箏曲《層層水瀾》音樂(lè)特點(diǎn)及演奏技法研究

鐘曉紅

摘要：箏是我國(guó)具有兩千多年歷史的民族特色彈撥樂(lè)器，古人曾用“彈箏奮逸響，新聲妙入神”的生動(dòng)詩(shī)句來(lái)描繪箏演奏的藝術(shù)性所達(dá)到令人神馳的境界。近年來(lái)，在箏曲的創(chuàng)作與藝術(shù)實(shí)踐之中，優(yōu)秀的現(xiàn)代箏曲不斷涌現(xiàn)。本文通過(guò)對(duì)所選取的現(xiàn)代箏曲《層層水瀾》進(jìn)行分析，解析曲作者的創(chuàng)作意圖及表現(xiàn)手法，探究作品的藝術(shù)本質(zhì)和精神內(nèi)涵，為在表演中更好地體現(xiàn)作品的藝術(shù)特色提出見(jiàn)解和建議。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代箏曲;音樂(lè)特點(diǎn);演奏技法;演奏啟示

中圖分類(lèi)號(hào)：J648.32? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ?文章編號(hào)：1674-9324（2019）11-0050-03

第一章 箏曲《層層水瀾》音樂(lè)特點(diǎn)

箏曲《層層水瀾》系我國(guó)當(dāng)代著名作曲家陶一陌先生所創(chuàng)作，2003年11月于歐洲首演，樂(lè)曲描寫(xiě)了水光粼粼，漣漪、波瀾層層蕩漾的灑脫隨意的景致。

陶一陌先生音樂(lè)創(chuàng)作涉獵多個(gè)領(lǐng)域，均創(chuàng)作有大量佳作。其音樂(lè)以“中國(guó)式的寫(xiě)意思維，與現(xiàn)代藝術(shù)理念相結(jié)合，形成極具個(gè)性魅力的浪漫曲風(fēng)”。其創(chuàng)作的多數(shù)古箏曲中《層層水瀾》曲風(fēng)清新雅致，又采用了雙手抬演奏復(fù)雜節(jié)奏的高難度技巧，一經(jīng)首演即獲轟動(dòng)，并被收入《中國(guó)箏曲經(jīng)典》專(zhuān)輯成為當(dāng)代古箏創(chuàng)作的經(jīng)典代表作品之一。以下將從結(jié)構(gòu)、定弦、調(diào)式、和聲、旋律、節(jié)奏幾個(gè)方面，簡(jiǎn)析《層層水瀾》的音樂(lè)特點(diǎn)。

一、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

《層層水瀾》一曲從表情、材料的發(fā)展來(lái)看可以分為三部性：

此曲在曲式上雖然并不是完全按照西方傳統(tǒng)三部性調(diào)式ABA寫(xiě)成，但第一部分與第三部分在情緒意境上也有反復(fù)、回歸的意味，速度和意境上十分近似。第一部分主要以十六分音符為主導(dǎo)織體用一連串琶音彈撥后在長(zhǎng)音上做強(qiáng)調(diào)停留為主要發(fā)展，回歸到第三部分，雖然韻律改為四分音符為主導(dǎo)，但是速度上回歸與第一部分十六分音符主導(dǎo)動(dòng)機(jī)速度近似。而第二部分為全曲高潮部分，不論是從力度、密集織體、與重拍交措導(dǎo)致的此起彼伏的水面波瀾感來(lái)說(shuō)都推動(dòng)了樂(lè)曲向前的動(dòng)力。

從其情緒和寫(xiě)意來(lái)看，此三部分可看為起—轉(zhuǎn)—落的一個(gè)發(fā)展過(guò)程。從發(fā)展特點(diǎn)上來(lái)看，三部性的反復(fù)特點(diǎn)雖然在材料上沒(méi)有達(dá)到貫穿統(tǒng)一，但在意境寫(xiě)實(shí)上卻有回歸之意，是為該曲結(jié)構(gòu)布局的一大特點(diǎn)。

