推廣是對戲曲最好的保護
——訪湖南省公益電影傳媒中心主任 龍獻策

楊秀峰

（中國戲曲學院，北京100073）

自2012年開始，湖南省啟動了“湖南農村電影地方戲曲工程”，此工程注重對地方劇種的電影化創作，對經典優秀的戲曲舞臺作品進行創造性的保留和傳播。截止到2019年年末，共創作完成9部戲曲電影：《五女拜壽》（花鼓戲2012年）、《老表軼事》（2013年）、《李三娘》（祁劇2014年）、《兒大女大》（花鼓戲2015年）、《王化買父》（漢劇2015年）、《孟姜女》（祁劇2016年）、《趙子龍計取桂陽》（湘劇2017年）、《李貞還鄉》(湘劇2018年)、《遠在江湖》(巴陵戲2019年)。從傳播效果上看，這些影片通過中影新農村和國家數字節目中心的訂購平臺發行了近50萬場，數千萬人次的農民觀眾觀看了影片。2018年10月11日，還舉辦了為期一個月的湖湘經典戲曲電影展映月活動，推動電影“四進”——進廣場、進學校、進社區、進鄉村，一時間在湖南一地掀起了戲曲片的觀影熱潮。“湖南農村電影地方戲曲工程”在傳播湖南地方戲曲藝術魅力的同時，還在傳統戲曲藝術扎根于人民群眾的生活方面做出了開拓性的有益實踐。

文中接受訪談的是湖南公益電影傳媒中心主任龍獻策，湖南公益電影傳媒中心自2012年開始在湖南省委宣傳部、省財政廳、省新聞出版廣電局的指導和支持下開始實施地方戲曲工程，把原有以“服務”為核心職能工作內容進一步拓展，在戲曲電影的創作中起到了主導的作用，在籌備、拍攝、制作、放映等各環節形成了一種模式，并在實踐中積累總結了有效經驗。

下文是具體的訪談內容。

楊：湖南農村電影地方戲曲工程實的總體規劃和目標是怎樣的？

龍：湖南農村電影地方戲曲工程總體規劃是：用十年的時間，將具有代表性的湖南地方戲曲主要劇種、經典劇目搬上銀幕，在全省幾萬個行政村巡回放映，讓戲曲插上電影的翅膀飛翔。具體目標是完成十部戲曲電影的制作，在全省放映60萬場。楊：據我了解，湖南公益電影傳媒中心成立于2008年，受省新聞出版廣電局委托，協助省新聞出版廣電局組織實施相關服務工作。作為基層公共文化服務是主要的工作內容，核心工作任務應該是提供“服務”，戲曲電影的創作又是怎樣開始的？

龍：農村電影放映工程是公共文化服務體系的重要組成部分，不僅讓農民群眾看到而且讓農民群眾看好電影是我們義不容辭的職責。在放映的過程中，我們聽到老百姓提起戲曲片，他們談到曾經看多的戲曲電影時非常的懷念，這給我們了一個信息，于是在2011年，我們委托咨詢公司對農村觀眾的觀影需求進行了問卷調查：觀眾普遍反映喜歡看戲，但自花鼓戲《打銅鑼補鍋》以后，幾乎沒有湖南地方戲曲的電影可看。因此，我們決心啟動湖南地方戲曲電影工程。

楊：湖南的地方劇種很豐富，現在有19個之多，經典的優秀的劇目也非常的多，那么在劇種和劇目選擇上的有哪些考慮呢？

龍：首先需要解決好選戲和籌資的問題。一部戲曲電影在農村電影發行5萬場，只有30多萬元的版權收入，而拍攝一部戲曲電影需要幾百萬元的投入，籌集拍攝資金是最大的難題。選戲我們有三個條件：一是國家文化部認定的優秀劇目；二是弘揚中華民族的核心價值觀；三是農民群眾喜聞樂見的。戲不符合要求，有人出錢也不能拍，戲很好籌不到錢也沒辦法拍。能把二者統一在一起解決好，一部戲曲電影就可以開機啦。九部戲曲電影創作歷程的艱難超出你們的想象。

楊：戲曲電影的創作流程較之故事片還要多一些，又因為商業回報直接影響到資本投入，相比之下需要解決的問題就會更多，您覺得難處在哪里？

龍：劇種和劇目定下來，接下來就是需要方方面面的支持。因為資金太少而且沒有商業回報，別的劇組花錢就可以辦的事我們辦不了，只能爭取政府有關部門、劇團、制作團隊以及普通老百姓的無私支持。比如拍攝湘劇電影《李貞還鄉》，編劇盛和煜老師的劇本版權費我們出不起，盛老師二話沒說就出具了授權書。三位退了休的“梅花獎”“文華獎”老藝術家召之即來，沒有問過給多少片酬，老藝術家們和導演一起都擠在每晚130元的小旅館里，和劇組一起吃盒飯。每一部電影都是這樣做出來的，因為大家都有一顆熱愛戲曲事業的心。

