新時期服裝在刺繡認知方面的創新與實踐

李 明，梁列峰

（西南大學，重慶 400715）

刺繡是一門在紡織品上進行藝術再創造的特種工藝，由針線、針法、紡織物形成。刺繡工藝是中國傳統服裝裝飾技藝中極其重要的一部分，輝煌的刺繡工藝史激勵著新時期服裝藝術設計的發展[1-2]。現代服裝已進入了“百花齊放”的新時期，服裝對社會的適應度不斷產生改變，因此，不能照搬傳統工藝技法，應該拓展運用新式材質以及現代工藝技術的最新成果[3]，發揚刺繡認知在新時期服裝中的設計語義表現，并走在世界時裝舞臺的前沿。

1 刺繡的傳統技藝與特征

1.1 平面紋理線透的刺繡技法

平面紋理線透是刺繡工藝中基本的表現技法，運用不同色系的繡線平面鋪設線路，特征是繡物光澤，繡料表面光澤整潔、紋理精致，適合表現織物面料的表面以及構造圖案紋理。平面刺繡針法主要有亂針繡、緞面繡、鎖繡，針線紋理相互結合或是運用不同色系的繡線前后疊合、上下交錯，有效地還原出不同繡料的明度、純度以及暈染效果。

1.2 特殊的刺繡技法

特殊的刺繡技法可改變織物構造的組織方式，是基于織物面料的縱橫構造方式進行再整理的刺繡技法。此類技法有網繡、雕繡以及抽紗繡。

網繡等同于編繡，基于事先已規劃的圖形通過繡線整齊地進行交織構造匯聚成交縱形圖案，最具代表性的是苗族服裝密集的魚龍等鱗片紋樣，以及手工器物、植物等紋樣。抽紗繡圍繞裝飾紋樣設計為中心，剝離多余無用的繡線，在布料上交織盤繞、繡刺出圖形樣貌。

雕繡是以圖案形狀要求在紡織品平面上透出孔洞，順著孔洞邊緣繡外框輪廓并充實內部紋樣裝飾，其技藝水準較高、精致華美。此類工藝常用于服裝袖子、領口以及下擺處等。抽紗繡、網繡和雕繡與現代的蕾絲邊紋樣效果近似，皆為半透或透明的裝飾紋理。

1.3 半三維的凸起式刺繡技法

繡料表面呈現半三維的凸起式刺繡，裝飾紋理效果突出，此類技法有盤梗繡、剪貼繡和褶繡。盤梗繡若采用金絲銀線就為“盤金”或“盤銀”繡，在傳統皇室繡與佛家繡中體現較多，以高貴奢侈、精雕細刻的裝飾效果為設計出發點。

剪貼繡也稱“補花繡”、“貼布繡”、“堆繡”，扎實的凸起感是主要特征。因受到剪貼材質厚度不同程度的影響，其繡品的3D 效果也有所不同。與主面料質感或色彩反差較大的布料通常被剪貼，并將其置于主面料上或在面料與貼花布間加上絲織等柔性纖維，通過擴展厚度使紋樣更充實，然后用裝飾繡線固邊鎖牢。褶繡采用堆褶的技法，是面料塑造工藝和線繡的折中運用。首先將織物堆褶折疊，再縫制布褶凸起的部分，形成新的平面，加以繡花使3D 效果更逼真。這兩種技法適合展現立體幾何形或簡潔的結構。

2 刺繡紋樣的革新創造

刺繡工藝作為傳統服飾裝飾技藝的一種，服務于人體服飾美學[4]，因此，刺繡紋樣的中心思想、造型以及價值等會受到人們的直接影響。人們的職業、性別、個性、習俗的異同使其具有一定特殊性，在現實運用中形成多元化的構成樣式。刺繡的傳承人來自民間，中心內容多為民俗文化，譬如馬上封侯、喜上眉梢等，承載著如意吉祥，是象征著美好意義的文化符號[5]，也表達了人們對于幸福美好生活的憧憬向往。

在自由、隨性的現代社會環境下，傳統的刺繡紋樣以符號存在的價值已超越自身所具有的意義，這賦予服裝設計師更流動的自由空間。

2.1 圖案花樣的創新

傳統刺繡在服裝上的圖案設計較為單調，且已經形成了定式的造型。因其重復扎繡的技法可提升服裝的質量，因此，裙擺、袖口、門襟、領口等摩擦頻繁的局部是圖案刺繡的常綴區域；或點綴于服飾的明顯區域，比如后背部分、前胸部分等。但隨著現代生活質量的普遍提升，美的認知發生變化，相對單一的圖案裝飾已不能滿足人們新時期的著裝需求[6]。全球時尚流行品牌紀梵希是將刺繡藝術用于服飾設計的創新模范，融入時代特征，將刺繡藝術傳承發揚。圖1為奧黛麗·赫本在電影《龍鳳配》中穿著的紀梵希定制長裙，通過裝飾性圖案刺繡工藝的運用，成就了簡潔，成為時尚與優雅的代名詞。