二、調(diào)式、和聲

通常情況無(wú)論傳統(tǒng)箏曲的五聲音階定弦。或者現(xiàn)代箏曲由作曲家按照各自不同理念安排的人工定弦都有比較明確的調(diào)式調(diào)性規(guī)律，分析這首箏曲的定弦，好似作者隨意灑落的音符，并無(wú)規(guī)律。其實(shí)音階中部暗藏了一個(gè)bA清樂(lè)音階，兩端音程逐漸加寬，形成了個(gè)中部密集兩頭松散的定弦模式。

筆者認(rèn)為：從上圖中我們可以看到越往中心走音程的密集程度越高。從第四根弦開(kāi)始到第十五跟弦都是以小二度或者是大二度。而二十一根弦最中間的第十一根弦為bD音，和第一根弦的D和第二十一根弦的D還可以形成一個(gè)首、中、尾的呼應(yīng)。被曲作者稱(chēng)為“漣漪式的定弦模式”，此設(shè)計(jì)頗有新意，定弦音階仿佛水面上從中心向外擴(kuò)散的漣漪。由音樂(lè)所表現(xiàn)的景物決定定弦的安排，《層層水瀾》從樂(lè)曲描寫(xiě)水面層層波瀾和水花泛起的漣漪，作者新穎獨(dú)特定弦方式使樂(lè)曲的浪漫之風(fēng)撲面而來(lái)。

此外，半音階各音的自由運(yùn)用，縱向地不以三度疊置為主而構(gòu)成的不協(xié)和聲，以及在傳統(tǒng)和弦中加進(jìn)不協(xié)和音，有意識(shí)消除其單純的和聲效果。織體上以多層次形態(tài)使音樂(lè)思維縱向音響復(fù)雜化，使《層層水瀾》在某種程度上具有無(wú)調(diào)性音樂(lè)特點(diǎn)，這在近現(xiàn)代箏作品中的，值得我們研究與學(xué)習(xí)。

三、節(jié)拍、節(jié)奏

第一部分，全曲以十六分音符為主導(dǎo)，開(kāi)始速度給出八分音符=72的緩慢速度，給予起段開(kāi)始陳述心靜、水瀾、層層幽遠(yuǎn)的意境寫(xiě)實(shí)的具體要求，然后第一部分共45小節(jié)，雖然十六分音符都一直為第一部分主導(dǎo)因素，于是作曲家從節(jié)拍、速度入手打破一成不變的主導(dǎo)因素所帶來(lái)的如一感，在這一部分六種節(jié)拍型：8/6拍、8/9拍、16/3+2+3拍、16/3+3+2拍、16/2+4+2拍、散拍子共變換15次之多，結(jié)合不同的演奏技法、力度、速度、呼吸等重要因素，作曲家從看起來(lái)毫無(wú)變化的主導(dǎo)十六分因素琶音動(dòng)機(jī)因素，在起段描繪出水面朵朵初出的漣漪。

第二部分，繼續(xù)以十六分音符為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，但是作者給出四分音符=112的速度，比第一部分起段部分速度加快了近乎兩倍，在聽(tīng)覺(jué)效果上與第一部分明顯的區(qū)別開(kāi)來(lái)，好似水面寧?kù)o不設(shè)防地被擾亂，漣漪散開(kāi)，水流湍急，水面波光粼粼。然而，第二部分的節(jié)拍也始終較為統(tǒng)一地保持在了4/3拍上，只是在第70小節(jié)轉(zhuǎn)換過(guò)一次8/3拍、在后半部分最后第9和10小節(jié)變換了2次拍子。在不同于第一部分用變化節(jié)拍來(lái)產(chǎn)生水面漣漪感變化。第二部分是堅(jiān)持使用4拍子的同時(shí)，繼續(xù)運(yùn)用十六分音符為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在這樣固定的模式下讓琶音組合打破傳統(tǒng)規(guī)律——重音不在只是出現(xiàn)在每小節(jié)正拍上，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)造句法中常用的“減字手法”出現(xiàn)在琶音動(dòng)機(jī)的句首。并且通過(guò)雙手交措雙重重音，形成重音在密布的琶音織體中分散開(kāi)，如：

