單嘉玖：我和父親兩代故宮人（上）

1978年冬，21歲的單嘉玖走進故宮，從頭學起，成為一名書畫修復師，這一千就是40年。如今，她已是我國頂級書畫修復師，當之無愧的“大國工匠”。在書畫修復生涯中，數百幅傳世書畫經由她的手重現生機，延續壽命。

她的父親單士元（1907-1998）與故宮的緣分，更是具有傳奇色彩，有人將之概括為：“溥儀出宮，單士元進宮”-1924年，清遜帝溥儀出宮，民國政府成立“清室善后委員會”，17歲的單士元應聘為“善委會”查點物品的書記員，他的一生從此與這座宮殿緊密相連。從最初的檔案整理，到中華人民共和國成立后主持故宮全面大修，直至耄耋之年還在為故宮恪盡職守，被尊稱為“看護國寶的國寶”。

單士元先生在故宮工作了74載。如今，單嘉玖也已經退休，但是她仍謹記父親對她的教誨，兢兢業業為故宮修復書畫、培養書畫修復人才。父女兩代人用自己的生命時光在守護著國寶，續寫著故宮的歷史。

單嘉玖，1957年生于北京。故宮博物院研究館員，古代書畫修復專家，曾修復大量古書畫，完成斷裂、糟朽、霉爛、粘損、缺失等不同損壞的修補復原，以及手卷、立軸、橫披、冊頁、匾額、對聯、畫屏、貼落、扇面、槅扇畫等不同裝裱格式文物書畫的裝裱和修復。指導培養故宮及其他博物館書畫修復人員十余名。

兩代人的故宮緣

走進故宮博物院文保科技部的書畫修復室，外界的聲音似乎都消失了，仿佛有一道天然屏障，將不遠處的故宮開放區里日均6萬游客帶來的喧囂都屏蔽掉了。在這里，時間停留在每一個不急不躁的細節上，停留在與文物同頻共振的呼吸中。修復師們手上有最精準的老手藝，看似輕盈的動作，卻是經過千萬次練習后達到的精準與穩健。

單嘉玖留著溫婉的齊耳短發，身著白色工作大褂，工作中的她專注而內斂，同時透著一種“手藝人”特有的細心、耐心與嚴謹。墻壁上，是她剛剛耗時四個多月修復完成的清代宮廷畫家周本的山水畫貼落。在她身旁，幾個年輕的修復師正一絲不茍地修復著養心殿的槅扇芯。他們都是她手把手帶出來的徒弟，單嘉玖時不時俯身查看，給以指導和建議。盡管已退休兩年，但是她依然如往常一樣，一件接著一件地修復，因為太多的書畫在等待她的搶救與修復。

在故宮從事書畫修復長達40年，至今她耳畔猶會回響起父親當年的諄諄教誨：“故宮的文物是幾千年中華文化的結晶，這些文物永遠會被人們珍視、傳承下去。你做的這份工作是一個非常偉大的事，把文物完整地傳下去，你要跟師傅好好學，這不是一朝一夕的事，是經驗的事。”

父親語氣中透出的對故宮的熱愛，至今深深印刻在單嘉玖的腦海中。“紫禁城里的一磚一瓦、一草一木都飽含著父親的深隋厚愛。從17歲進入‘清室善后委員會，到經歷故宮博物院從成立到成長的所有風雨跌宕，父親在故宮度過了74個春秋，可以說無論精神上還是感情上，父親都與故宮博物院融為一體了。”她說。

在故宮里，單士元先生感受過祖國的風雨滄桑，義見到中華人民共和國成立后的振興與走向富強。單嘉玖記得父親曾經說過：“我這一生看過五種旗幟在故宮飄揚：大清的龍旗，孫中山辛亥革命五色旗，國民黨的青天白日旗，日本的膏藥旗，還有中華人民共和國的五星紅旗。我只愛中華人民共和國的五星紅旗。”單嘉玖一直生活在父親身邊，照顧父親的生活起居。她說，每天父親比她更早到故宮。“我父親一輩子早已養成一種習慣，只要不出差，每天一定要在故宮里走一走，看一看，直到90歲時還天天來故宮轉轉。”

單士元先生曾說，故宮作為原明清皇宮，一磚一瓦都是不可再生的歷史遺物，要用歷史的眼光來認識與研究。“父親走遍了故宮每個角落，每當發現維修中的垃圾，一定好好檢視，只要發現有價值的構件，包括殘磚碎瓦，頹梁斷木，都會加以保留。即使拆下來的破頂棚也會認真檢查，如果發現夾層中有乾隆高麗紙等一類的宮廷舊紙，會讓圖書館的同志前去采集，以備修書之用。”

單嘉玖始終銘記的，是父親在得知她要從事書畫修復工作后，對她鄭重囑咐：“搞文物不能玩文物，只要觸犯這個底線，就會產生私心。這是咱們家的家規，你一定要做到。”

父親的教誨單嘉玖始終不敢忘。甘守清貧的她沒有染指過文玩市場，40年來，始終如一地靜心修復著每—件國寶文物。退休后，曾有公司付很高的報酬請她去幫忙，被她謝絕：“是故宮培養了我，我只給故宮千活，給故宮培養徒弟，外面的事一概不參與。”

“搞文物不能玩文物”，也正是作為文物專家的單士元先生一生恪守的原則。他從不收藏文物、從不以商業目的為別人鑒定文物，他生活樸素節儉，曾笑言自己是“三窮老人”，即窮學生、窮職員、窮教授。他說：“故宮處處是歷史，件件是文物。對于鑒定文物，我并不反對其重要作用，但單純以貨幣價值定高低，那是古玩商人，而不是文物工作者了。”

（未完待續）