直接，“我不跟他們競爭，因為我不是他們的對手”。