《黑王子》的元小說解讀

王艷

摘要：艾麗絲·默多克（1919-1999）是英國當代最重要的作家之一，她不僅是著名的小說家，也是哲學家和小說理論家。作為后現代主義作家，元小說特點在其小說《黑王子》中表現十分突出。為了進一步剖析該小說，本文試圖解讀元小說在《黑王子》中的應用，其主要體現在真實性與虛構性雜糅、戲仿和非線性敘述手法這三個方面。本文旨在揭示默多克作為后現代小說家試圖掙脫傳統小說創作的束縛，以一種新的敘述方式來表現對藝術的思考，引導讀者去思考生活的本質以及藝術反映生活的不確定性。

關鍵詞：艾麗絲·默多克 《黑王子》 元小說

中圖分類號：I561? 文獻標識碼：A? 文章編號：1009-5349（2019）03-0110-02

一、引言

默多克是英國20世紀最具有影響力的小說家之一，她一生除從事文學創作，在戲劇、詩歌和文學評論方面都頗有建樹。出版于1973年的《黑王子》是默多克后期作品中最受好評的一部小說，獲得了詹姆斯·泰特·布拉克紀念獎。《黑王子》因其豐富的主題和獨特的敘述風格，一直備受學界的關注。有學者從倫理學角度闡釋黑王子的愛欲主題，也有從女性主義的角度進行研究，研究男性主人公的內心世界及對女性的偏見。還有從互文性理論和對話理論進行研究。本文試圖從元小說的角度分析《黑王子》，反映默多克作為后現代主義作家對道德和藝術的關注，說明生活的復雜多變性，以及小說意義的不確定性。

二、《黑王子》的元小說解讀

不同于傳統的現實主義小說將“真實”作為衡量作品好壞的標準，元小說故意向讀者展示他的虛假性，像顯露在外的木偶師的手，告訴讀者作品是虛構的，然而小說并不會因暴露虛構的本質而喪失真實性和現實意義。正如加斯所說：“元小說并不是為了想象中的自我陶醉式的娛樂而拋棄‘現實世界，他所作的只是重新思考現實主義的常規。”

（一）真實性與虛構性雜糅

在傳統小說中，作家特意從情節、人物、內容、結構等方面展現作品的真實性。根據趙衡毅的論述，逼真性的首要條件是敘述文本與讀者對敘述內容的規范性判斷。《黑王子》的真實性體現在情節和敘述方式上。首先，他的情節易于被讀者接受，中年男人布拉德利與少女朱莉安的戀愛情節在當時的歐洲并不少見。其次，從敘述人稱角度看，第一人稱的敘述方式無意間拉近了與讀者的距離，使故事更加可信。并且，在《黑王子》中，作者巧妙地采用了書信體的方式，仿佛將主人公的內心獨白向讀者娓娓道來。“我感到一種羞辱般的痛苦，我憤怒得近乎歇斯底里。這一次，我清楚地看到生活對我的妹妹是多么的不公與殘忍。”這一段心理活動易于與讀者的內心產生共鳴，從而增強了小說的真實性。盡管第一人稱的敘述有一定局限性，其他人物的內心活動不能夠被布拉德利所知，但正如趙衡毅所說：“現代讀者對一個坦白承認并非全知，只能寫下所見所聞的敘述者更為信任，這樣的敘述給人一種眼見為實的感覺。”進一步深入思考和解讀，我們便會發現《黑王子》中也有不合理的情節，體現了元小說的虛構性。首先，小說情節有很大巧合性。在小說開頭，正當布拉德利準備離開，阿諾爾德的電話打斷了他的行程，而當他回到家時，妹妹普利西娜來了，他的計劃一次又一次被突如其來的事件打斷，自己則卷入好友及妹妹的婚姻紛爭當中。其次，小說情節有很強的戲劇性。開頭和結尾都出現殺人的場面，以血淋林的現實開始，又以血淋林的現實結束。結尾的一幕只不過是開頭的重復，只是人物的主體被倒置。開頭的受虐者雷切爾轉變為施虐者，失手將丈夫殺死。這樣首位相連的環形結構使小說極富戲劇性。

小說除了內容方面對于真實性的顛覆，在形式方面，《黑王子》的第一人稱敘述也進一步消解了小說的真實性。在《黑王子》中，布拉德利使用第一人稱敘事，作為主人公過去的“我”經常與作為作者現在的“我”同時存在。比如“阿諾爾德·巴芬給我打電話”中的“我”與“一種較有深度的創作模式卻促使我考慮選擇了弗朗西斯·馬婁作為開頭講話的人”中的“我”是不同的，前者屬于過去，后者屬于現在。現在的“我”，有時作為評價者出現，對過去的回憶進行解釋說明，有時作為故事敘述者出現，隨意打斷回憶的敘述過程，以一種干擾的形式存在，進一步消減了回憶的可靠性。

（二）戲仿

戲仿（Parody）這一文學手法在西方由來已久。胡全生教授將其解釋為：“戲仿作為一種文學形式的歷史可以追溯到古希臘時期的公元前四世紀。”parody在希臘語中是“模仿詩”的意思。在文學發展的過程中，戲仿由原來的“模仿”之意逐漸演變成了一個具有獨特敘述功能的寫作手法。事實上，戲仿的真正目的在于通過對原有文本的解構，從而賦予文本新的意義。通過看似戲虐、荒誕的手法擺脫對原文本的依賴，使作品能從其他新的角度獲得解讀的可能，突破固有的思維模式。