圖1 長裙無論是造型還是紋樣的繡飾都突破了中國傳統服裝的定式感，既蘊涵中國傳統服飾在裝飾藝術中的精湛技藝，又包涵西方服裝的特點。在裙擺與腰部上的植物刺繡裝飾線條靈動，色彩明快，刺繡部位在腰間，端莊典雅，突出女性身材，最大限度地將形式與功能結合，并通過與服飾造型、材料、顏色、工藝技術等要素的融合實現統一和諧的形式美感。

2.2 突破形式結構的創新

服裝上的刺繡是圖形統一、內涵豐富的圖案裝飾紋理，切割方式很少見。中國傳統服裝的形式結構多采用平面構成[7]，因此，刺繡工藝大多表現裝飾紋樣本身的形式美感，缺乏對人體體態的表現功能。新時期服裝為了塑造人體的曲線形態，常用內分割線、收省道等工藝手法，因此，刺繡裝飾紋樣的形式結構也應進行“分割”處理。圖2 為古馳（GUCCI）的刺繡拼貼展品，設計靈感源于中國傳統吉祥寓意“喜上梅梢”，根據繡面的主題、形式結構、配色等要素特征來切割拼貼，每一塊繡面圖案造型大小均勻、顏色與針線契合，形式結構分散的刺繡反而能更彰顯出圖案花紋的表面對比。

2.3 服裝裝飾性的創新

刺繡出現以來，局部裝飾極為常見，領部、裙擺、衣身、門襟、袖口等都可以運用刺繡工藝進行裝飾。中國傳統服裝的組織構造、裁縫方式以及排列方式均以二維平面為主，因此，傳統服裝的刺繡裝飾通常以前后、正反面的紋樣效果為出發點，忽略兩翼及側腰的裝飾效果，這暴露出傳統服裝的不足之處。在新時期服裝創新中，應根據服飾“三維”理念運用系統化的裝飾設計，不僅注意服裝前后、正反面刺繡的效果，還應解決兩翼及側腰在服飾中承前轉后的問題，如在側臀、側腰、手臂、肩部等區域繡綴裝飾性紋樣。

圖3是以兩翼及側腰裝飾的旗袍，刺繡的是平面花卉植物圖案，服飾側身的花紋塑型而繡，將純粹的裝飾效果轉換成分割線，植物花卉明快的設計感表現出嬌柔纖細的效果，讓女性的前胸顯得挺括豐滿，同時賦予側腰苗條的動感。這種設計手法值得參考學習。刺繡的形式或裝飾工藝都要以“人的審美”為中心而設計[8]，從定式的刺繡裝飾部位中分離，滿足新時期現代人們的審美情趣。唯有這樣才能使古樸的刺繡裝飾藝術表現出時裝的新活力。

3 刺繡材料及工藝的革新創造

刺繡工藝技法千變萬化，紡織物及服飾是最佳的載體，但手工繡制效率較低，不能大規模、標準化、批量化制作，只能以低成品、高成本產出，現常見于傳統服飾或高級時裝定制中。刺繡服飾成為少數權貴人士參加某些特定場合彰顯身份地位的選擇，不能為大眾生活服務[9]。伴隨著工業技術的進步，刺繡為了服務全體大眾的著裝要求，在傳統刺繡之外形成了機械縫紉繡和數字控制機繡。在新時期服裝中融入機械刺繡已經變為大眾化的繡物，表現出豐富的裝飾特征，組織構成更加多元化。

3.1 毛線材質的刺繡工藝

相比細線刺繡、印染等工藝，粗獷的毛線材質刺繡在繡品上的效果更加突出質感。毛線蓬松的觸感及柔軟的質感適合與毛呢、棉麻等纖維材質或質感松軟不硬朗、較柔和的織物相結合，或者與毛線交織編制工藝整合運用，譬如和繡針交織編制花形，和鉤針手工結合鉤織花形，是傳統刺繡工藝與新時期藝術設計相結合的革新創造[10]。粗獷的毛線材質繡相比繡線可以快速繡出成品，提高效率，節省織繡成本，非常適宜一般服裝休閑、歡快的風格。

