創(chuàng)傷理論視角下《董貝父子》的悲劇成因研究

摘 要：查爾斯·狄更斯是十九世紀(jì)英國最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義小說家之一，本文嘗試用創(chuàng)傷理論批評方法來闡釋狄更斯的小說創(chuàng)作，辯證的分析《董貝父子》中的女人和兒童形象進(jìn)行分析，以期對狄更斯的創(chuàng)作及其作品進(jìn)行更深入的解讀。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)傷理論；《董貝父子》；悲劇

作者簡介：胡佳汝（1993—），女，漢族，山東省煙臺市，文學(xué)碩士，哈爾濱師范大學(xué)：哈爾濱師范大學(xué)西語學(xué)院英語語言文學(xué)專業(yè)，研究方向：美國文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-08--01

一、查理斯·狄更斯和《董貝父子》

查理斯·狄更斯是十九世紀(jì)英國最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義小說家之一，他的15部長篇小說自從出版便受到了讀者追捧和文學(xué)評論家關(guān)注。作為一名市場型作家，被稱為繼莎士比亞之后最杰出的文學(xué)家。由于天生性格敏感，再加上童年階段的不幸遭遇，使得內(nèi)心受到極大摧殘，對其內(nèi)心產(chǎn)生極大傷害，乃至在成年后久久不能恢復(fù)。在第更斯的作品中，描寫對象多為英國社會底層的小人物，用婦女、兒童和老人等弱勢群體的經(jīng)歷來反映時代的陰暗。和狄更斯早期作品相對比，《董貝父子》緊緊圍繞一個中心人物和主題展開。主要介紹了作為英國社會資產(chǎn)階級的代表—董貝的人生經(jīng)歷和其悲劇結(jié)局。董貝先生經(jīng)營著一家以批發(fā)零售和出口為主的公司，其可觀的財富使其成為一名貪得無厭的大資本家，金錢成為冷血的董貝先生的一切行為指南。其中不正常的家庭關(guān)系和伊迪斯不合時宜的反叛精神都是作品中隱藏悲劇結(jié)局的伏筆，以及童年時期的心靈創(chuàng)傷都是墮落的前奏。

二、創(chuàng)傷理論概觀

（一）創(chuàng)傷理論的定義及其發(fā)展

創(chuàng)傷的在英文中是Trauma， 從詞源學(xué)角度上講，源自于希臘語詞匯，最初含義是指外來的沖擊給人的身體造成的物理性損傷，后來該詞的含義不斷衍化擴(kuò)大，并集中在精神分析層面。弗洛伊德關(guān)于創(chuàng)傷的理論是目前學(xué)者們引用最多的。他曾經(jīng)在《精神分析引論》中指出，一個經(jīng)驗(yàn)如果在一個較短的階段里，使心靈內(nèi)部受到一種較大程度的刺激，導(dǎo)致正常的解決辦法不能使之適應(yīng)，從而使精神的有效恢復(fù)能力的分配遭到長時間的破壞，這種經(jīng)歷和經(jīng)歷被人們稱作創(chuàng)傷。如果我們把以弗洛伊德為代表的心理分析認(rèn)為是創(chuàng)傷研究的第一階段，那么在第二階段，研究范圍和對象不斷眼神擴(kuò)大，創(chuàng)傷研究開始從心理學(xué)，精神分析學(xué)滲透到歷史學(xué)、社會學(xué)、文學(xué)、電影等人文學(xué)科的總體研究上來。

（二）創(chuàng)傷理論下的文學(xué)批評

米歇爾·巴拉認(rèn)為文學(xué)批評中創(chuàng)傷研究始于20世紀(jì)90年代。在大量閱讀和整理相關(guān)研究結(jié)果之后，佐證了這個推斷的正確性。1996年卡莉·塔爾的《受傷的世界：閱讀創(chuàng)傷文學(xué)》和卡魯斯《無人認(rèn)領(lǐng)的經(jīng)驗(yàn)》可以被認(rèn)為是創(chuàng)傷文學(xué)的鼻祖之作。其中塔爾的研究領(lǐng)域主要集中在精神創(chuàng)傷，從文化-政治的視角分析在創(chuàng)傷的影響下，個體的行為方式和產(chǎn)生的后果，甚至創(chuàng)傷在集體的政治和文化世界中的功能等等。卡魯斯則通過分析創(chuàng)傷理論與分裂之間的聯(lián)系，構(gòu)建了在文學(xué)領(lǐng)域獨(dú)特的創(chuàng)傷理論，他認(rèn)為因?yàn)橹橇Ρ旧韺?chuàng)傷反應(yīng)的低敏感度，只有多次重復(fù)的閃回才是創(chuàng)傷形成的重要原因。

