潛氣內轉，沉郁頓挫 ——《杜甫詩三首》探究閱讀

杜甫，作為唐代詩壇上的一顆璀璨明星，與李白并稱為“雙子星座”。韓愈曾推崇說：“李杜文章在，光焰萬丈長。”這絕非過譽。杜甫的詩風格多樣，以沉郁頓挫為主，體現了其現實主義的創作風格，語言極其精練，尤長于古體詩和律詩。

課文所選取的三首律詩，都是杜甫后期的作品，寫于他寄寓夔州（今重慶奉節）時期。《秋興八首（其一）》是一首借景抒懷之作，感情強烈。《詠懷古跡（其三）》是歌詠王昭君出塞之作，沉郁蒼涼。《登高》是詩人抒發長年漂泊、老病孤愁的感慨之作。學習這三首詩歌，要善于把握景與情的交融關系，要善于把詩人的悲慨憤激之情同當時戰亂的時局聯系在一起，逐步深入地感知詩中的意境。

杜甫詩歌的沉郁頓挫

杜甫的詩歌創作內容極為豐富，廣泛地反映了當時的社會生活，而他的詩歌的藝術性更是達到了我國古典詩歌的巔峰。關于杜甫的藝術風格，前人一直是用“沉郁頓挫”這四個字加以概括。杜甫詩歌里多種多樣的形象都在“沉郁頓挫”的風格上取得了統一。

沉郁頓挫包括“意”和“法”，即思想感情和表現方式兩個方面。“沉郁”有深摯、沉雄、郁結、抑塞之意，主要指感情的力度和深度，側重于“意”“思想”。“頓挫”有抑揚曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達的層次、節奏，側重于“法”“表現”。

沉郁與頓挫之間有緊密的聯系。唯感情聚積得沉郁，表達起來才不至于一瀉無余;唯表達得委曲盤旋，似有不盡之意，才越發凸顯感情的深沉郁勃。“沉郁頓挫”有幽憤深廣、潛氣內轉而又波瀾老成的含義。

動亂的社會現實，長期的生活磨難，使杜甫年輕時的理想壯志逐漸為沉郁、感傷所取代，憂國憂民，慨嘆身世，愈至晚年，其情緒愈加強烈。而杜甫又是一位有骨氣、有良知的人，其郁結于胸中的悲憤涌至口邊時，又往往強咽下去，使感情更加深沉渾厚。這種回環往復的感情發之于詩，便是潛氣內轉的起伏頓挫，給人波瀾老成之感，其《自京赴奉先縣詠懷五百字》《洗兵馬》《蜀相》《登高》《秋興八首》《詠懷古跡五首》等均為典型之作。或景中含情，或借古說今，或欲說還休，反復吞吐，言情頓挫，都突出地表現了這種風格。他往往把思想感情凝聚在秋景之中，在秋天的蕭瑟和衰颯中，滲透了詩人傷時憂國的心情。杜甫多年漂泊于長江上下，江流、孤舟、急峽、危城……這一切幾乎和詩人的生活融為一體。他的思想感情也在這些形象上找到了寄托。動蕩的江水，陡峭的山峽，孤清的月色，凄厲的角聲，這些都是詩人心情的反映。

《登高》是一首非常出色的抒情詩，這首詩集中了秋天和大江這兩個杜詩里最富于想象力和聯想力的形象，詩里寫到的急風、高天、猿啼、飛鳥、落木、長江，無不飽含著詩人對國家和身世的辛酸與憤慨。這首詩的第三句和第四句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”是很有名的兩句詩。詩里那種雄渾蒼勁的形象和跌宕頓挫的節奏表現了詩人難以平靜的憂憤，也反映了那個戰亂時代的肅殺氣氛。

《秋興》八首也是集中了秋天和大江的形象，而成為杜甫抒情詩里藝術性最高的一組詩。它最大的特點就在于：用一片彌天蓋地的秋色將秦蜀兩地聯系起來，表現了故國平居之思;又用綿綿不盡的回憶把今昔異代聯結起來，表現了撫今追昔之感。這組詩是很能夠代表杜甫沉郁頓挫的風格的。

《詠懷古跡（其三）》中，杜甫在寫昭君的怨恨之情時，是寄托了他的身世及家國之情的。杜甫當時正“漂泊西南天地間”，遠離故鄉，處境和昭君相似。雖然他在夔州，距故鄉洛陽偃師一帶不像昭君出塞那樣遠隔萬里，但是“書信中原闊，干戈北斗深”，洛陽對他來說，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故鄉，正好借昭君當年想念故土、月夜魂歸的形象，寄托了自己想念故鄉的心情。