玉雕創作中的構圖藝術

辛德好

（蚌埠市蚌山區余宣藝術工作室，安徽 蚌埠233000）

一、引言

中國的玉文化已經有幾千年的歷史，這其中濃厚的文化積淀使得中國玉雕一直有著獨特的風格。中國玉器雕琢取材廣泛，造型精致。正如中國畫的創作一樣，玉雕創作也非常講究構圖的藝術。構圖在玉雕創作中的確占據著非常重要的位置。如果掌握不好構圖藝術，很容易使玉雕作品的藝術價值大大降低。為此，本文將從構圖在玉雕創作中的重要性入手，從主次有序和疏密有致這兩個層面來為大家分析玉雕創作中的構圖藝術。

二、構圖在玉雕創作中的重要性

中國是四大文明古國之一，有著源遠流長的文化，有著獨特的文化氣息。在流傳千年的玉文化氛圍中，玉雕創作也備受矚目。在玉雕創作中，構圖可以說是基本的步驟，也是非常關鍵的元素。就像中國畫一樣，構圖是中國畫創作的重要內容，玉雕創作者也是一樣，需要通過構圖來塑造形象，創作各種各樣的作品，展現各種各樣的風格。如果構圖不合理，無疑會大大影響玉雕的藝術性和觀賞性。構圖就是古代畫論中的“經營位置”。即是根據作品的需要，安排調節形象，通過對各個因素妥當的安排，來體現作品的整體效果。簡單的說，就是作品中各個藝術元素按作者的意圖排列組合的形式。

三、玉雕創作中的構圖

藝術作品的創作中，構圖是最基礎的。比如中國畫在構圖方面非常講究技巧，所以藝術成就比較高。而反觀藝術成就較高的玉雕作品，也是在構圖上比較出眾。在玉雕創作中，需要掌握的構圖技巧有很多，限于篇幅，本文僅就主次有序，相互呼應、疏密有致，相得益彰這兩個方面加以陳述。

（一）主次有序，相互呼應

玉雕作品的展示空間較小，很多玉器都是體積有限的，為了更好地表現主題，闡述主題思想，需要做到主題明確，主次有序。主體形象要比較凸顯，放在視覺中心，讓人們能夠快速地通過主體形象來了解作品主題。如，清中期和田玉漁家樂圖筆筒，四周刻畫了山環水繞的圖案，雕有九位老人，一名童子。筆筒的構圖層次非常鮮明，主次有序，亭臺樓榭、高山流水環繞，幾位老人居于視覺中心，主題明確，與亭臺樓榭、高山流水相呼應，渾然一體，畫面明朗而清晰，大大地提高了作品的藝術性與觀賞性。

（二）疏密有致，相得益彰

布局過于稀疏，則容易導致畫面出現一種空蕩、空曠的感覺；而布局過密，則容易給觀賞者帶來壓迫、擁擠的主觀感受。所以，在布局過程中要對疏密的控制給予應有的重視，保持其實、神態的一貫始終。疏處要重點突出形體的變化，而密處則要重視層次的處理，松而不散、繁而不亂是最為理想的狀態。

疏密布局始終是造型藝術中的重點和難點所在。某種意義上來說，主次關系是決定疏密布局的關鍵因素，太過于疏散容易給人以松散的視覺體驗；而布局過密也同樣容易讓人產生擁擠、壓迫的感受。所以，應對疏密的穿插銜接給予應有的重視，不能滿天星般的全局撒開，也通不能大量的筆墨集中于一處。在實際處理過程中，應對構圖中的留白的作用給予充分重視，要按照料石、題材的不同，有針對性的選擇疏密布局。如獸類的雕刻往往以簡潔為佳，根據獸類的特點適當增加一些陪襯的造型，從而營造出松而不散的畫面感，從而形成更為理想的藝術效果。

通常情況下，我國傳統繪畫中的畫面布局往往有主有次，其中主體一般只有一個，其他物象的安排都是為了凸顯這個主體形象。當然，創作中既不要求主體形象的完全寫實，也不要求畫面的完整，只要能夠將那種意境傳遞出來即可。在玉器造型過程中也同樣如此，以意境的傳遞為主，其他都可以適當刪減。

以上僅就玉雕構圖在主次有序和疏密有致兩個方面展開了分析。其實玉雕作品中的構圖之重要，構圖手法之多元，遠不止以上兩種。由于玉雕本身的特殊性，在構圖時，我們對于料石、工具的使用和表現手法都應該加以關注，要精心設計，通盤考慮，全身心地投入，才能創作出高水平的作品來?？傊瑧鶕考髌返闹黝}思想，抓住主要矛盾，從全面著眼將千變萬化的不同形象組織起來并創作成一件完美的玉雕作品來。

四、結語

玉雕藝術凝結了勞動人民對生活的美好意愿，是千百萬年來人們智慧的結晶。在玉雕作品中，構圖可以說是比較直觀的，給人第一印象的元素，因此也一定程度上影響甚至決定了玉雕作品的優劣，對于玉雕而言具有非常關鍵的價值。在隨料構圖的時候，應該多注意構圖技巧和手法的運用，使構圖更加精致，更加和諧，從而使作品更完美。