默多克的作品受莎士比亞的影響較大，布魯克斯·戴維斯認為“默多克有一個哈姆萊特時期，在這個時期里，她的很多小說都受這部戲劇的影響”。《黑王子》中的人物布拉德利也是對哈姆萊特的戲仿。《哈姆萊特》作為西方經典戲劇，講述了主人公丹麥王子殺死奪走其王位的叔叔克勞狄斯，為父報仇的故事。哈姆萊特雖猶豫不決，但最終完成了他的復仇計劃。小說《黑王子》中主人公布拉德利的經歷也可以被視為復仇故事，但在默多克的筆下經過戲仿的處理，消減了原來的莊嚴意義。布拉德利對阿諾爾德迎合大眾的作品不屑一顧，認為真正高品位的作品是作家在體驗過磨難之后才能創作出的。在布拉德利看來，阿諾爾德的行為實則是一種文學“篡位”，挑戰了他作為作家的身份，并且和他對文學創作的認識相斥，所以他以寫回憶錄的方式進行復仇，重新奪回文學的王位。然而諷刺的是，因他幫殺死阿諾爾德的雷切爾善后而被陰差陽錯當作兇手，本以為創作出的不朽作品被當作兇殺案，原本像哈姆萊特一樣，對文學有著崇高認識的王子變成了階下囚，阿諾爾德的死使他的復仇計劃變得荒唐可笑。

除了人物之外，《黑王子》的情節是對《希臘神話》的戲仿。在希臘神話中，瑪爾敘阿斯和阿波羅比試音樂，由于對瑪爾敘阿斯挑戰自己這一舉動不滿，阿波羅在勝出之后下令將其捆起來，活剝了他的皮。布拉德利對于藝術創作的堅持與阿波羅對音樂的看法暗合。阿諾爾德在小說創作方面所取得的成就使布拉德利的權威受到挑戰，他反對將藝術創作表現為一堆枯燥乏味的細節材料的堆砌，而且沒有包羅萬象的想象。因此在與雷切爾的交往中，雖然打著“朋友”的幌子，實際上卻是對阿諾爾德的報復。在與雷切爾接吻后，他因為讓阿諾爾德蒙羞而產生一種滿足感。默多克的這一戲仿手法的應用，使讀者對于藝術創作的真諦有了新的認識，即任何藝術都是人工制品，不可能完全建立在原原本本，不經修飾的敘述之上，同時宏大而莊嚴的意義被不斷消解，只留下瑣碎與渺小。

（三）非線性敘述結構

根據熱奈特的《敘述話語與新敘述話語》，他強調“敘述講述的任何事件都處于一個故事層，下面緊接著產生該敘述行為所在的層”。他以勒儂古先生寫的《回憶錄》為例將敘述層分為故事外層、故事層和元故事層。故事外層是指勒儂古先生撰寫虛構的《回憶錄》。《回憶錄》中講述的故事，是第一敘述內容，被稱為故事層和故事內事件，最后格里厄的敘述又構成敘述行為和一個故事層，被稱為二度敘事和元敘述事件。

熱奈特的敘述理論同樣也適用于對《黑王子》分析。《黑王子》最突出的敘述方式是他的分層敘述。布拉德利以回憶的方式，采取倒敘手法對事件進行敘述，同時他又作為敘述者時不時地打斷回憶內容，發表自己的觀點。如“親愛的朋友，故事講到了這里，我也許可以暫停一會，以便直接跟您交談”。從中可以看出作者讓敘述者故意打斷故事層，在建構文本的同時又通過自我解釋進行解構，非線性的敘述技巧在后現代主義作品中的應用可見一斑。《黑王子》是由布拉德利和其他人物的敘述共同構成的。后記中出現的人物所敘述的內容可以看作元敘述，同時這也是默多克的創新之處。小說中出現的人物都被邀請閱讀布拉德利類似自傳式的故事并撰寫評論性“后記”，與布拉德利的文本形成相互評價的循環關系。“后記”打破了布拉德利敘述的單一性，使讀者的閱讀從一個敘述空間轉移到另一個臨近的敘述空間。盡管這些后記并不能讓讀者完全信服，但也對布拉德利作為事實敘述者的角色提出懷疑。每一個視角都是不全面的，開放性的結尾給讀者留下很大的思考空間。

因此，《黑王子》的非線性敘述的意義是對布拉德利自說自話的自我中心主義敘述模式的挑戰和顛覆。默多克對小說前言和后記的環形設計，對原本完整的小說的潤色和延展，都在闡明她的藝術理念，即生活拒絕形式化和模式化。默多克不認同存在主義小說中過分強調語言的作用，并將其視為個體感知世界的一種方式，同時她也批判傳統現實主義小說對個體話語主題性的削弱。因此，在《黑王子》中，她強調真正的藝術是作家“去自我”并關注他人的過程，理性地批判和看待不同的觀點，從而感受到外部世界的獨特性。

三、結語

默多克突破傳統小說創作的固有模式，創新性地將元小說的寫作特征應用到《黑王子》中，借布拉德利作者的身份將小說進行解構，特意暴露其虛構的本質，同時使用戲仿的手法，賦予文本新的意義，體現了小說的后現代主義特色，以兩篇前言和六篇后記突出多層敘述特點，讓每一個人物發聲，反映現實的偶然性，從而看出默多克對于藝術的看法，同時引導讀者去思考生活的本質以及藝術反映生活的不確定性。

參考文獻：

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責任編輯：趙慧敏