電視綜藝節目的立體聲錄音探索

王冀

摘 要 在大屏幕、清晰度高電視已經全面普及的當代社會，采用立體聲錄制的電視節目已經成了一大發展趨勢，而如何在傳統的單聲道以及雙聲道電視節目錄制方式的基礎上，逐步過渡到以環繞立體聲錄音，便成了電視節目制作的重要研究課題。文章主要結合電視綜藝類節目的立體聲錄音方式以及后期的聲像處理問題展開探討。

關鍵詞 綜藝節目；立體聲；錄音

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）232-0107-02

與傳統的單聲道與雙聲道不同，環繞立體聲錄音方式更能給予觀眾“身臨其境”的感受，給予他們一種美的感受。近些年來，我國廣播電視臺已經開始認識到采用環繞立體聲錄音的制作方式的必要性所在，而對電視劇節目的立體聲錄音已經在借鑒電影環繞立體聲錄音方式有了相對的發展。目前，急需解決的是電視綜藝類節目的立體聲錄音與制作問題。對此，筆者結合自身的工作經驗，就此研究課題展開探索。

1 環繞立體聲的錄音技巧

對于電視綜藝節目而言，由于形式多種多樣，如有小品、主持、舞蹈、音樂等節目，它們所擁有的聲音元素較多，應用到的話筒數量也較多，而這些話筒的設置方式也比較復雜。在針對語言類綜藝節目的聲音的錄音制作時，一般來說依舊可以選擇采用傳統的單聲道電視節目錄制時候的話筒設置方法，比如可以用手持話筒的方式，去錄下主持人的聲音；用別針話筒的方式，去錄下小品演員的聲音。當然，亦可以選擇采用多聲道環繞立體聲的錄音方式，去設置好話筒的左右聲道，以此錄下舞臺上的所有聲音[ 1 ]。也可以在演播廳的左方、右方以及后方的相應方位上，設置出數量適宜的環繞聲話筒，以便于錄下環境聲音與觀眾的歡呼與喝彩聲音；同時也可以在演播廳的上方位置，用吊裝的方式吊起五個5.1環繞聲拾音話筒。而對于音樂類綜藝節目的聲音錄制方式時，需要分為兩種情況展開，第一種是樂器伴奏聲音，第二種是樂隊現場演奏與演唱。通常情況下，歌手往往是會采用手持、頭戴、以及立架放置話筒等方式來演唱歌曲，而樂隊人員則應根據全隊規模的情況，采用分聲部、分樂器的方式來設置話筒。按照環繞立體聲的錄音方式進行混合處理，接著再與節目現場的環繞聲進行合成。環繞立體聲效的錄音，可以用設置三支超指向話筒的方式，去錄下舞臺中央、左方、右方演奏區的動效聲，這可以錄下較多的直達聲音；也可以選擇使用兩支心形電容話筒的方式去錄下觀眾席的聲音，將其作為左環繞與右環繞。而對于面積較大的演播廳時，應當選擇添加兩支超心型傳聲器的錄音方式，以此拾取出更遠處觀眾的聲音。

2 綜藝節目的聲像定位與空間感處理

在采用多聲道環繞立體聲錄音方式去制作綜藝節目時，必須要充分考慮到聲像定位與空間感處理這兩大問題，通常需考慮到以下3個因素：第一是給予觀眾的審美體驗，包括節目聲音的臨場感、環繞感、以及立體變化感等；第二是在聲音的空間印象與錄制現場聲音的實際空間感的差異；第三是在鏡頭移動與場景變化時，聲音的視覺定位應要與聽覺定位相符合[ 2 ]。

2.1 聲像定位的調整

在電視綜藝節目的立體聲錄音上，往往是把舞臺上面的聲音當作前方左中右的主聲道，對觀眾席上的聲音用環繞聲來對待，同時節目主持聲音作為中置聲道，不會因為主持步伐的走動鏡頭的切換而產生聲音的偏移，假如主持站的位置比較靠近舞臺一邊，同時攝像機需要對主持進行特寫，此時主持的聲相位置還應在舞臺中間，通常主持在舞臺走動攝像鏡頭也會隨之移動，但是顯示出來的是主持人仍舊處于節目畫面的中央位置。而一旦工作人員是將主持人的實際位置作為依據，把聲像話筒設置在左邊或是右邊，這便會導致觀眾產生一種有一邊話筒無聲的感受。但是，若是設置中遠景鏡頭，則鏡頭便會隨著主持人的走動而做出相應的聲像移動變化，此時亦會獲得極好的聲效錄音效果。

