論江南曲藝評彈的伴奏藝術*

陳曉曉

（上海大學音樂學院，上海 200444）

“評彈”為“蘇州評彈”的簡稱，它始于明末清初，發源于蘇州，形成至今約有四百年的歷史。 評彈包括兩個曲種類型，即評話與彈詞，這兩類又被稱作“大書”、“小書”。評話（大書）題材廣泛，多講述以戰爭場面、朝代更替、行俠仗義等為主題的故事。評話只說不唱，道具為一把扇子、一塊醒木。彈詞（小書）篇幅較短小，有說有唱，內容多以家庭倫理、夫妻愛情、家庭的悲歡離合為敘述的主題，情感細膩且充滿生活情趣。

彈詞表演時演員一人手拿三弦自彈自唱的形式為單檔；兩人表演為雙檔，雙檔表演時一般一人彈奏琵琶，另外一人彈奏三弦，據說還有三檔、四檔的表演形式，但較少見。評彈的伴奏樂器為琵琶和三弦，這兩種樂器的結合達到了一種和諧。琵琶和三弦演奏時演員與樂器造型優雅秀麗，樂器不會過分遮擋演員又能體現演員良好的體態。同時彈奏時沒有夸張的動作，輕攏慢捻，一切只在指尖，拿起放下皆自然和順。自然這兩件樂器成了評彈伴奏樂器的絕妙選擇。本文就評彈的伴奏樂器與伴奏的藝術特色進行簡要的論述。

一、琵琶與三弦的簡述

（一）琵琶

琵琶是中國傳統的彈撥樂器，共鳴音箱呈梨形，曲項，四根琴弦，二十四根品，六個相。關于琵琶最早的文獻記載出現在漢代劉熙的《釋名·釋樂器》中：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因以為名也。”①右手以這種方法彈奏的樂器都被稱作“批把”，它們形制相似，大小有別，后來分別演化成了不同的彈撥樂器。

琵琶的音色為顆粒型音色，圓潤透亮，豐富多變，音域廣，音量大，左右手的演奏技法極多，能做出各種不同的音效。琵琶在評彈伴奏中左手常用的技法有：推、拉、打、泛音、絞弦等；右手常用的技法有：彈、挑、遮、分、輪、滾、摘等。評彈演員在演奏時需要坐在高椅上，雙腿疊放，出于美觀和不搶演唱者風頭的原因，演奏者右手往往不戴義甲，所以琴弦也選用特殊材質，一弦用一定規格的釣魚線，二弦用絲弦，三弦、四弦用鋼弦。

（二）三弦

三弦同樣是中國傳統的彈撥樂器，又稱“弦子”，三弦柄很長，有三根琴弦，無品，音箱呈方圓形，兩面蒙皮。音域寬闊，音色通透、厚重、豪放，善于模仿其他聲音，適合行腔作韻，十分多變。

評彈伴奏所使用的是“評彈小三弦”，也被稱為“書弦”或“曲弦”，它音箱略薄，內膛比一般小三弦大，有著濃厚的“膛音”。評彈小三弦的定弦用“五度定弦法”，同時采用“不固定音高定弦法”，就是演員可以根據自己的嗓音配合將琴弦調高或調低，用以保護自己的嗓子，但是琴弦之間的音程關系必須是五度。評彈小三弦演奏時側抱在懷里，左手有滑、粘、揉、扣等技法，其中“滑”是非常重要的技法，滑可以自由的連接兩個音并且起到裝飾作用，音響效果詼諧、風趣、俏皮，使得音樂形象更加豐滿、多變。右手有彈、挑、分、滾、掃、砸等技法，同樣不戴義甲。評彈小三弦的琴弦一般選用尼龍弦而不用鋼絲弦，這是因為鋼絲弦聲音太過清亮剛強，配合唱腔略顯突兀。有時也存在著例外，比如徐調的創始人徐志云為了突顯自己“糯米腔”的軟糯就故意用鋼絲弦來與自己的唱腔形成對比。

二、琵琶與三弦的多聲部織體

琵琶與三弦同屬于彈撥樂，彈奏方式相似相通，音樂顆粒性強，音色多變，音域寬廣，這種種音色的相似因素使它們保持著融洽。正是因為兩者相似的屬性，作為伴奏，琵琶和三弦必須形成對比。

