評論二篇

王立輝

傳播正能量 ?瀟灑寫人生

——長篇報告文學《中國首位壯族女縣長儂惠蓮》讀后

評判一部作品，尤其是文學作品的優劣，不外乎兩個標準，一個是政治標準，一個是藝術標準。

一、長篇報告文學《中國首位壯族女縣長儂惠蓮》具有鮮明的時代特征。具有強烈的現實意義。作品取材于西疇縣第一任女縣長，中國首位壯族女縣長儂惠蓮的成長和從政經歷。書中講述了在生存條件惡劣，農業生產條件較差，喀斯特地貌極度發育的西疇縣，多年以來，在一代接一代富有實干精神的干部帶領下，自強不息，向窮山惡水挑戰，逐步改變了家鄉面貌，提高了群眾的生活水平，創造了享譽全國的西疇精神。作品中，作者飽含深情、集中筆力、濃墨重彩，客觀而真實地再現了新中國壯族女縣長儂惠蓮，怎樣從一個目不識丁的農民，通過創辦互助組、合作社而成為全國農業模范，進而成為執政一方的縣長，展現了那個時代波瀾壯闊的生活，抒寫了新中國建國初期，邊疆建設者的無私情懷和獻身精神。特別是作品描寫了儂惠蓮從政后不忘本色，熱愛人民，始終自覺地把自己當作勞動人民的普通一分子，為地方經濟、社會發展鞠躬盡瘁，甘當人民孺子牛的高尚情懷。

儂惠蓮的優秀品質和高尚情操有著強烈的時代特色和現實意義。不忘初心全心全意為人民服務，儂惠蓮的事跡無疑是一本活的教材，是一面透亮的鏡子，我們的領導干部都應該以儂惠蓮為榜樣。

所以說，這部作品十分的接地氣，不僅能夠傳播正能量，還能夠引導人們老實做人、實在做事，還能使我們的廣大干部轉變作風，真正做到忠誠、干凈、擔當。

二、作品以報告文學的形式來描寫儂惠蓮的真人真事，具有很強的可讀性。報告文學的基本特征是新聞性、文學性，是用文學手段處理新聞題材的一種文體。

作品一開始就顯示出深厚的思想水平和藝術質量。作品的主題鮮明、集中、新穎，在創作中，作者借用一般情節小說的結構形式，以開端、發展及感情起伏的過程來安排結構。作者對人物形象的描寫充滿激情，抓住了主人公的精粹特征（閃光點）。

由于在采訪中深入仔細，在語言的應用上，抓住了人物性格的鮮明特征。使人物語言生活化、個性化，從而發掘出人物形象的社會意義。作品的文學色彩較濃，十分注意形象的刻畫與細節描寫，有的細節催人淚下。

總之，作品從人物性格的刻畫、鮮明的個性化語言揭示人物的內心世界，細節描寫、環境描寫，都達到了一個較高的層次。

當然作品也存在一些不足，有的敘述過于冗長，有的語言不夠凝練。

告別熱土家園

——張邦興長篇報告文學《水下水上》創作特色評析

百色水利樞紐云南庫區移民安置的紀實報告文學《水下水上——百色水利樞紐云南庫區大移民》，是作家張邦興創作的又一部長篇報告文學力作。在我從州移民局盧福宏手上拿到這部作品之前，沒有聽說張邦興先生創作這部作品的一個字，雖然我們多次聚在一起。

當我讀完了這部近30萬字的作品，再次與張邦興先生相聚時，才提起這部作品的事。張邦興說，創作這部作品，他陸陸續續花了兩年多的時間，是費了大力氣的。從作品中我也看出，沒有對富寧庫區移民這個大主題的心理準備，沒有對與移民及相關的資料的搜集和深入細致的采訪，沒有對移民干部與移民群眾的深厚的感情投入，沒有對移民眾多人物和事物的心靈碰撞，是很難在短時間內完成這部鴻篇巨作的。

我們知道，百色水利樞紐工程是國家西部大開發的標志性工程之一，也是滇黔桂石漠化地區最大的水利樞紐工程。水庫淹沒涉及云南省文山壯族苗族自治州富寧縣境內的剝隘、者桑、谷拉3個鄉（鎮）10個村（居）委會62個村小組2920戶14712人，其中，搬遷安置32個村、集鎮居民和機關企事業單位1987戶9487人。百色水利樞紐云南庫區移民搬遷安置工作，從2005年3月開始至2007年8月全面完成。

作品反映了10多年來百色水利樞紐云南富寧庫區移民生產生活發生的巨大變化，客觀反映移民搬遷安置以來移民群眾的發展變化;真實再現移民群眾舍小家、顧大家，支持國家建設，重建家園的艱辛過程;對各級黨委、政府、有關單位心系移民、服務移民，攻堅克難、擔當務實的工作歷程，進行了詳盡的描述。

