淺談水彩畫在插畫藝術(shù)中的運(yùn)用

王樞琦 仝瑞望

（青島理工大學(xué) 琴島學(xué)院，山東 青島 266000）

水彩畫這種藝術(shù)形式起源于歐洲，發(fā)展并成熟于英國。最早的水彩畫是從16世紀(jì)德國的著名畫家丟勒開始，17世紀(jì)的荷蘭畫家，如魯本斯等對(duì)水彩畫的技法和工具材料使用等方面進(jìn)行了大膽的探索。水彩畫引入英國后，起初并不具有獨(dú)立的地位，而是由工業(yè)革命帶來的地質(zhì)調(diào)查、軍事擴(kuò)張與大陸旅行記錄的產(chǎn)物。到了19世紀(jì)后，英國的水彩畫得到前所未有的發(fā)展。因其輕薄透明，畫具便攜，色彩明快的特性，受到了許多優(yōu)秀畫家的喜愛，期間涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀水彩畫作品，他們把英國的水彩畫推向了世界畫壇，為世界水彩畫的普及與發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。進(jìn)入20世紀(jì)，由于各國的經(jīng)貿(mào)往來和文化交流，英國水彩畫藝術(shù)也隨之傳至世界許多國家。

水彩畫19世紀(jì)傳入中國，由于水彩畫與傳統(tǒng)的中國水墨畫在工具性能、運(yùn)筆技巧以及用水技法上有很多相同的地方，故較易為中國畫家所接受，也為大眾所喜愛和借鑒，為水彩畫在中國發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。百年來，水彩畫以水韻彩，風(fēng)味獨(dú)特，漸漸在東方這片神奇的土地生根發(fā)芽，涌現(xiàn)出了大批優(yōu)秀的水彩畫家。在沿襲傳統(tǒng)的同時(shí)不斷開拓創(chuàng)新，藝術(shù)家們希望尋求藝術(shù)的多元化。進(jìn)入21世紀(jì)，互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展，生活日新月異，水彩這種傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)也面臨新的挑戰(zhàn)，繪畫不再是一個(gè)高深的傳統(tǒng)的藝術(shù)門類，而是更加融入生活，融入人群。受中國傳統(tǒng)文化的影響，中國人天生就具有一種寄情山水，詩情畫意的情懷。隨著時(shí)代的變遷，漸漸衍生成為現(xiàn)代人口中的古風(fēng)、中國風(fēng)（即中國風(fēng)格，是建立在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，蘊(yùn)含大量中國元素并適應(yīng)全球流行趨勢的藝術(shù)形式或生活方式）。水彩畫的特性暗合了這種情懷，被現(xiàn)代畫家廣泛運(yùn)用到古風(fēng)插畫中，一些色彩明快的風(fēng)景畫，被人們親切的稱為小清新（清新、唯美、淡雅、自然、樸實(shí)、超脫、靜謐，漸漸成為了青春與活力的代名詞）。隨著藝術(shù)的日益商品化和新的繪畫材料及工具的出現(xiàn)，水彩被大量運(yùn)用于建筑、平面設(shè)計(jì)、動(dòng)畫、插畫、繪本等多個(gè)領(lǐng)域，水彩繪畫藝術(shù)以新的面貌進(jìn)入商業(yè)化時(shí)代。

水彩在當(dāng)代被運(yùn)用最廣的，體現(xiàn)在插畫設(shè)計(jì)上。現(xiàn)代插畫的含義已從過去狹義的概念(只限于畫和圖)變?yōu)閺V義的概念。“插畫”就是我們平常所看的報(bào)紙、雜志、各種刊物或兒童圖畫書里，在文字間所加插的圖畫，統(tǒng)統(tǒng)稱為“插畫”。插畫，在拉丁文的字義里，原是“照亮”的意思。它原來是用以增加刊物中文字所給予的趣味性，使文字部份能更生動(dòng)、更具象地活躍在讀者的心中。而在現(xiàn)今各種出版品中，插畫的重要性，早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過這個(gè)“照亮文字”的陪襯地位。它不但能突出主題的思想，而且還會(huì)增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。這里以中國風(fēng)水彩插畫和水彩動(dòng)畫為典型，進(jìn)行一下簡單的分析。

首先，我所理解的中國風(fēng)是可以橫跨多個(gè)領(lǐng)域的，就繪畫方面來說，只要體現(xiàn)出了中國精神和中國元素即可。水彩的加入讓中國風(fēng)插畫插上了穿越的翅膀，在畫中體會(huì)古人對(duì)生活的態(tài)度與柔情。目前國內(nèi)插畫家呀呀的水彩中國風(fēng)插畫作品恰恰向我們展示了這一點(diǎn)。她的作品把水彩的特性和中國風(fēng)插畫完美的融合在一起，她用水彩的透明感描繪畫中人物飄逸的衣擺和煙雨蒙蒙的湖光山色。她將中國古典詩詞與美麗的花卉結(jié)合在一起，用水彩畫的手法表達(dá)出色彩斑斕又獨(dú)具特色的紙上世界，可謂畫中有詩，詩中有畫，韻味十足。在滿足了視覺觀感的同時(shí)，又普及了古典文化，使人印象深刻，過目不忘。一些無意間出現(xiàn)的水紋為畫面增添了一絲靈動(dòng)的氣息。由此看來，傳統(tǒng)水彩繪畫在現(xiàn)代水彩插畫藝術(shù)中的應(yīng)用是非常可行的，為水彩藝術(shù)的表現(xiàn)增添了新的血液。

其次，談起水彩動(dòng)畫，首先想到的是法國的映歐嘉納影業(yè)（Studio Canal）出品的《艾特熊和賽娜鼠》。該片擁有獨(dú)一無二的水彩畫風(fēng)格，水彩清新、明亮的特性很好的輔助了故事的核心，在3D電腦動(dòng)畫泛濫的時(shí)代，久違的手繪動(dòng)畫，讓觀眾重拾純真。該片的出現(xiàn)很好的向世人展示了水彩繪畫的多種可能性，同時(shí)也揭示了水彩藝術(shù)進(jìn)步升華后又回歸本心的過程，水彩繪畫如此，藝術(shù)亦如此。

以傳統(tǒng)水彩藝術(shù)為基礎(chǔ)所衍生出來的成功案例還有很多，這里只粗略的表達(dá)了水彩在插畫領(lǐng)域和水彩動(dòng)畫領(lǐng)域的應(yīng)用。其實(shí)在其他領(lǐng)域里的成就也是值得贊賞與期待的。相信在未來，水彩將會(huì)成為后起的新星，照進(jìn)人心，照亮美好的未來。