在音樂上琵琶和三弦很好地呈現出了二聲部的支聲復調的關系，兩個聲部的音樂主題均出自于一個母體，相互之間形成“你簡我繁、你繁我簡”的變奏關系。演奏時琵琶由于音色較亮，往往加花填空，襯托裝飾。三弦則按照主旋律演奏。

譜例1

譜例1是蔣月泉演唱的《鶯鶯操琴》一個間奏的片段，第一聲部為三弦，第二聲部為琵琶，兩者之間的關系為支聲復調，三弦節奏寬松，琵琶則用密集節奏加花變奏。由于如此的處理，兩種樂器的音色能充分予以展示，各自的樂器性能、演奏技術都得到發揮。

三、伴奏與唱腔的關系

評彈中的復調因素非常豐富，不僅是在伴奏的樂器之間，伴奏與唱腔之間多的聲部織體也形成了復調關系。在評彈的演出過程中，人聲的音色與兩種主要的伴奏樂器是截然不同的，因此評彈的伴奏與演唱時就充分利用音色的不同而發揮各自特長。一般人聲演唱比較難抒情，伴奏則活躍。

譜例2珍珠塔 沈儉安演唱

譜例2是沈儉安演唱的《珍珠塔》中的一個片段，第一聲部為唱腔，第二聲部為三弦，第三聲部為琵琶。此處的復調手法有三個層次，第一個層次是三弦與琵琶之間的變奏關系，三弦是琵琶的簡化變奏，由于三弦的音色厚于琵琶，因此節奏處理與琵琶時同時不同，給予琵琶有充分的發揮空間，從而襯托唱腔。第二個層次是唱腔與琵琶之間的對比復調關系，兩者之間的對比性體現在旋律的不同與節奏的不同。第三個層次是唱腔與伴奏的整體關系，即琵琶與三弦的支聲復調；唱腔與伴奏的對比復調。

譜例3珍珠塔·二進花園 薛小飛演唱

譜例3是薛小飛演唱的《珍珠塔·二進花園》中的片段，第一聲部為唱腔，第二聲部為三弦，第三聲部為琵琶。與譜例2不同的是三弦聲部中有大量的休止，而琵琶則使用密集的節奏緊跟著唱腔的旋律。這樣的處理是因為這個片段唱腔沒有使用一字多音，而基本上是一字一音，如果三弦沉厚的音色與琵琶一起緊跟旋律，則會破壞聽眾對唱詞的注意力。

評彈的伴奏基本上是以三弦與琵琶為主，盡管只是兩件音色接近的彈撥樂器，但是在長期的歷史發展進程中評彈藝術家非常完美演繹了這兩件樂器的性能與特色。一般而言，三弦與琵琶之間為支聲復調，你簡我繁、我繁你簡，常常相互謙讓，盡量突出與發揮各自的特長。評彈的唱腔與伴奏之間既有支聲復調，也有對比復調，由于唱腔的音色與伴奏的音色完全不同，因此對比復調與支聲復調的使用是根據所表現作品的內容與情感而定。

四、結語

蘇州評彈是江南地區歷史悠久，獨具特色的曲藝，被稱為“中國最美的聲音”。它廣泛地流傳在江南地區，用吳語方言表演，一般用琵琶和三弦伴奏。因為表演形式簡單、伴奏樂器便于攜帶，所以評彈表演深入了街頭巷尾，漁港碼頭。

評彈的美離不開一代又一代評彈藝人對技藝的鉆研和對美好音色、內容的追求，盡管他們不懂和聲復調，他們還是在實踐中探索出了伴奏音樂和語言文字有機結合的規律。三弦和琵琶的伴奏為評彈的音樂增添了豐富的色彩，跳動的琴弦和吳儂軟語形成了各種美妙的復調關系。在不同的場景和情緒中使用合適的復調關系，充分發揮伴奏樂器與人聲的特色和特長尤為重要。不管是說不盡道不完的故事，是溫柔繾綣的情思，還是波瀾壯闊宏大場景，都在琴音和人聲的結合中鋪陳開來，流淌著前進。

吳儂軟語，弦索叮咚，它溫潤軟糯也有自己的風骨，曼妙如斯，它就這樣一直流淌在時間歷史里，流淌在江南的流水小巷里，流淌在江南這片土地溫柔的血脈里。

注釋：

① 劉熙.釋名·釋樂器(卷七)[M].中華書局出版社,1985:107.