有人說，文學是一種溫暖，是一種力量，也是在痛苦中完成的一次使命。移民是天下第一難事，要準確的敘述、描寫、把握好這一重大主題，并且是以報告文學的形式，難度之大可想而知。要完成這一重大主題的作品，作家必須胸中有大義，心里有人民，肩頭有責任，筆下有乾坤。張邦興先生可謂對富寧情有獨鐘，散文集《我家富寧》、電視連續劇劇本《紅棉紅》等都是以富寧為背景創作的，這部長篇報告文學《水下水上》更不用說了，正是因為作家把這一使命作為一種擔當、一種責任，而多次深入現場，去體驗、去感受，去與眾多的移民干部及移民群眾同呼吸共命運，從而擷取營養，掌握素材，確定自己的創作方向。作品中的許多移民干部的故事感人至深，難以忘懷，作品中很多的移民群眾個性鮮明，特點突出，令人難忘。正是作家對這一重大主題的準確駕馭，才能夠全方位、立體式的把握整個事件的來龍去脈。

作品描寫移民，同時也在行文中承載了眾多的信息。正如作家在題記中說的：“橫插在歷史與現實中間的，是一片深闊的大水。這片大水，是一面鏡子、一堵墻、一條通道，既收藏著這些村鎮的過往，也映照著她們的當下;既隔斷了她的歷史的延續，也連接著她們的未來的走向……只是，歷史的進程既然已經義無返顧地出發，越過歲月的溝壑走到了今天，時間是無論如何也回不到從前了！”作品不是為寫移民而寫移民，而是以西部大開發標志性工程之一的百色水利樞紐為創作原型，放眼南方，放眼全國，回憶過去，展示未來。作品的字里行間，無不體現著人民性的特征，在人與自然的矛盾、人與人的矛盾沖突中得以較好的表現。作品行文流暢，取舍得當，人物鮮活，生動感人，語言生動，雅俗相宜，在平實的描述中見真情、見精神、見境界，足見作家把握語境的藝術功力。

作品在藝術描寫方面也頗具特色，寫剝隘河谷高溫多植物繁茂，用插根筷子也會發芽來形容;寫西洋江的起源時寫到“九龍山的某一棵樹梢或是某一葉草尖上，本來就搖搖欲墜的水珠叭嗒一下落了下來?！薄皠儼缇筒皇切U荒之地了，她早就是一部發黃的古書，已經被滾滾流去的右江水翻閱了數千上萬年，她的深厚底蘊，早就蘊藏在滔滔江水之中?！薄耙怀仂o靜的湖水，如果經受的只是微風吹拂，那么，一圈一圈的漣漪，一浪一浪的輕波，不斷被推到岸邊，吻一吻岸邊的細沙、小草，然后又悄無聲息地退回去，只在岸邊留下一些濕痕和白白的水珠，那是極富詩意的?！薄鞍徇w以后一切都重新建起來，甚至建得比以前更好了，那么根呢，魂呢、文化呢？這就是所謂故土難離的真正原因，就是人們舍命也要守住家園的動力所在！”“火辣的大太陽，每時每刻炙烤著人們的身體，人們的情緒;滾燙的空氣中似乎也流動著一串串看不見的火苗，以它無處不在的舌頭，舔拂著人們的臉孔、脖子、手腳，舔拂著人們身上一切暴露和隱蔽的地方，讓人躲無處躲、藏無處藏，就連心情，都被它撩撥得特別的煩躁?！薄靶聞儼^之于老剝隘，功能更完善了，模樣也更俏麗了。她的文化血脈不曾被割裂，老剝隘的底蘊，還活在新剝隘的新鮮的血液中?！薄八嫔洗藭r也非常的安靜，一切都還在安睡;只有微風推動著波浪，拍擊著隱沒入水的那片瀝青路面，附近的沙灘、山石和停泊在港灣里的船體、浮房，在不斷涌來退去的瞬間，泛出一條條不規則的灰蒙蒙的白線，發出有規律的聲響，好像是一曲舒緩溫情的安眠曲，安撫著將醒而未醒的百色水庫?！边@些描寫，或比喻、或擬人、或排比、或對偶、或借代、或通感……給人帶來美的享受。

作為一個有責任、有擔當的作家，他的視角不是孤立的、靜心的、片面的，而是客觀的、公正的、立體的，以從發展的眼光思考問題。在“尾聲并非是尾聲”中，作家對富寧港的建設問題大聲的呼吁、發問：“這個尾聲并不完全是尾聲！我們迫切地想知道，它還會不會有精彩的續寫，什么時候能夠續寫，怎么續寫……”這一個大大的感嘆號和省略號，留給讀者豐富的想像空間。