作者對(duì)節(jié)奏準(zhǔn)確的把握及恰如其分地運(yùn)用，音樂(lè)體現(xiàn)了一種無(wú)掛無(wú)礙浪漫不羈的獨(dú)特氣質(zhì)，也傳達(dá)了曲作者心緒變化于靜謐與澎湃間。

第二章 《層層水瀾》的演奏技法

《層層水瀾》所表現(xiàn)的是水的或安瀾靜謐或波瀾壯闊，千變?nèi)f化，難以捉摸。借鑒中國(guó)國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的表現(xiàn)手法，結(jié)合現(xiàn)代作曲技法，古箏玄妙的音色變化，在描寫(xiě)水的變化的同時(shí)，加入了創(chuàng)作者的主觀意向，層層水瀾，也是層層心瀾，樂(lè)曲借景抒情，音樂(lè)中處處散發(fā)著現(xiàn)代的浪漫氣質(zhì)。

作者在巧妙的定弦構(gòu)思中為我們?cè)O(shè)計(jì)了一副水面漣漪，由湖面中央向四周層層悠遠(yuǎn)，逐漸淡去的畫(huà)面。演奏時(shí)，注意把握樂(lè)曲意境的神韻。《層層水瀾》一曲沒(méi)有通常意義的引子，樂(lè)曲一開(kāi)始便是主體材料的呈示，此時(shí)水面安詳，連串的琶音仿似微風(fēng)吹過(guò)水面，引起一串漣漪，音樂(lè)以八分音符為主導(dǎo)72的速度流動(dòng)，力度控制在（pp），此處的演奏，注意速度的 彈性處理，力度根據(jù)旋律走向做相應(yīng)的大小調(diào)整，過(guò)弦時(shí)注意指尖的彈性，觸弦若太短促，會(huì)使發(fā)音過(guò)于飽滿(mǎn)結(jié)實(shí)，不適合此處音色表達(dá)，應(yīng)盡量水平撥動(dòng)，確保發(fā)音下沉，使音質(zhì)松軟，余音悠長(zhǎng)。主題特點(diǎn)

全曲在主題發(fā)展寫(xiě)作上充分發(fā)揮了箏這一樂(lè)器的特點(diǎn)，也直接導(dǎo)致如果換種樂(lè)器彈奏則會(huì)失去了原曲的意境。樂(lè)曲用點(diǎn)狀琶音與長(zhǎng)音短暫停留寫(xiě)出印象型主題，而并非一般主題旋律發(fā)展類(lèi)型：

一、不規(guī)則伴奏織體與單線(xiàn)條旋律對(duì)位演奏

《層層水瀾》突破傳統(tǒng)的節(jié)拍節(jié)奏規(guī)律，以8/6拍、8/9拍、16/3+2+3拍、16/3+3+2拍、16/2+4+2復(fù)合拍子為主，雙手聲部少有傳統(tǒng)意義上的柱式和弦，而是以起伏多變的旋律為主，用演奏者的雙手彈奏出一波未平一波又起的旋律線(xiàn)條，是該曲的一大特色，同時(shí)加大了左右手節(jié)奏對(duì)位的難度，演奏時(shí)，注意慢速練習(xí)，通過(guò)分解拍子或者運(yùn)用小拍子，輔助演奏者找到左右手節(jié)拍的準(zhǔn)確位置，體會(huì)內(nèi)在節(jié)奏律動(dòng)。當(dāng)然，在實(shí)際演奏中除了左右手節(jié)奏的精準(zhǔn)對(duì)位外，還要適當(dāng)留出樂(lè)句的彈性自由空間，才能在一張一弛中表現(xiàn)水瀾層層，體味心緒無(wú)拘無(wú)束的漣漪。