2.2 空間感的處理技巧

綜藝節目中要表現出聲音的空間感，需要準確的拿捏錄音話筒和聲源兩者的距離和角度，通過控制聲音反射聲和直達聲可以取得最為自然的聲音空間感。而當放射聲的比例愈多時，觀眾對于聲音環境空間的體驗有著顯著的差異對比。對于小品等語言類綜藝節目，鏡頭主要是中景與近景。若是純粹由視覺的角度來看，則會體現出觀眾距離表演者較遠，由此可知此類聲音的空間位置感不強。當然若是鏡頭切換到遠景時，工作人員需要考慮到聲音空間感的一致性，因而就不用對聲音空間感進行其他處理。在處理觀眾歡呼聲與現場群雜聲等效果聲時，應匹配的是大全景的電視鏡頭，這就等于觀眾距離聲源較遠，可以看出此時的聲音空間感較強，在此也就不再需要為配合鏡頭移動而對聲音空間感進行改變[ 3 ]。尤其是音樂綜藝節目目前多采用錄音棚前期錄音，前期已經考慮了混響處理與聲音空間感模擬，但這同時亦導致錄音聲音與演播廳現場的空間感不相一致，此時工作人員就需要采用聲處理設備器，做出相應的聲像展寬與聲音混響補償。

3 綜藝節目的立體聲后期處理

眾所周知，在錄制多聲道環繞立體聲的綜藝節目時，通常是要將節目錄制現場前期收集到的聲音素材綜合的進行后期的藝術需要再加工，這當中涵蓋了前期錄制聲音素材進行二次加工、空間感的處理，以及進行人為效果聲的有效添加、環繞效果再次增強設計等內容。

3.1 對環繞效果的調整

工作人員可以采用多聲道分配技術以及聲音處理技術，對節目聲音的環繞氛圍、聲像移動、以及垂直下落等方面的環繞效果進行再次處理。同時在聲音混縮的過程中，亦要尤為注意環繞聲音的平衡。一般來說，絕大多數環境效果聲都是采用分配環繞聲道的方式，但此時工作人員需要注意環繞聲道的音量大小，這是因為適中的音量，可以令觀眾體驗到被聲音環繞的美妙感受，同時卻又不會受到來自身后揚聲器的限制。

3.2 對聲音空間感不足的處理技巧

一般來說，若是在現場錄音的過程中，無法對聲音空間感進行有效控制時，則工作人員可以在后期處理環節中，通過利用混響器與延時器設備，來彌補現場錄音聲音空間感的不足。例如，部分舞蹈類綜藝節目中的舞者，會在跳舞的時候同時發出吼叫聲，而若是利用舞臺效果話筒來錄下這些聲音，則將會顯得聲音的空間感不強烈。對此，在后期處理工作中，可以在這些效果聲中適當添加一些人工混響聲[ 4 ]，則便會有效增加聲音的空間感，不僅可以使得聲音真實自然，又可以促使效果聲與音樂聲充分融合起來。又如在在觀眾掌聲的處理上，因為用于錄下掌聲的話筒距離觀眾席較近，這便導致掌聲的空間感相對不強，對此，工作人員亦可以采用加入人工混響的方式改善掌聲的空間感，進而實現掌聲與整個綜藝節目聲音空間感相一致的目的。

3.3 對效果聲的處理技巧

效果音在電視綜藝節目中有著重要的作用，它的現場感表達非常充分，同時它還可以很好的表現出環繞立體聲。在電視綜藝節目中恰當的選用效果音，可以更好的表現出立體聲效果。這也使得電視綜藝節目制作中愈來愈重視效果音的表現，一方面現場錄制中增強藝術效果和環繞立體聲效果，另一方面后期的剪輯過程也會注重對效果聲表現不太完美的地方進行有效的補救。

由于在綜藝類節目錄制現場中，難以準確判定與了解效果聲的產生時間與方位，則這時工作人員可以將電視節目中出現的全部效果聲，統一地記錄到一個單獨軌道上，之后在后期合成與處理工作中，就可以將錄制好的效果聲混入到節目中去。

另外，亦可以通過音頻工作站，在合理利用現場錄制效果聲的同時，亦可以有選擇性的增添一些沒有的效果聲。

最后，采用這些方式去處理綜藝節目的效果聲，還可以有助于超低音效果聲道的形成。而節目環繞立體聲的低頻效果聲道又能做到與其余聲道配合，從而帶給觀眾良好的體驗感與真實感[ 5 ]。

4 結論

綜上所述，采用多聲道環繞立體聲錄制的電視綜藝節目，與傳統的單聲道、多聲道聲音錄制節目，在聲音制作工作與制作理念等方面都存在著較大差異。因而立體聲的拾音方式比其他聲道的拾音方式更為復雜，并且其中還有如何有效避免聲音空間感的不足、如何有效處理效果聲等問題值得進行研究，這也對更多的電視節目工作人員發出了新的挑戰。鑒于此，只有不斷探索、不斷實踐，才能錄制出空間感強烈、立體感強的聲音，推動我國廣播電視科技事業的進一步發展。

參考文獻

[1]尹珺.立體聲錄音技術分析及輔助音樂教學探究[J].北方音樂，2018（15）：157.

[2]秦建平.便攜式數字立體聲錄音平臺的搭建詳解[J].西部廣播電視，2017（11）：200-201.

[3]王建林.多聲道環繞立體聲電視節目的錄制技巧[J].廣播與電視技術，2017（4）：20-23.

[4]陳光曦，楊戈方.立體聲錄音技術分析及輔助音樂教學研究[J].科技通報，2017（2）：250-254.

[5]張巍.論5.1環繞立體聲錄音技術在音樂會中的應用[D].北京：中央音樂學院，2016.