中國當代文學的俄譯與推廣路徑探析

白楊 王志義 白璐

基金項目：本文系2018年度河北省教育廳高等學校人文社會科學研究重點項目研究成果，項目編號：SD182015。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-08-0-01

俄羅斯是中國的近鄰，兩國的文化交流已有三百多年的歷史，俄羅斯對中國文學的關注由來已久。2012年，莫言成為第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。盡管此次獲獎對中國當代文學的海外傳播起到了重要的推動作用，但中國當代文學在世界文學范圍內尚未占據有利位置。此種現象不僅源于文學本身及異質文化的障礙，譯介主體、譯介內容、譯介途徑亦是影響傳播效果的重要因素。

一、譯介主體

譯介主體指的是由誰譯介，譯者在傳播過程中負責信息的收集、加工與傳遞，譯介主體既可以是個人，也可以是專門的出版機構。中國文學外譯的主體主要有三種類型：中國譯者的獨立翻譯、外國譯者的獨立翻譯和中外合作翻譯。這三種類型的因譯者的文化背景、語言能力和所處社會環境的不同而具有不同的特點，優劣兼有。縱觀中國當代文學在俄羅斯的譯介與傳播過程，其中的譯介主體亦如此。例如：托羅普采夫對王蒙小說《雜色》的翻譯、李福清對馮驥才小說《高女人和她的矮丈夫》的翻譯、謝曼諾夫對張潔小說《沉重的翅膀》的翻譯等。就這些譯者的學術身份而言，他們多為著名的俄羅斯漢學家，秉承了長久以來俄羅斯譯研結合的良好漢學傳統，既是作品的翻譯者，同時也是作品的研究者。近年來，隨著中國一系列圖書出版工程的實行，中俄雙方聯合出版了一系列中國當代文學的俄譯本，例如：《上海人》、《霧月牛欄》、《命若琴弦》、《紅云》等，這些圖書均為官方框架內的資助項目，而出版商自行承擔出版費用的譯本并不多見，棉棉的《糖》、衛慧的《上海寶貝》和《我的禪》，實際上是從英文轉譯而來，其譯本質量和傳播效果可想而知。

二、譯介內容

要達到跨文化傳播的目的，等效是關鍵的衡量指標，包括形式、內容和意境三方面的內容，這就要求所選擇的作品要具備民族性和普世性雙重特點。莫言小說《酒國》俄譯本的問世無疑是莫言獲得諾貝爾文學獎后出版商的應景之作，在諾獎效應的推動下，該書的問世也在俄羅斯受到了文學界、評論界和媒體的普遍關注，在讀者中引發了熱烈的討論。《酒國》是莫言創作于1992年的長篇諷刺小說，作家果敢地將視線集中于丑陋的官場現象，借酒描繪了中國官場原生態的外在形象。小說由三重文本構成，這些文本相互穿插，彼此滲透，虛實掩映，營造了一個既虛幻又真實的藝術世界。也許在作家看來，只有采用這種結構和敘事方式才能表現復雜、荒誕的社會現象。為此，葉果夫筆下的《酒國》也忠實地沿用了作家這種看似凌亂的敘事手法，對書信、古代白話小說、科普文本、教學講義、詩歌等多種文體形式進行了移植，真實再現了原作的表象與內在意蘊。

三、譯介途徑

從目前中國文學作品在俄羅斯的出版來看，其中受到讀者歡迎的譯本多為俄羅斯主流出版社發行。據統計，80-90年代，蘇聯共出版了13部中國當代作家的小說合集，6部小說單行本。包括：《人妖之間》、《一個人和他的影子》、《人到中年》、《相會在蘭州》、《樹王》等，多數主流出版社都參與了發行過程，例如：虹出版社、青年禁衛軍出版社、消息出版社、文學藝術出版社等。李福清、熱洛霍夫采夫、索羅金、謝曼諾夫等很多著名的漢學家都參與了翻譯工作。值得一提的是，中國文學走出國門還有一個不可忽視的重要因素，即：文學代理人，是“介于作者與出版社之間，以作者為客戶、以傭金為目標，用代理的方式促成出版權貿易的個人”[1]。與歐美國家相比，中國文學作品在俄羅斯的發行在此方面還很欠缺，這在很大程度上限制了中國文學在俄羅斯的傳播。

四、中國當代文學在俄羅斯的傳播啟示

第一，目前，“俄羅斯漢學研究正在遭受人才嚴重流失、老化和斷代的危機，研究成果產出放慢，質量出現滑坡”[2]。很多優秀的漢學家已經老去，新一代的青年學者尚在成長過程中，加之俄羅斯科研管理體制的僵化低效和國家資金投入的嚴重不足，令俄羅斯的漢學人才出現了青黃不接的局面。盡管隨著中俄兩國在政治、經濟、貿易、文化等領域的合作不斷加強，俄羅斯青年對學習漢語表現出了前所未有的熱情，但在看似一片大好的形勢下，擁有深厚底蘊的俄羅斯漢學人才嚴重不足，令人惋惜。為此，中俄兩國都應開展翻譯人才庫建設，切實加強兩國高端翻譯人才的整合力度，改善漢學家的工作條件，從國家層面制定激勵制度，使俄羅斯讀者感受到中國文學的力量。第二，在選取譯介內容時，既要突出中國文學的民族特色，也要考慮到俄羅斯讀者的文化立場和詩學特征，采用以歸化為住的翻譯策略，以等效作為評價手段。俄羅斯是一個可以餓著肚子聽音樂民族了，他們重視精神生活，熱愛閱讀，即便乘車外出時，口袋里也會裝著書籍的袖珍本。為此，在中國文學作品的傳播過程中，把好質量關尤為重要。只有讀者樂于接受譯本，才能激發了解中國文化的熱情。第三，“市場因素是我國對外譯介無法繞開的重要環節，如何有效地開拓發行渠道，也是文學作品譯介促進中外文化交流中必須考慮的因素。”[3]要充分發揮中國文化的軟實力作用，就要積極拓展中國文學走出國門的譯介途徑，加強中俄兩國出版機構的多樣化合作、通過影視作品等媒體方式宣傳中國作品、推進實行文學代理人制度、利用國際書展、國際學術平臺等形式做好中國文學的翻譯推介工作，使俄羅斯讀者全方位地了解中國的文學現狀。

綜上所述，中國文學在俄羅斯的傳播過程是一項系統的工作，存在時間差和語言差問題，只有不斷探索譯介模式，才能持續推動中國文化走出去，提高中華文化的國際影響力。

注釋：

[1]葉新、李雪艷. 文學代理人的五大作用[J].科技與出版，2012（2）：15.

[2]閻國棟. 俄羅斯漢學的危機[J].國外社會科學2015（11）：68.

[3]吳赟、顧憶青. 困境與出路：中國當代文學譯介探討[J].中國外語，2012（5）：93.