通過《日出》與《三姐妹》淺談時代背景對人物塑造的重要性

陳曉峰 郭政

摘 要：本文對契訶夫《三姐妹》、曹禺《日出》中的時代特色進行分析，尋找劇中人物與生存環境之間的矛盾沖突，展現人物內心世界，并在舞臺上塑造出鮮活的人物形象。

關鍵詞：契科夫；時代背景；生活細節

《日出》與《三姐妹》時代特色

《三姐妹》寫于1900年，它真實地反映了俄國當時急劇變革的社會現實，那個時代的社會情況正是俄國處于工業革命中，俄國的解放運動進入無產階級革命的新階段，人民的物質和精神生活都十分貧乏：赤貧、愚昧、落后和野蠻，廣大農民仍然常年在饑餓線上掙扎。契訶夫借助此劇，發出了時代的強健心聲。他的呼喊既表現了作者對革命暴風雨的渴求和它即將來臨的喜悅，也給劇中那生活在悲哀黑暗中的人們，帶來一縷希望的陽光。這種黑暗中孕育著的光明，我們在《日出》中也可看到。這出名劇不同于以“五四”前后為背景的《雷雨》，它敘寫的是30年代著筆時的現實生活。這時的中國，一方面因國民黨腐敗統治，社會上混沌黑暗，民不聊生，另一方面在共產黨領導下，革命烈火已成燎原之勢，前途光明。在這光明與黑暗并存的情況下，曹禺也象契訶夫那樣，選擇的是揭露黑暗，間接地贊頌光明的手法。他以國民黨統治下的大城市為背景，對當時人吃人的社會滲況作了極其真實的描繪，劇木的基調是令人悲哀的。但它在悲哀中還蘊藏著希望，在黑暗中還折射著光明。

《日出》與《三姐妹》沒有主角出場的人物安排

在《三姐妹》出場的眾多人物中，沒有一個是真正的主角。他們在劇中所占的比重都差不多，《三姐妹》中有一位始終沒有出現的人物，它就是三姐妹的父親，一位將軍，他決定了這個家庭曾經的社會地位，使三姐妹和他的哥哥曾經擁有一個美好的童年，他們曾生活在莫斯科、接受過良好的教育、精通多門語言，他們才華橫溢，懂得藝術欣賞，這些都曾經是屬于上層社會的生活，自從父親去世后，這些本領絲毫再沒了用處，因為他們后來居住的俄羅斯外省的小城里，大家都是粗俗的生活著，命運的捉弄讓他們留在了這座小城。曾經懷有的抱負因為種種原因，使他們在現實生活中無法施展，理想無法實現，她們在不同程度上都感受到了生活的艱辛與乏味。他們曾受過的那些良好教育卻成為了他們痛苦的根源，這些本領和技能成為了無用的奢侈品，讓她們更加痛苦，所以他們一直夢想著能夠重新回到莫斯科，他們將所有的目標都朝著能去莫斯科這一個方向去，他們的工作和愛情也都和這個夢想息息相關。劇中沒有十分尖銳的人物與人物之間的矛盾沖突、而是將人物與生活環境之間的沖突做為了該劇的主要矛盾，這三姐妹是象征著希望與渴望的，然而生活與現實并沒有如他們所愿，他們只是夢想著有一天能去莫斯科，幻想著到了莫斯科之后的種種，但是夢想終究沒有成為現實，破滅了。

《日出》是以20世紀三四十年代抗戰前的社會為背景，揭露了那個年代人們生活黑暗、糜爛的一面，控訴操縱這個社會的惡勢力，可以看出曹禺是在借此劇呼喚一個新的世界早日誕生。該劇受契訶夫的影響較大，以散文風格結構，弱化故事中人物與人物之間的矛盾沖突，更加注重對生活細節的描寫，從陳白露、潘月亭、小東西等人的生活展開，反應了人物與生活環境之間的沖突。

然在《日出》人物安排上，很明顯受著契訶夫的影響。該劇也象《三姐妹》一樣，是一出無主角出場的戲。曹禺自己也曾提到過，在《日出》中，沒有絕對主要的人物，劇中每個角色都占有相當的輕重。與《三姐妹》所不同的，在劇中雖沒有寫出真正主角，但它以暗示和隱喻的手法，表示了強大有力的工人階級的存在。

在探討《三姐妹》和《日出》這種無主角出場人物安排時，我們還可以從中發現一個有趣的共同點。兩位作家都在各自的劇中，有意識地將一個重要的反而角色隱藏在幕后，他們便是普羅托波波夫和金八。這兩個人在劇中自始至終都沒有露面，然而又無所不在地操縱著場上人物，影響以至決定其他人物的命運。

《日出》與《三姐妹》的人物形象塑造

在塑造人物形象時我們往往是結合時代背景從外部和內部兩方面去分析的。外部包括服裝、小道具，這些都要符合當時這個時代的特色，適當加入劇本中沒有的、符合人物性格特色的小道具，例如《三姐妹》中軍官用的煙斗，是那個時代人們經常會用到的，在這個人物比較焦慮時可以作為表現他焦慮或掩飾他焦慮的道具，這些都是演員在塑造人物形象時需要考慮到的。

《三姐妹》雖然敘寫的是日常生活瑣事，卻十分注意人物內心世界的刻劃，注意挖掘其心里的“潛流”。在契訶夫看來，內心世界的沖突，有著比外部沖突更深的意義，更能揭示事物的本質，因而也更有戲劇性。作為演員很難成為劇中的那個人，根本原因是思維方式和那個人物是不同的，作為演員每天想的事情是什么，什么事情重要，什么事情不重要，都是圍繞演員自身的生活去考慮的，但劇中人物不一樣，那個時代背景下的人物生存狀態、內心世界，處在戰爭中常年在饑餓線上掙扎，為了解決基本的溫飽問題的人物，和我們這個時代有著天壤之別。所以只有充分了解劇目創作的時代背景，想其所想，做其所做，憂其所憂，從內心達到一致，如果只從外部尋找，那塑造出來的一定不是一個活生生的人。

《日出》也具有《三姐妹》同樣的特點，作者通過交際花陳白露及其周圍形形色色人物關系的描寫，人物對話、環境，一切純乎自然。此外，它也象《三姐妹》一樣，人物關系復雜，矛盾糾葛眾多。然而劇中情節、事件又極為簡單，沒有《雷雨》等劇那種曲折波瀾，全都一目了然。

參考文獻

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作者簡介

陳曉峰（1973—），男，副教授，吉林藝術學院戲劇影視學院副院長。

郭政（1985—），女，吉林藝術學院2016級戲劇表演專業碩士研究生，研究方向：表演。