鋼琴曲《皮黃》的創作與演奏探討

郭雪

【摘 要】作為一種基于京劇音樂所創作的鋼琴曲，《皮黃》開創了京劇和鋼琴相融合的一種鋼琴曲創作先河，具有很強的研究價值。本文基于創作與演奏視角，對《皮黃》這首具有代表性的鋼琴曲進行了深入探討，希望可以為新時期國內鋼琴藝術事業發展提供一些借鑒。

【關鍵詞】鋼琴曲;皮黃;創作;演奏技法

中圖分類號：J647.41 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0080-01

自《皮黃》于“帕拉天奴杯”鋼琴比賽取得優異成績后，其在隨后的各項演出與表演中頻繁現身，受到了大眾的廣泛關注和喜愛?！镀S》不僅運用了鋼琴曲中的各種創作技法，還融入了我國傳統京劇中的“二黃”和“西皮”風格，為聽眾描繪出一幅包含情趣的戲曲場景，具有濃厚的傳統戲曲韻味。為了更好地理解該鋼琴曲作品，有必要對這首作品的演奏技法等進行深入探討。

一、鋼琴曲《皮黃》的創作手法

（一）主導動機分析。作曲家通過基于“原板”的小三—大二度（G-bB-C）三個音構成了《皮黃》的“主導動機”。該主導動機貫穿于整個《皮黃》作品的旋律，具有很強的京劇韻味?；谧髑咦陨淼耐杲洑v，巧妙地將童年回憶包含于《皮黃》的三個音中。在《皮黃》中，以2/4拍為原板，即采用我國傳統京劇中的“一板一眼”，可以給受眾營造一種安詳的感覺，這對應著作曲家童年時期安靜、天真的感受，同時在第一、第七、第九和第十三小節中還應用了顫音、倚音來進行修飾，可以使受眾從中感受到傳統京劇的韻味。

（二）板式結構分析?！镀S》這首鋼琴曲主要包括九個戲曲板式。其一，“導板”（Rubato），是整首鋼琴曲的引子，可以起到渲染整首曲氣氛，引出作品主題的作用。其二，“原板”（Largo Pacatamente）。在我國傳統京劇中，由導板向原板轉化是一種常見的方式，其中原板是作品主題的起始部分，是作者回憶的童年時代，多出現于敘事段落。其三，“二六”（Allegertto innocente），具有比較少的字眼，但是唱腔比較多，尤其是必原板節奏更加緊湊。其四，“流水”（Allegro zeffiroso），主要是對作者所描繪的滇池游玩的景象，這段是一個拍子或兩拍子。由于速度比較快，實際的打擊中會省略其中的“板”，只留下“眼”，這使得原板更加緊湊。其五，“快三眼”（Vivace spirito），屬于一板三眼類，即第一、第二、第三和第四節拍分別對應著板、頭眼、中眼和末眼。伴隨著節拍速度的加快，逐步變成了四拍子，這主要是對作者年少時期昂揚激情的奮斗精神進行描述。其六，“慢板”（Lento a capticcio），這段主要應用二黃腔，采用延伸、加花等手法來將節奏放慢，同樣是由多種節拍所構成的，速度相對較為緩慢。其七，“快板”（Allegro decisivo），這是二黃音調的節奏，通過一句一轉的調性來增強音樂表現力，凸顯出激昂的情緒。其八，“搖板”（Vivace pressant），這是二黃音調的第二次變奏，F羽調式，這個段落具有比較自由的節奏，相應的演奏也非常隨意，主要呈現為“散拍子”。其九，“剁板”（Presto sdegnoso），為一拍子，具有香茗的節奏以及緊湊短促的句式。

（三）調式和聲分析。在調式擴展上，《皮黃》可以給聽眾耳目一新的感受。在縱向層面上雙重調式的結合，可以使我國傳統民族調式在旋律中增強多聲部結合的相對獨立性，同時也可以對單一的五聲調式特性進行減弱。在旋律音調的上下模進，可以豐富傳統五聲調式的色彩感。此外，在《皮黃》創作中，作曲家盡可能地不使用“三度”充值手法u，而盡可能地應用民族五聲調式來進行調式和聲設計，對原有的和聲音程結構進行了改變，增強了其京劇腔調特色。

二、鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧

在《皮黃》中，作曲家不僅對調式和聲等創作要素進行了深入分析，還應用了許多演奏技巧。其一，連音奏法，具體應用于《皮黃》中的“流水”段落。伴隨著作曲家情緒的改變，要快速地進行十六分音符彈奏，期間需要靈活地運動手腕和手臂，確保整體演奏做到一氣呵成。其二，跳音奏法，具體應用于《皮黃》中“二六”部分和“剁板”部分，均包含了跳音奏法的應用，使得相應區段具有濃厚的京劇韻味。對于“二六”段落，最開始就應用跳音奏法，對板鼓節奏型進行了模仿，即左手部分以肘關節為中心，帶動整個小臂的運動，以手指尖進行快速下鍵，這樣就可以借助鍵盤的反彈力來實現跳音的效果。其三，和弦彈奏技法，主要應用于《皮黃》中的“尾聲”段落，主要是對岳飛的勇猛形象進行描述，其演奏中充分采取了連續的和弦來對岳飛的英勇形象進行表達。在實際的演奏過程中，演奏者需要借助全身力量來增加雙手和弦的力度，確保所施加力度可以貫穿于整個鋼琴中，但是實際的彈奏中需要對掌關節支撐的架子進行牢固固定，且在手指下鍵的時候，要具有爆發力，相應的指尖要盡可能地向內摳一些。此外，在《皮黃》演奏中，踏板運用也是一個關鍵點，具體就是在標記有踏板記號的位置處，需要結合演奏者自身的理解，基于耳朵辨識來進行靈活運用，一起可以確保所彈奏聲音的明快性和清晰性。

總之，《皮黃》在創作以及演奏等方面都充分借鑒和應用了我國傳統音樂與文化的特征，具有很強的京劇腔調韻味，不僅具有很高的音樂欣賞性，相應的文化傳承性也很強。在多元音樂體系的背景下，對于《皮黃》等特色鋼琴作品進行研究，對于發展我國音樂事業具有重要意義。

參考文獻：

[1]趙鞏宇.淺析鋼琴曲《皮黃》的創作特色與演奏技巧[J].藝術評鑒，2016，（18）：102-103.

[2]楊錦.談《京劇瞬間》《皮黃》兩首鋼琴曲的音樂特色[J].樂府新聲，2017，（4）：119-120.