一首清新的散文詩
——評(píng)話劇《信仰》

話劇《信仰》（又名《紅星理發(fā)店》）是由青年作家曹敬輝編劇，南京青臺(tái)階文化科技有限公司、金湖縣淮劇團(tuán)創(chuàng)作演出的一部話劇。該劇取材于當(dāng)下南京的市民生活，有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。字里行間感覺到一股清新的風(fēng)撲面而來，在劇本語言語境的引領(lǐng)下，觀眾仿佛再次來到了淳樸詩意的秦淮河畔，歷經(jīng)了金陵50年的風(fēng)風(fēng)雨雨。作品通過講述了一個(gè)百年老理發(fā)店的歷史沉浮，寫出了大潮流對(duì)人的沖擊很大，寫出了時(shí)代的變化，寫出了堅(jiān)守的意義。寫50余年的理發(fā)店，以小見大，就是謳歌改革開放取得的偉大成就。話劇《信仰》主題積極向上，當(dāng)下各種負(fù)能量充斥著社會(huì)，很多人在生活中逐漸迷失了自己，話劇《信仰》是對(duì)歷史的回望和反思。

一、詼諧幽默的語言特色

《信仰》中的語言對(duì)話作者運(yùn)用的都是南京方言，使整個(gè)劇作具有鮮明的地域特色，幽默有特色。比如：甄小寶勸爸爸賣房子：“老寶，最近，我一直在琢磨，為什么有的人，站著就把錢掙了；為什么有的人，坐著也把錢掙了。而我們，又跑又跳、又吵又鬧還就是掙不著錢呢？”亮叔：“你啊，不把那些臭毛病改了，這輩子也掙不著錢。”甄小寶：“我不是在說我。我到哪兒掙不著錢啊？此處不留爺，自有爺掙錢處。我是在操您的心啊。”亮叔：“我要你操什么心啊？我規(guī)規(guī)矩矩開店，哪年不整個(gè)……這是商業(yè)機(jī)密，賺頭我不告訴你。”甄小亮：“可是您太辛苦啦！”亮叔：“別跟我繞彎子，你到底想說什么吧？”甄小寶：“我啊，想讓您，躺著就把錢掙了。”亮叔：“躺著？掙錢？那除非……你咒我呢？！”甄小寶：“您別胡亂聯(lián)想啊。我是說啊，讓您躺在家里啥事不干，消消停停的，每年凈掙百八十萬。”這樣充滿生活氣息的對(duì)話可謂貫穿全劇，詼諧幽默、獨(dú)特的感情色彩，讓劇中每一個(gè)人物的形象都更加立體、生動(dòng)、飽滿。另外小明星演員厲睿哲飾演的精精兒、郭麗彤飾演的空空兒也調(diào)節(jié)了作品的節(jié)奏，烘托了人物的情緒，使整個(gè)劇作既貼近生活又具有豐富的質(zhì)感。

二、平淡如水的敘事結(jié)構(gòu)

在中國戲劇理論和評(píng)論中長時(shí)間流行一種說法:沒有沖突就沒有戲劇。“像談起戲劇矛盾沖突，就是‘生與死’‘血與火’的激烈斗爭。只有激烈的矛盾沖突，才有戲，才能塑造人物，才能抓住觀眾。”于是一些劇目在創(chuàng)作中刻意營造激烈曲折的戲劇沖突，并以為只有這樣才能讓觀眾“入戲”。于是這種創(chuàng)作方法便逐漸形成一種模式，并為不少劇作者接受。但是實(shí)際上這些劇作者有意為之的具有較強(qiáng)沖擊力的矛盾沖突，特別是男女之間的感情沖突，往往會(huì)讓觀眾感到虛假與不自然。《信仰》中的感情戲則是選擇了貼近現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作手法，既不構(gòu)建復(fù)雜的感情沖突，也不粉飾劇中人感情生活的不如意。盡可能擺脫模式化創(chuàng)作的窠臼，以白描的手法進(jìn)行劇情構(gòu)建。說的是家鄉(xiāng)話，演的是身邊人，道的是家常事，正是《信仰》一劇打動(dòng)人心的地方。給觀眾如同生活中鄰里般的親切感。《信仰》一劇的切入點(diǎn)是一座面臨拆遷的理發(fā)店，由此引出與之相關(guān)聯(lián)的各色人等。劇中并沒有高大全的人物，有的只是觀眾們?nèi)粘Ｄ芤姷男∪宋铩?chuàng)作者力求追求人物性格的平民化和生活化，不避劇中人物的性格缺點(diǎn)，將他們的喜怒哀樂進(jìn)行細(xì)致入微地展示，具有親和可信的效果。亮子、小寶、英姿、華華、瀟瀟、董師傅、周主任、李嫂等一個(gè)個(gè)樸實(shí)的人物使觀眾恍然間置身于舊日街巷胡同之中。

