付小桐 無(wú)盡的原點(diǎn)

付小桐?

無(wú)盡的原點(diǎn)

付小桐最初在宣紙上做扎孔嘗試，發(fā)現(xiàn)光線穿透針孔照射而來(lái)時(shí)，密集的針孔就會(huì)在光影間浮現(xiàn)出既定的輪廓和形象。數(shù)以萬(wàn)計(jì)、朝著不同方向的細(xì)密針孔匯集在一起，變幻出山脈、波浪，以及源于大自然中其他景象的圖案，氣孔使一切通透起來(lái)。孔依托于形，虛無(wú)與無(wú)限相生，并且隨著觀者視線的移動(dòng)，作品所呈現(xiàn)的畫面也會(huì)隨著光線的明暗程度變化。從2016 年下半年開(kāi)始，她希望宣紙上創(chuàng)作出來(lái)的不只是“繪畫”，而是“雕塑”，希望將創(chuàng)作方向從一種具象的描述轉(zhuǎn)化為立體空間上的抽象式發(fā)展，同時(shí)也是她對(duì)女性自我意識(shí)更為純粹的詮釋。

Ruby Barber

雜草只是“一種價(jià)值尚未被發(fā)現(xiàn)的植物”

出生于澳大利亞的花藝師Ruby Barber挑戰(zhàn)觀眾的固有印象，在她的作品中，雜草這一人們眼中“植物界的惡霸”顯得十分脆弱。她使用大批在原野上瘋長(zhǎng)的滿天星植物的細(xì)莖，連同其他廢棄品種，組合成一個(gè)巨大的云狀花束，倒懸于天花板和枝形吊燈之間。蒲葦團(tuán)聚結(jié)起來(lái)像毛皮，像羽毛，看起來(lái)既無(wú)束縛也無(wú)定型，卻隱藏著內(nèi)在的野性：澳大利亞部分地區(qū)禁止出售蒲葦，因?yàn)槠鋵?duì)植物棲息地和瀕臨滅絕的本土樹(shù)木都存在威脅。而面對(duì)滿月形狀的蒲公時(shí)，她喜歡把他們做成一束毛絨絨的蒲公英新娘捧花。她想象花束“隨著新娘行走慢慢起伏，每朵花都飽含對(duì)未來(lái)的愿望”，一百顆種子將孕育出新的一代。

Jacqui Kenny??

飛行里程為0的奇幻環(huán)游記

一個(gè)患有恐曠癥、幾乎無(wú)法出門的藝術(shù)家，卻獨(dú)自進(jìn)行了一場(chǎng)地球環(huán)游旅行，并將自己這場(chǎng)奇幻的漫游用影像記錄了下來(lái)：熱情的秘魯、多彩的墨西哥、寒冷的俄羅斯，或是蒙古蒼茫的地平線、美國(guó)西部的巨大仙人掌、非洲沙漠里行走的駱駝……她去了好多我們也很難到達(dá)的地方，她的影集總有著不食人間煙火、古怪、孤獨(dú)，卻又豐富多彩、充滿希望的干凈鏡像，她的Instagram也漸漸積累了超過(guò)52000個(gè)影迷，不過(guò)，她的飛行里程卻是0……藝術(shù)家Jacqui Kenny的整本影集看似是相機(jī)拍攝的攝影作品，實(shí)際上全都截圖自Google街景（Google Street View）！

Laila Gohar

紐約年輕一代創(chuàng)意人

紐約概念主義者Laila Gohar的作品頗具顛覆性。現(xiàn)年31歲的她早前開(kāi)始為朋友們做一些家常菜式。2013 年的時(shí)候，突然有人開(kāi)始請(qǐng)她操辦筵席，而她一直都只是個(gè)記者，從沒(méi)想過(guò)從事這個(gè)職業(yè)。但隨著時(shí)間的推移，Gohar 做的食物愈發(fā)“前衛(wèi)”起來(lái)：她會(huì)邀請(qǐng)食客們?nèi)ヒ蛔s兩米高的“小山”上采摘果汁軟糖，讓他們將長(zhǎng)在雅致白盆中的蘑菇連根拔起，然后把掛在半透明薄板上的無(wú)花果干剪下來(lái)。她的藝術(shù)裝置往往要花幾個(gè)月時(shí)間琢磨，但是客人們只需用幾個(gè)小時(shí)就能全部毀掉，這種短暫性讓她感到愉悅。Laila Gohar 如今是 Sunday Supper 的主廚兼創(chuàng)始人。這是一個(gè)擁有 Prabal Gurung 以及諸多畫廊為主顧的餐飲公司。