3.2 繩緞材質的刺繡工藝

利用各種顏色的繩線或是多樣材質的絲緞帶在紡織品或服裝上環繞塑造定型，圍繞定制的服裝特征選擇粗細、材質相適應的繩緞，高效且形象，凹凸起伏的厚重感可以提高繡品的蓬松觸感，還可以增強表面視覺的紋理質感，符合當下人們憧憬自然、追溯傳統的審美需求。

3.3 珠片材質的刺繡工藝

單一繡線排列的紋樣比較單調乏味，在刺繡裝飾上繡綴貝殼、珍珠、亮片等裝飾性材質，能夠豐富其表現層次。法國著名時尚品牌香奈兒（CHANEL）旗下的刺繡工坊（Lesage），先用繡線在時裝上規劃好圖形紋樣，再繡綴水晶、寶石、琉璃等，顯得精致華美。刺繡坊利用珠片與寶石等材質，根據前期設計樣稿繡制出時尚的服裝款式，每件時裝按照畫形、描邊、飾珠、繡制等步驟，傳承與發揚了刺繡工藝的核心價值，既豐富了服飾設計的裝飾，也激勵了新時期服裝藝術設計的發展。香奈兒服裝中大量運用珠片繡，如圖4所示。

利用各種不同材質的刺繡組合并用于服飾肌理裝飾，得益于人工合成材質的發展，新材質輕盈且裝飾感強，比傳統刺繡工藝更高效，在新時期服裝刺繡裝飾中被廣泛運用。

3.4 貼片材質的刺繡工藝

現今，人們有了各種各樣更多元化的追求，小部分青年人喜歡將自己的情感意志、生活情調通過穿著打扮表現出來。因此，催生了數字控制繡機在織物上扎繡出各式效果逼真的人物、動漫形象、植物花卉等造型與紋樣。自由地挑選自己喜愛的刺繡紋樣，在繡料的背面涂抹膠液并將其粘貼在適宜的區塊，用電熨斗熨燙刺繡貼片，其裝飾效果與傳統刺繡近似。因貼片材質的刺繡工藝效率高、沒有繁瑣的流程制作方法，適宜大眾人群自由DIY 制作，充分體驗參與制作的感覺。

4 服裝設計中的創新表現

4.1 材質的創新運用

基于工業技術突破舊式工藝在技法、材料以及理念上的約束，將材料革新運用于立體塑造創新的實踐性相結合，是新時期服裝設計的必由之路。譬如，傳統刺繡工藝僅僅運用于絲綢、針織物、棉麻或輕盈的薄料上，未廣泛實踐于厚實的皮草、皮革類面料上。在全球視野下，東方文化正處于蓬勃發展中，多數國際知名時尚品牌都把中國傳統刺繡工藝應用于皮革面料中，利用繡線描繪，以繡花機為平臺運用繡線的交織、替換、疊加、拼接形成美麗的裝飾。皮質彩繡應用在女士挎包、皮質大衣、高筒靴上備受人們喜愛推崇；不僅使新材質得到最佳利用，普通的材質也創造出新的活力。譬如，把棉麻、絲綢、繩緞帶、皮草類面料等平面排列或環繞盤筑塑型繡制于服飾的下擺、腰部、領口等部位，使經典的服飾激發出活潑的動感。

4.2 工藝的創新運用

大眾的審美情趣變化使人們對服裝產生新的欲望及追求。刺繡服飾的革新實踐應保持共性與個性的同時發展，通過新工藝、新材質、新技法的融合處理，助力傳統刺繡品進行革新創造。如基于絲、棉、麻等不同材質的繡料，匯聚各式工藝技法與刺繡藝術交替應用[11]。此類近似交錯更迭的裝飾手法正適宜新時期設計的折衷風格。

5 結語

傳統刺繡代表著質樸、多樣的手工藝術，承載著中華民族的智慧與輝煌。作為中國傳統服裝裝飾技藝之一，在新時期的革新創造主要基于應用智能的工藝技法與先進的工具設備，能體現出手工藝制作的獨特韻味；人工制造材質同原始材質相融合，將環境保護、綠色開發與資源耗費問題放在第一位；重視消費人群的主觀特征，制定多元化、人性化以及個性化的設計理念；整合藝術與技術的特性，向系統化發展，形成更深層次的視覺效果。

傳統刺繡基于設備工具、材質、工藝技法等方面的不斷創新，應用于新時期服裝設計的方法中，最終體現出多樣化發展的特征[12]，因此，備受消費者與設計師的推崇和喜愛。現代刺繡工藝是傳統技藝和新時期服裝的完美融合，注入了新的活力，是我國新時期服裝的重要裝飾技藝。