二、雙聲部復(fù)合節(jié)奏對(duì)位演奏

樂(lè)曲第二部分，這里以四分音符為主導(dǎo)，速度112，十六分音符時(shí)值律動(dòng)描寫(xiě)風(fēng)起，水面波光粼粼，層層漣漪被翻騰的浪花擊碎，水面下暗流涌動(dòng)，平靜的心緒被擾亂，逐漸沸騰。左手三個(gè)不同音區(qū)的八度固定音型將水流湍急的形象躍然眼前。左手三連音和右手十六分音符的不同時(shí)值，同時(shí)奏出由小到大或者由大到小的逆行旋律，仿似朵朵漣漪，由初出到交匯到消散又初出的無(wú)休無(wú)止的景象，象征生命的無(wú)窮力量。演奏上，兩只手都承擔(dān)相同重要的角色，音程距離多樣變化，給演奏準(zhǔn)確性帶來(lái)考驗(yàn)。在慢練中，手指要嚴(yán)格落到弦上，且確保在彈動(dòng)其中一指的同時(shí)將下一個(gè)要彈奏的手指快速預(yù)備到弦上，以此反復(fù)，逐漸形成反射動(dòng)作，為接下來(lái)的快速準(zhǔn)確演奏做好鋪墊。

全曲采用獨(dú)特的定弦，多變的節(jié)奏，多層次性織體，各類(lèi)不協(xié)和聲構(gòu)建的浪漫樂(lè)思，帶來(lái)清新雅致的樂(lè)曲風(fēng)格，分析樂(lè)曲結(jié)構(gòu)了解作者創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及相應(yīng)演奏技法的把握，為我們更好地演繹此曲提供便利。

第三章 對(duì)現(xiàn)代箏曲的演奏啟示

陶一陌先生出生于音樂(lè)世家，就讀國(guó)內(nèi)最高音樂(lè)學(xué)府，生活在廣州這個(gè)對(duì)外開(kāi)放的南國(guó)窗口城市，經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的優(yōu)越環(huán)境下，培養(yǎng)出他浪漫的音樂(lè)氣質(zhì)。《層層水瀾》全新的定弦方式，復(fù)雜的節(jié)奏處理，給古箏的藝術(shù)帶來(lái)全新的意境，全曲勾勒出水波的交織和心緒的起伏，引人遐想。

古典浪漫主義情懷對(duì)于中國(guó)文學(xué)和文藝創(chuàng)作者而言，自古就是一種與生俱來(lái)的天賦，從“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”的《詩(shī)經(jīng)》到“朝如青絲暮成雪”的李白，從“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”的屈原到“春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”的東坡居士，通過(guò)詩(shī)詞歌賦等文學(xué)藝術(shù)形式在作品中展現(xiàn)浪漫主義情懷是文藝大家們的性情所致，也是最為人民大眾所津津樂(lè)道，感同身受的藝術(shù)表現(xiàn)手法。《層層水瀾》在箏弦的彈撥之中展現(xiàn)水之秀美，寄予心之靈動(dòng)，抒發(fā)性之空靈，將作者的浪漫藝術(shù)情懷于人生感悟交織融匯，潺潺水意，汩汩而出。同其他優(yōu)秀的箏曲的表現(xiàn)手法一致，彈之為物，聽(tīng)之為情，感之為心，傳之為意！

