水墨寫意人物畫造型藝術語言窺探

羅少偉

摘要：水墨寫意畫是中國畫作的重要組成部分，是中國藝術的一張名片，清末西洋畫法傳入中國，其對于造型與光影的追求對于水墨寫意人物畫產生了深刻的影響，隨著改革開放民族自信的回升，水墨人物畫也進入了新的時期，傳統手法與西洋畫法的關系也在發生微妙的演變，通過對于造型藝術的窺探，可以追尋水墨寫意畫當今的發展與新的變化。

關鍵詞：水墨寫意人物畫;筆墨;線條;造型

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0180-01

水墨寫意人物畫就其藝術表現形式來看，屬于人物畫的大框架。就水墨寫意人物畫而言，其發展歷史就是人物形象史和人物景觀史。無論是雍容華貴的貴婦圖，或是贏弱陰郁的少女圖，無不訴說歷史的變遷。因此水墨寫意畫作為中國畫的精華，是繼承傳統文化、弘揚優秀中華文化的重要載體，不僅包含著藝術家創作才情，也反映了偉大民族精神的實質與內涵。在其不斷創新與進步中，不僅注重其本身的筆墨與寫意結合，也吸收了西方素描的寫實主義風格，在造型語言上獨樹一幟，具有鮮明的特點。

一、水墨寫意人物畫造型特點

1.結合傳統筆墨，造型大氣堅實。通過將西式素描對于明暗與造型的要求引入傳統水墨寫意畫中，讓水墨人物寫意畫人物構造煥發了新的活力。傳統的西方素描注重表現出明暗，通過素描鉛筆顏色的濃淡來營造一種光與影的效果，但是水墨人物寫意畫卻通過運用線條，用線條替代陰影，用線條勾勒造型。如吳明山先生塑造的人物，明暗與透視基本被傳統筆墨所取代，通過長短線條和顏色濃淡，將人物形象塑造的更加立體，除了對于傳統筆墨線條的研究，吳明山先生在構造人物的時候，創造性地使用宿墨與水漬，讓作品與傳統相比，宿墨讓畫面更加濃重、大氣，而水漬讓畫面更加剔透、輕盈，從而讓作品獨有技術價值，也讓傳統水墨人物的繪畫有了更深的發展。

2.人物形象形神兼備，關注人物的內在精神。在傳統水墨寫意人物畫的創作中，為了表達出人物的精神面貌，堅持水墨畫的“寫意”職能，必須注重造型與水墨的關系。而傳統美學注重靈活使用過深色與淡色的使用，從而將人物的神韻充分的表現，畫面中大面積的渲染、顏色的起承轉折都是為了表達出人物內在的精神追求與內心的真實情感。水墨人物寫意畫是主客觀的一致，強調見微知著，哪怕是一個眼色，一個背影，都要挖掘出社會的重大變遷，彰顯出時代的縮影。一幅水墨寫意畫是作者對于人物理解、時代把握、內心世界揣摩結合的產物，因此，人物形象形神兼備，內心世界躍然紙上。

3.人物形象抽象夸張，色彩搭配對比強烈。與相同西方過于寫實的追求相比，傳統水墨寫意畫更強調畫作的隨意、自由、個性，通過吸收后現代主義的元素，水墨人物寫意畫在塑造人物時更加夸張，結構對比更加強列，細膩表現出人物內心激烈的沖突。而通過更加富有沖擊感的顏色搭配，讓人物與畫面層次更加鮮明，視覺體驗更加深刻，極大地挖掘了藝術表現力。

二、名家作品形象賞析

1.崔進水墨人物造型。崔進作品的主旨是人類對未知世界的恐懼，他通過畫筆將人物內心的苦悶、糾結、痛苦描繪出來，讓畫面虛實結合，現實與虛幻交相輝映，整個畫面的色彩陰郁、糾結，給人以疏離感。在人物造型方面，講究將人物融入背景，將線條融于背景，采用西方手法，將人物的實與背景的虛結合，再用濃墨力圖表現背景的虛幻，從而追求人物游離的效果。而對于人物造型本身，則力求寫意而非寫實，不計較細節的刻畫，對于一些重要的感官，如臉、手，反倒寫意化、抽象化，從而通過夸張地描繪，表達出更深刻的內涵。如林黛玉的手，有意的縮小，突出表現出了林黛玉纖纖玉手、弱柳扶風之感，這種人物與景物之間若即若離，將觀者的集中力更大程度的集中在了人物上，散中取整，亂中取序，形成一種錯落有致的凌亂之美。

2.李津水墨人物造型。李津熱衷于挖掘人物家常生活，酷愛描繪人物日常的吃喝玩樂，通過平常的場景表達出了日日常的平淡自然，描繪朋友、親人之間真摯的情感。對于人物的刻畫，李津畫法不拘一格，吸取漫畫元素，通過過于夸張地變形，讓身子、四肢縮小，放大頭顱，讓整個畫面的趣味性一下子提高，顯得幽默而詼諧。在用墨上，不同于其他畫家喜歡濃淡結合，他通過及其圓潤的筆墨，通過留白體現畫面的光影效果，并且善于用水，通過水來破墨，讓畫面顯得潤澤、靈動。作者成名之作在于描繪家宴，食材色澤通亮，食客熱切交談，整個畫面充滿了溫馨之感，讓觀者身臨其境，正是這種日記式的畫法，讓他將家常主義發揚光大，看似隨心所欲之筆，蘊含了作者艱難的思考與探索。

3.周京新水墨人物造型。周京新水墨造型吸取了西洋油畫畫法，在用線條塑形的時候，善于利用宣紙本身的紋理，生宣上筆的時候，趁著紙張濕潤，一遍一遍的上顏色，產生水線，讓人物有了重疊感和立體感，因此這種人物又稱為“水墨雕塑”，形體四肢被刻意的拉長放大，形象扭曲、怪異，人物形體多用塊狀結構而非線性結構，從而將詼諧發揮的淋漓盡致，而水墨線條的排列補充，讓整個人物充滿生命的運動感，形成獨有的“蒼茫而圓潤，凌亂而干凈”的藝術美感。

三、結語

水墨人物寫意畫受到西方多種藝術手法影響，呈現多元發展趨勢，既有圖像時代的影響，也依然不忘傳統水墨寫意畫的初心，對于新一代的水墨畫家來說，如何在吸收西方新穎元素的時候，傳承與發展好傳統寫意人物畫的精神，是一個值得深思的問顥。