關于漢字生命性對信息化設計影響的研究

樊碩博 陳 娜

（武漢工程大學 藝術設計學院，湖北 武漢430000）

在中國的傳統圖案設計中，各種視覺設計都或多或少地使用漢字作為基本元素，很少使用單純的圖形。長期以來中國對漢字設計的研究一般比較缺乏從人文角度進行綜合比較，漢字其實是最具有生命邏輯情感的文字。

一、漢字的生命性

（一）漢字與“氣”

象形性是反映自然的造型，漢字不僅反映自然的造型，同時還是一種具有深奧構成原理的文字，具有生命性。

例如漢字中的“氣”字，在甲骨文中以三根水平線表示，上下兩根線長，中間一根短，分別代表了天氣、地氣以及中間運動的氣流。金文則將上面橫線的左上端上翹，下面橫線右端下垂，代表氣流運動的方向，形成了我們今天“氣”字的雛形。

“氣”即充溢在天地自然之間清澄的氣流，也是天地萬物活力的根源。北宋時期，流動的陰陽之氣被圖式化，成為著名的太極圖。太極圖的最偉大之處就是不把陰陽看成相互對立的獨立之物，陽在不知不覺中被陰吸收，陰也被陽吞掉，并且在陽的核心位置有一個陰的眼，形成循環往復，永無止境的流動旋渦。

漢字正是蘊含咒力、“靈”力呈漩渦狀的字。古人認為，那些一刀兩斷的造型是沒有生命的，只有漩渦疊起、沸騰的造型才是孕育生命、有生機的造型。如“神”字的右邊“申”字，其古法造型就是由右旋和左旋兩個漩渦聯結起來漩渦紋，代表著上天無形的神力，進而發現可以化育為孕育生命宇宙呼吸的“氣”流紋樣的漩渦紋。

人體內也蘊含著各種漩渦紋。外在的如頭頂的旋兒和指紋，體毛的走向，內在的如精巧的耳蝸等。“氣”也遍布人體，被人體吸入的“氣”通過脈絡送往身體的各個角落，印度的瑜伽術、道家的導引術都是通過“氣”的修行激發身體內潛藏的活力，在消化系統和神經系統形成兩大漩渦。消化系統的漩渦屬陰，由口腔流向腸道，神經系統的漩渦屬陽，通過脊椎的骨髓到大腦。兩個漩渦一升一降，相互交融，共同組成統一的人的身體。

（二）漢字中線的造型性

從直觀的顯性視覺上講，漢字是由抽象的線構成，毛筆的發明使漢字的線具有豐富的表現力，尤其是草書文字，常常一氣呵成，文字正象一筆寫成的一條線，但這條線不是一成不變的。線條的輪廓時而干練，時而圓潤舒緩，在書寫的過程中手和腰甚至全身都共同運動，下筆的輕重緩急影響著線的質感，因而線條生暗含人的情感。

漢字在整體上屬于“方框字”，“方框”中的“力”不斷發散，同時又尋求相互之間各種力量的平衡，產生一種靜態而穩固的結構美。漢字的最大魅力就在于它的延展可變性，歷朝歷代許多書法名家并不把漢字局限在“方框”內，在變形的基礎上依然保持原有的平衡感。

二、漢字的信息化設計

科學技術的發展，信息傳達方式的改變，使得藝術與科學結合的越來越密切，新媒介、數字技術、人工智能、改變著傳統的設計思維和表現方法，設計師不得不轉型為“跨學科設計師”，進而出現了“參數化設計”。

在傳統的藝術設計過程中，設計師通過對自然物的提煉歸納得到想要的設計形態，而“參數化設計”強調的是參數化的設計過程和復雜自然形態的設計結果。越來越多的字體、符號、圖形、編排都迷戀于網格的分割與隨機選取分割，參數化模板甚至可以整合多名著名設計師的設計風格，可以使素材迅速依據暗藏在參數化網絡所屬設計師的風格編排出數百幅甚至更多的可能性設計方案，為更多非設計專業的普通大眾參與設計提供了廣闊空間。

數字技術和新媒介的發展，也使漢字設計的動態化擁有了更多的表現方式，還可以制作漢字的水墨效果，使書法飛舞奔放的氣勢變為動態影像，甚至可以單獨制作如破碎字體等多維動態字體，極大地拓展了漢字的表現空間，漢字的設計方法和傳播方式正發生著巨大的改變。

三、結語

中國的漢字是建立在象形基礎上的繪畫文字，后來才發展成根據不同的書寫工具特征的線性文字。新媒體技術改變了漢字的設計和傳播方式，AR技術的發展使虛擬互動字體場景的實現成為可能，漢字設計由靜態轉向動態，由視覺轉向聽覺、觸覺，大眾的互動參與也使設計者與欣賞者的界限變得更加模糊，徹底改變了漢字的設計觀念，漢字設計被賦予新的意義和挑戰。