探究數字媒體時代中國傳統水墨動畫的應用與發展

張夢甜

【摘 要】隨著時代的進步，科技不斷的發展，互聯網、計算機以及數字技術也在不斷完善，給我們的生活帶來了諸多的變化。中國傳統水墨動畫從中國傳統水墨畫衍生而來，是中國傳統文化藝術的傳承與弘揚，厚重的文化底蘊賦予了水墨藝術無法取代的傳播價值;而傳統的水墨技術受到數字媒體時代的影響，更加走向實用性。數字技術的發展，中國傳統水墨藝術也在發揮著新的魅力。在傳承的意義上更加需要有創新的精神，將兩者巧妙結合，會碰撞出不一樣的藝術火花。水墨動畫藝術有了新的表現形式和視聽語言，數字技術又為中國傳統水墨動畫提供更多更為新穎的創作思路和方法。本文分析傳統動畫的藝術形式并結合數字媒體時代下的數字技術，將技術與藝術完美結合，將水墨藝術在數字技術的渲染下給人帶來新的視覺體驗。

【關鍵詞】數字媒體時代;中國傳統水墨動畫;應用與發展

中圖分類號：J218.7 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0101-02

一、傳統水墨動畫的探究

“動畫”對于現代社會已經不再是什么陌生的詞匯了，它作為重要的一種表現演繹形式已不再是幼兒的專屬品，隨著時代的發展慢慢的開始向全年齡化階段發展。動畫是一種具有較強的趣味性和想象力的表現形式。中國動畫在上世紀八十年代取得過優異成績，中國第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》。這部影片取材于齊白石的魚蝦形象，也是這部影片奠定了中國動畫影片的美術水準。這部影片由一幅幽靜的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶樂聲悠揚，共同勾畫出優美抒情的水墨世界。這部片子打破了動畫片“單線平涂”的模式，沒有邊緣線，意境優美，氣韻生動，曾獲得1962年獲第一屆《大眾電影》“百花獎”最佳美術片獎及國際多項殊榮。漫畫家方成說：“這部片子具有獨特的藝術風格。可以說兩個鏡頭都是一幅動人的畫面，使觀眾感到像是走進了藝術之宮。”足以見得水墨動畫藝術開啟了中國動畫藝術的新的里程碑。可以說水墨動畫是動畫藝術上的一次創新，他以無聲的畫面表達無盡的意境，我國水墨動畫充分的展現了中國的文化韻味。

水墨動畫延續了中國水墨畫寫意的特點，運用簡單的黑與白的色彩，表現出極強的寫意感，同時充分體現出中國的“似是而非”的美學思想。影片整體清新，雋永，一氣呵成，在朦朧意境中體現中國的“含蓄之美”，每一幀的畫面都充滿了中國山水的詩畫美。

二、數字媒體時代，水墨動畫的現代化特征

（一）影視語音。水墨動畫可以說將我國傳統的水墨畫與影視進行了巧妙的結合，它既具有傳統影視的鏡頭、景別、畫面構成以及鏡頭運用的特征的特點，又具有自身獨特的藝術內涵，因敘事結構相對于一般動畫片比較簡單，故分鏡頭設計以平緩的節奏來處理，一般都從抒情表意的角度來處理大全景。

從故事情節出發，以《牧笛》《山水情》為代表的中國水墨動畫片并沒有跌宕起伏的故事情節，人物角色雖有動作卻無對話，取而代之的是悠揚的背景音樂，也沒有一般意義上的起承轉合，扣人心弦的戲劇沖突，連動畫電影中常用的一些夸張的表現手法都不見蹤影。水墨動畫大多數都是以散文式的結構講述故事，節奏閑適舒緩。背景音樂也是非常中國化的音樂風格，恰到好處的表現出了中國式的韻味，充滿了中國是的優美。

從人物刻畫角度出發，水墨動畫表達特定的情緒或者意境，妥善利用大全景的環境特征，人物位置的變化和景物的變化不大，主要通過明暗線條、色彩及光線的強弱來突出表現。

線條也是水墨動畫中尤為重要的影視組成元素，在動畫作品中，線條的作用還包括了表現透視，水墨動畫依靠不同線條之間的角度和深淺的變化，構成了場景中的透視，營造了整部作品的旋律、節奏及意境。

從動畫技術方面分析，可以說《牧笛》和《山水情》代表了中國水墨動畫片的技術水平，水墨動畫電影具有中國水墨畫特點，與一般動畫制作方式單線平涂的方式相比，水墨動畫在表現形式上更要豐富。

（二）形式語言。從形式語言角度分析，中國水墨動畫傳承了中國水墨畫的特點，表現出中國傳統的藝術美學形態。水墨動畫也是我國獨特的動畫表現形式，近些年來也常常被國外的動畫片所運用，水墨動畫成為了動畫中一個比較出彩的組成元素，給現代動畫多了一種別樣的風采。從表現技法上分析，水墨動畫依然延續了中國水墨畫的單線平涂法來勾畫角色，用線條的粗細濃淡來調整和表現勾畫角色的細節之處，線條和墨色的融合，滲透，讓畫面更加和諧統一，表現出一種“淡妝濃抹總相宜”的悠遠意境。

三、數字美學與水墨動畫的融合

（一）數字美學下，水墨動畫藝術的發展。隨著時代的發展，技術不斷完善，動畫藝術的創作形式也發生了巨大的變化，我們進入了數字時代，數字技術的運用給動畫發展帶來了新的創作模式。從創作形式，創作題材以及創作技術都有了新的發展。在數字藝術的影響下，水墨動畫也在尋找一條屬于自己的發展之道。

水墨動畫的發展并沒有想象中那么順利，從1961年第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》到1988年的《山水情》，水墨動畫并不是那么高產的一種動畫作品，其工藝周期長，復雜導致其作品的呈現不是很多，而數字時代的來臨，為中國傳統水墨動畫提供了新的發展契機。

數字技術以計算機數字技術為襯托的數字化藝術形象，為動畫片的創作提供了新的表現形式及空間，大大提高了水墨動畫片的創作效率，解決了技術方面的難題，以數字技術的創作代替了工匠們畫筆，以貼近畫工們的手法用計算機制作水墨動畫作品，既節省了成本也縮短了創作周期。

（二）數字技術與水墨動畫的具體結合。現代水墨動畫《夏》相較于之前的《小蝌蚪找媽媽》《山水情》最大的區別在于它所有的場景構建、人物形象的刻畫都是通過計算機軟件制作而成，通過現代數字媒體技術，實現水墨樣式的呈現，利用三維技術表現出畫面的立體空間效果。《弦舞丹青》同樣也是一部水墨動畫作品，通過計算機數字技術制作的動畫作品，幾滴墨創造出意想不到的藝術效果，用墨的靈動來表現舞動的旋律，畫面干凈、簡潔，配合音樂的跌宕起伏，畫面和諧統一。國產動畫短片《二胡》通過數字技術的合成，將水墨動畫又一次完美的呈現，改變了傳統人物刻畫方式，通過真人拍攝后期制作為水墨動畫效果，更多了一份現代的生動感，美麗的畫面，簡單的語言，真人的水墨表現加上細水長流的劇情，從小故事中見大道理，可謂是現代水墨動畫的佳作。

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