創(chuàng)作者用飽含感情的細(xì)膩筆觸寫出了人物的生動(dòng)行為和傳神語言，還原了日常生活場景。亮子對(duì)英姿半個(gè)世紀(jì)的情深義重，英姿和華華是數(shù)載的情感敵人，古稀之年的董師傅和李嫂對(duì)往日歲月的眷戀，小寶、瀟瀟的斗嘴嬉鬧，鄰里間的深情厚誼在看似瑣碎的一舉一動(dòng)和一言一行中徐徐道來，在塑造人物時(shí)，作者用淡墨畫出了這些人物的靈魂，真正的感情深沉地隱藏在畫面的背后，在浪漫主義的引領(lǐng)下更具有一種現(xiàn)實(shí)主義的力量。通過人物細(xì)致入微的表情、動(dòng)作、語言來刻畫人物的性格和內(nèi)心沖突，真實(shí)地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，使每一個(gè)出場的人物都豐滿、生動(dòng)，質(zhì)樸凝練。通過一幕幕飽含生活情趣的情節(jié)深化了觀眾對(duì)生活的認(rèn)知，產(chǎn)生鮮活的藝術(shù)感染力。而且《信仰》在舞美設(shè)計(jì)上還原出了理發(fā)店、胡同等場景，真實(shí)的展現(xiàn)了秦淮民風(fēng)，將一幅秦淮市井風(fēng)情的畫卷展示在觀眾面前。

話劇在進(jìn)行現(xiàn)當(dāng)代題材創(chuàng)作時(shí)，要注意將觀眾對(duì)生活的期許融入到創(chuàng)作中來。于是《信仰》對(duì)于全劇的最大沖突點(diǎn)——“拆遷”進(jìn)行了別出心裁的化解。雖然秦淮老城居民經(jīng)過“拆遷”搬入了高樓大廈，生活條件得到了改善，但是老城的消失也帶走了老城的生活風(fēng)貌，造就了當(dāng)下的城市鄉(xiāng)愁。這份對(duì)老城的眷戀日久彌新。在《信仰》全劇的末尾通過主人公的努力，最終得到保留，正是對(duì)這種人民愿景的回應(yīng)。

三、散文詩般的風(fēng)格

話劇《信仰》的主要人物并不多，作者也沒有強(qiáng)調(diào)某一個(gè)具體事件，但劇本的設(shè)置里卻具有很大的信息量，從國營理發(fā)店，到私營理發(fā)店，再到與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代理發(fā)店，再回到返璞歸真，懷舊風(fēng)格的紅星理發(fā)店，主人公紅星理發(fā)店的學(xué)徒亮叔（亮子），一輩子堅(jiān)守理發(fā)店，兢兢業(yè)業(yè)，他和青春美麗的英子彼此愛慕，為了履行約定，一輩子在堅(jiān)守。他對(duì)愛情專一，對(duì)目標(biāo)持之以恒，對(duì)事業(yè)珍惜。和光顧理發(fā)店的各色人等，如炒房族、職業(yè)二奶、吸毒女、小偷、嫁夫族、海外野雞大學(xué)鍍金租、碰瓷專業(yè)戶、職業(yè)相親節(jié)目女嘉賓等，形成鮮明的對(duì)比。故事里面的人物都是生活在這個(gè)浮躁社會(huì)中的普通人，他們或許不是生活在同一個(gè)時(shí)代，但他們都光顧過紅星理發(fā)店，因?yàn)闀r(shí)代、思想觀念、社會(huì)風(fēng)氣的差異，有著不同的人生境遇，有著不同的生活方式和人生目標(biāo)，有的人貪婪，有的人清高，有的人重名利……不同的角色有著不同的人物形象，但是都是因?yàn)樗麄兊母≡辏麄兊耐稒C(jī)取巧，價(jià)值觀有所偏差，才失去成功的可能。這眾多人物的命運(yùn)在紅星理發(fā)店不斷地輪回上演著，生老病死自然地發(fā)生，沒有人去預(yù)測自己的未來，也沒有人試圖改變，而他們的經(jīng)歷卻是那個(gè)時(shí)代的印記，是中國改革開放50年來的縮影。

話劇的情節(jié)雖然是作者精心鋪墊的，呈現(xiàn)出來卻不著痕跡，在這一系列事件中作者沒有刻意表現(xiàn)沉重和壓抑，也沒有刻意表現(xiàn)對(duì)命運(yùn)的追問和吶喊，只是通過一個(gè)理發(fā)店的視角和語言進(jìn)行陳述，在無形中融入了劇作者對(duì)生命存在的冷峻審視和對(duì)人性深入的剖析、感悟。生活總有波瀾，但在日復(fù)一日的重復(fù)里，快樂和悲涼都漸漸被平息、漸漸被遺忘，正是這種散文詩般的寫作風(fēng)格讓整個(gè)劇本有一種沉甸甸的情緒在流動(dòng)，讓人感傷與嘆息，具有樸素清新，別樣的美。

同時(shí)，劇本的環(huán)境描寫、情境動(dòng)作設(shè)計(jì)、情緒的處理都給人以強(qiáng)烈的畫面感，同時(shí)又仿佛有很多當(dāng)時(shí)場景的聲音在耳邊響起，讓人不由自主地在畫面和聲音的引領(lǐng)下跟著理發(fā)店的視角和腳步回到了50多年前秦淮，跟著那時(shí)的人們一起快樂，一起悲傷。話劇《信仰》像一首清新優(yōu)美的散文詩，讓我們?cè)趹雅f、溫暖又有些傷感的氛圍里聆聽了一個(gè)時(shí)代的記憶，在樸素流暢的敘述里感受了這個(gè)關(guān)于青春關(guān)于遙遠(yuǎn)年代的回想。