楊：的確，戲曲電影的創作且堅持做下去與政府文化部門的各項政策、資金、措施等保障緊密相關，與深刻理解文化自信和文化自覺緊密相關，與濃厚的文化情懷緊密相關，還與堅定的信念緊密相關。

龍：是這樣的，做成一部戲曲電影，再難也能挺過去，八年九部，就需要堅忍不拔、永不言棄的堅強信念。拍攝花鼓戲電影《兒大女大》時，因為只籌集了130余萬元經費，我和我的團隊住在雪峰山上一戶農民家里19天，自己買菜做飯吃，當時自己感覺是過上了大學畢業以后最苦的日子，常與他人說終生難忘。每當電影首映看到藝術家們激動的淚水和觀眾溢于言表的喜愛，我們就覺得堅守是值得的。對傳統文化推廣傳承的使命感和滿足群眾觀影需求的獲得感，是我們堅持下來的全部動力。我的個人經驗來自于民間，具體到拍攝這個階段，我們有專業的團隊介入，他們都很敬業，我也沒有專門去學習過戲曲電影的制作，就是喜歡，并且堅信戲曲、戲曲電影是老百姓愛看的，有了這些做基礎，所以也有意識的在工作中學習積累。這些年來跟劇團、劇組、學者們交流，總體的感受是，我們在戲曲電影創作上越來越得到關注、支持、重視，一年比一年要好。

楊：的確是這樣，作為中國電影農村公共服務體系的核心，流動放映服務直接面對觀眾，農村放映電影跟在影院看電影完全不一樣，一部片子觀眾不認可，放映員就放不下去，就給哄下去了，這是面對面的服務。這就要求放的內容是必須是老百姓喜歡的，這種放映方式是能與創作形成一種及時的循環。那在受眾接受的層面上，有沒有做過調研。

龍：我們做過調研、電影的行政管理部門也做過調研、政協委員、省政府參事很多的部門都就農村電影做過調研，我們放的電影農民喜不喜歡？接不接受？有沒有價值？這些問題是我們特別關注的，要做事情就要做有意義的事。現在反饋給我們的信息是觀眾喜歡看戲曲電影，這給我們非常大的鼓舞。做一件事情得到認可，真是有意義。我曾在很多的論壇上聽到來自很多層面的聲音，對于戲曲、戲曲片用“邊緣化”、“夕陽”這些詞來描述，很悲觀。從實踐中來看，8年40多萬場的放映，體現的也絕不是“邊緣與夕陽”，我們的戲曲電影是有觀眾的。

楊：從實踐中獲得的認知總是很有力量的。1957年湘劇《拜月記》、1965年花鼓戲《打銅鑼·補鍋》等作品在插上的電影的翅膀后飛入了城市、鄉村，的確在推動劇種發展，擴大劇種影響力方面起到了令人驚喜的效果。2015年3月湖南省文化廳《湖南省2015—2020年舞臺藝術創作生產規劃》中提到“全面振興湘劇、花鼓戲、祁劇、常德漢劇、巴陵戲等地方劇種，帶動京劇、湘昆、木偶皮影、歌劇、舞劇等劇種的創新突破”。農村電影地方戲曲工程開展以來，對于劇種和劇團產生了怎樣的影響呢？

龍：花鼓戲《兒大女大》是邵陽花鼓戲的經典劇目，演了二十幾年，換了四代演員，創造了一臺戲演出三千場的奇跡。我們2015年把這臺戲拍成了實景戲曲電影，用半年多的時間在全省幾萬個村放映了五萬場，讓全省的觀眾都喜歡上了這臺戲，這就是電影對傳統戲曲的推廣能力。

首先，我們很多劇種都處于青黃不接的狀態，老一代藝術家老了，新一代傳承人還接不上來，我們把這些劇種最精華的藝術成果用電影保留下來了。其次，劇團的經典劇目受各種條件限制，演出的場次和觀眾都極其有限，電影的傳播能力可以讓更多的人了解這些劇種和這些藝術家的成就。比如祁劇電影《李三娘》，我們在省、市兩會期間都組織了專場放映，對劇團的發展影響起到了特別好的推動作用。所以，我們深深的感到推廣是對戲曲最好的保護。

從縱深看，百余年來戲曲電影承載著中國優秀傳統文化的內涵，在文化表達上呈現出獨特的中國之美，在創作上融合了電影與戲曲兩種藝術品格，散發出了獨特的藝術魅力和價值功能。

從具象上看，湖南一地在戲曲電影創作方面抓住地方劇種，推介優秀劇目，傳播戲曲藝術之美，滿足人民群眾的文娛生活，并反哺與劇團創作和發展，在實踐中不斷探索走出了一條可行之路。

當然，這條路還需要更加用心用情，更加具有堅守和創新精神，體現在作品的呈現上。期待有更多的創作者加入戲曲電影的創作中來，期待有更多的研究者關注于創作現象、作品評論、受眾調研等各個方面，聚合力量推動戲曲電影的發展，其意義影響深遠將會在當下和未來顯現出更大的價值。