《層層水瀾》大篇幅的樂(lè)段，密集的音符，復(fù)雜的節(jié)奏等，需要演奏者通過(guò)記憶，絲毫不差的演奏出來(lái)。演奏者一生要演奏的樂(lè)曲為數(shù)眾多。因此，作為優(yōu)秀的演奏者，還需要強(qiáng)大的記憶力。記憶是一種與生俱來(lái)的能力，是一種將分別收集的并且隨時(shí)根據(jù)需要可以調(diào)動(dòng)出來(lái)的信息加以?xún)?chǔ)存的能力。作為演奏者，通常都希望能將樂(lè)譜上的信息一個(gè)不落地通過(guò)演奏表現(xiàn)出來(lái)。并且數(shù)十年甚至一生都記憶猶新。這便是長(zhǎng)時(shí)記憶。有了“長(zhǎng)時(shí)記憶”的支持，才能在分毫不差地運(yùn)用專(zhuān)業(yè)化的動(dòng)作組合，勝任每一次演奏。這種能力運(yùn)用在演奏中時(shí)是需要演奏者不斷培養(yǎng)訓(xùn)練的。“記憶內(nèi)容是否牢固，一般與其重復(fù)的次數(shù)有關(guān)”大量的重復(fù)練習(xí)有助于加深對(duì)樂(lè)曲的記憶，越短小的信息對(duì)記憶的刺激越強(qiáng)烈。因此，在記憶樂(lè)曲時(shí)，應(yīng)該將樂(lè)譜的信息分細(xì)，一小節(jié)一小節(jié)，一拍一拍大量重復(fù)，逐漸消化，加深記憶。還可以配合視覺(jué)記憶相應(yīng)樂(lè)譜和演奏時(shí)手在樂(lè)器上的位置。最后，連貫地演奏，也是加深對(duì)樂(lè)曲的整體感受和記憶的重要途徑。

最后，解決練琴不適這種普遍狀況的正確途徑。練琴是演奏者每天的必修課，大家運(yùn)用各自不同的方式，達(dá)到熟練技巧，熟悉曲目完成演奏的目的。這個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程中，演奏者或多或少會(huì)遇到各種不適停滯不前。那么怎樣練琴才能規(guī)避練琴中的種種不適，達(dá)到預(yù)期效果最有效的方式呢？用心靈去演奏。擺脫枯燥、榨干精力地練習(xí)。從舒心且有技術(shù)難度的音樂(lè)中找回能量。放松身心，無(wú)論是在狹小的空間練琴還是在音樂(lè)會(huì)上演奏，讓音樂(lè)觸及渴望著的心靈，觸及到我們內(nèi)在的柔軟的核心……如果你發(fā)自?xún)?nèi)心的對(duì)一首特別的練習(xí)曲的技術(shù)問(wèn)題感興趣并且聽(tīng)之怡然，彈之不疲，你就會(huì)從中學(xué)到很多和你身體相關(guān)的知識(shí)，你也會(huì)從中得到樂(lè)趣和益處。在練琴時(shí)的每一刻中著意培養(yǎng)中樞神經(jīng)高度的對(duì)聲響、對(duì)運(yùn)動(dòng)、對(duì)觸鍵敏銳的感受力，讓音樂(lè)融入自己，讓自己成為作品的載體，那么在演奏時(shí)就能自然流露，這樣的音樂(lè)表演就是自信的表演。

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Study on Music Features and Performance Techniques of Zither Music

ZHONG? Xiao-hong

（Art College of Shandong University （Weihai），Weihai，Shandong 264209，China）

Abstract：Zither is a national musical instrument with a history of more than two thousand years in China.The ancient people used the vivid verse of "zither flutters，and the new sound is wonderful to the god" to describe the artistry of zither performance.In recent years，excellent modern zither has been constantly emerging in the creation and artistic practice of zither.Through the analysis of the modern zither song "layers of water LAN" selected，this paper analyzes the author's creation intention and expression techniques，explores the artistic essence and spiritual connotation of the work，and puts forward opinions and suggestions for better reflecting the artistic characteristics of the work in the performance.

Key words：modern zither;music features;performance techniques;play the enlightenment