三、《董貝父子》中的創(chuàng)傷因素

（一）女性超越自身的悲劇

多才多藝的伊迪斯作為東北的第二任妻子，雖然有丈夫提供的物質(zhì)基礎(chǔ)作為生活保障，而她卻對名利和金錢嗤之以鼻，極力反對占有和被占有的關(guān)系，因而她的婚姻是缺少真正愛情的婚姻生活。伊迪絲一直在為自由之身不懈努力，而這種虛無縹緲的想法在十九世紀(jì)卻格外地格格不入，離婚無論在法律還是到的習(xí)俗方面都是不能被允許的。因此，作為一名女性，從婚姻的牢籠中解脫出來的可能性幾乎為零。然而在奴役和自由之間，伊迪絲最終做出了義無反顧的選擇——她選擇和董貝的助手經(jīng)歷卡克爾私奔，這種做法的初衷就是為了報復(fù)她的母親和董貝以及當(dāng)時的社會。伊迪斯在努力超越的同事捅破了家族至高無上的貴族的假象，伊迪絲用自己的方式實(shí)現(xiàn)了自我超越的夢想，可是結(jié)果呢，狄更斯讓伊迪絲最后隱居起來，寂寞孤獨(dú)的了結(jié)一生。如果在這里給創(chuàng)傷下定義，簡單來說就是主題對自身的現(xiàn)狀不滿意，進(jìn)而在沖破自身現(xiàn)實(shí)條件去追尋理想的境界的路途中所付出的沉重代價與最終事物結(jié)局二者之間產(chǎn)生的嚴(yán)重落差。

（二）兒童成長歷程的創(chuàng)傷

除了伊迪絲的創(chuàng)傷經(jīng)歷外，狄更斯還成功塑造了眾多十九世紀(jì)各個階層生動逼真的的童形象。然而，在《董貝父子》中的兒童形象塑造和狄更斯早期作品中的兒童形象大不相同。保羅和弗洛倫斯代表了資產(chǎn)階級家庭。但由于母愛的缺失和父親吸毒造成了他們精神上的孤兒化。保羅首先被迫接受失去母親的事實(shí)，但我們并不能從書中直接獲取保羅對于母親逝世的悲痛，但對于護(hù)士的離開卻更痛徹心扉。直到董貝先生為波利夫人擅自帶走自己的兒子而大發(fā)雷霆的時候，小保羅難以抑制的痛哭是他第一次對親朋好友的離散而做出了創(chuàng)傷反應(yīng)。總的來說，新生兒和母親會有一種不可名狀的感情。在失去護(hù)士的保護(hù)之后很長一段時間里，小保羅都郁郁寡歡，比同齡兒童更容易受到外界風(fēng)吹草動的影響，即使是再熱切的關(guān)注也不能給他一絲生氣。由此可以看出，母親在兒童的成長中扮演十分重要的角色。最終，小保羅因?yàn)闊o法承受內(nèi)心孤獨(dú)，六歲便離開人世。

結(jié)語：

狄更斯的《董貝父子》可謂是一部將眾多人物和情節(jié)摻雜在一起的小說巨著，這部小說以董貝渴望繼承人的緣由為核心，講述了一部引人入勝的悲喜劇。董貝和伊迪絲之間以金錢為紐帶的婚姻，伊迪絲為報復(fù)丈夫而和他人私奔，造成了一系列的丑聞，兒子則在董貝的重壓下，生命過早的枯萎了，公司倒閉，宣告破產(chǎn)。創(chuàng)傷理論視角下的悲劇結(jié)果深刻揭示了資產(chǎn)階級的內(nèi)幕：只有交易，而人性是扭曲的。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張倩，唐俊紅. 2013. 以異化理論解讀《董貝父子》中的家庭關(guān)系[J].短篇小說：原創(chuàng)版（3）：64-65.