金鎖玲瓏，貴壓欲念
——評(píng)粵語版《金鎖記》

吳前潛

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650000）

此次觀看的話劇《金鎖記》為許鞍華導(dǎo)演，焦媛主演版本。該版較之我許久前看的第六屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的參演版（吳冕主演）來說文本有一二改動(dòng)，較之國(guó)光京劇院京劇版《金鎖記》情節(jié)出入較多。因焦媛版與吳冕版皆為話劇，在此著重比較二者，單從導(dǎo)演處理、表演風(fēng)格及的舞臺(tái)布景來說我對(duì)焦媛版《金鎖記》更為傾心。

于文本來看，焦媛版較之吳冕版《金鎖記》，導(dǎo)演刪去了姜季澤背曹七巧進(jìn)門的引子，直接從曹七巧與姜家夫人小姐閑聊開場(chǎng)。此處理利處有二，其一將七巧與季澤二人之關(guān)系隱于看似平靜的生活之后，為后續(xù)戲劇沖突的層層開掘埋下伏筆。其二在更快進(jìn)入故事的前提下，將七巧與姜家家眷間的關(guān)系及七巧“麻油鋪”般的性格特點(diǎn)呈現(xiàn)在觀眾眼前。兩版本《金鎖記》都依照原著的現(xiàn)實(shí)時(shí)間厘清故事線，將曹七巧的一生鋪排開來。初入姜家時(shí)她的罵罵咧咧、憤懣哀怨與見了三爺時(shí)的曼妙風(fēng)情讓人驚覺這樣的七巧，是藏著可愛的，那張俏皮的面容是含著機(jī)靈、向往和飽滿情欲的。一系列變故后，她身體枯萎了，嗓子沙啞了，鴉片成了靠近夢(mèng)的玩物。此時(shí)七巧愈加放開嗓門，無所顧忌地撒潑賣瘋，越是尖酸越見可憐。焦媛版的《金鎖記》從文本上集中了七巧三十年間的重要片段，以時(shí)間為線讓一條條鎖鏈纏上她，情欲使其空洞，金錢使其枯槁，而怨恨最終壓倒了她。

導(dǎo)演語匯上兩版差異更甚。吳冕版由黃蜀芹導(dǎo)演，她對(duì)原著進(jìn)行了細(xì)致呈現(xiàn)，諸多場(chǎng)面上人物與小說一致，舞臺(tái)視點(diǎn)更為豐富的同時(shí)，也存在主要人物之表演被遮掩的處境。焦媛版在許鞍華的處理下舞臺(tái)焦點(diǎn)更為集中，對(duì)一些場(chǎng)次中的人物及對(duì)話作了較多的刪減。如七巧之子長(zhǎng)白，自始至終都未出現(xiàn)。再如，長(zhǎng)安與童世舫初次見面時(shí)眾人片刻寒暄后離場(chǎng)，唯留長(zhǎng)安世舫二人于場(chǎng)上，少了吳冕版該處孩童說話的紛雜，使二人的初次交流更具靜謐之美。因原著之故，在時(shí)間節(jié)點(diǎn)上以人物的幻夢(mèng)或是凝望某處的出神過渡，所以多數(shù)導(dǎo)演處理段落銜接時(shí)都會(huì)有照片質(zhì)感。許鞍華的處理更甚，或許是其影視導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)讓該版金鎖記覆上了一層膠片感。舞臺(tái)布景及服裝上兩版各有側(cè)重，吳冕版整體布景呈現(xiàn)出一種厚重的蕭瑟之感，加之較暗的燈光，極具時(shí)代氣息的屏風(fēng)、雕花家具，將深宅大院的冷肅和壓抑推至觀眾眼前。焦媛版則一反傳統(tǒng)，將結(jié)構(gòu)化中性化的白色擋板置于臺(tái)上，桌椅煙榻也極其簡(jiǎn)約，燈光明暗有法，或剪影，或昏燈，或亮室。服裝上焦媛版與原著的描寫更近，前期艷而不俗，后期穩(wěn)而不沉，對(duì)演員表演助益頗多。對(duì)人物刻畫和行動(dòng)的處理上許鞍華與黃蜀芹導(dǎo)演各有側(cè)重，黃蜀芹導(dǎo)演將人物性格刻畫的重點(diǎn)放置于角色的對(duì)白交流上，注重演員的交流時(shí)反應(yīng)和情緒體驗(yàn)。許鞍華導(dǎo)演則運(yùn)用了較多的無聲語言，通過定格、停頓、留白等方式讓角色的復(fù)雜情緒處于特定的身體姿態(tài)中，延續(xù)了角色情緒在觀眾心中的留存的時(shí)間，將語言困境通過眼神和身體姿態(tài)逐漸消解，正如梅耶荷德所提倡的通過肢體的解放解決語言的障礙。

《金鎖記》如此一部具有年代感和時(shí)間跨度、性格前后差異的戲劇作品。讓其立于舞臺(tái)之上，是對(duì)演員的極大考驗(yàn)。焦媛有種莫可名狀的靈性，她善于控制自己的聲音和肢體，甚多時(shí)候都有著創(chuàng)造性的運(yùn)用。如她所說的她愿意在表演上去實(shí)驗(yàn)，去創(chuàng)造一些特別的東西。焦媛版為粵語版本，在焦媛咒罵抱怨時(shí)，極快的語速和尖利的聲音常使場(chǎng)上喧鬧不已，而后突然的沉默讓人感覺到長(zhǎng)久的寂靜和撞擊心臟的力量。劇中七巧數(shù)次沉默讓人記憶尤深，她的心理變化也在這幾次沉默中完成。一為七巧和季澤糾纏時(shí)，突聞姜二爺離世，季澤連忙推開七巧說“二哥有什么事兒，絕不會(huì)放過你”，被推倒在地的七巧顫抖著嘴里蹦出一個(gè)“死”字拖了很長(zhǎng)，沉默過后，在昏黃的燈光下不停地念叨著“死了……”。她曾無數(shù)次咒罵的丈夫，真的離開了，心中五味滿是驚詫。二是老太太死后，姜家欲分家產(chǎn)，因分家不公七巧說出眼見季澤偷宣德爐，沒成想被季澤詰問“為什么不報(bào)官”，七巧頓時(shí)喪了魂般沉默，隨后捶打自己，嘴里念叨著“為什么不報(bào)官”。三為分家?guī)啄旰?，季澤上門意欲誆騙七巧錢財(cái)，被識(shí)破后對(duì)季澤不停喊叫“你騙我”，隨后又是沉默。焦媛的扮演讓觀眾看到了她心中的七巧，那個(gè)遍體鱗傷的女人，那個(gè)因愛生恨的女人。

《金鎖記》每一次呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，都有新的生命力，這源于文學(xué)本身的魅力。七巧可憐嗎？我想這個(gè)問題不需要過多的回答。因?yàn)闀r(shí)間總會(huì)給人新的答案。她就是那樣的女子，縱使她再有邪魅狂狷的勁兒，欲望充盈的魂，她也是個(gè)失了夢(mèng)的女子。她走不出姜家的雕梁畫棟，脫不了沉甸甸的金枷鎖，總歸還是要留在那個(gè)又圓又大又白的月亮下無邊的陰郁中的。