當下國內音樂綜藝節(jié)目的創(chuàng)作觀念的變遷

張祁

【摘 要】在新媒介技術層出不窮以及媒介競爭力愈發(fā)激烈的背景下，“懷舊金曲”、“原創(chuàng)風的演繹空間”、“文化符號的表達”、“類型融合”等成為了當下音樂綜藝節(jié)目創(chuàng)作的“關鍵詞”，同時，這也體現(xiàn)了國內的音樂綜藝節(jié)目創(chuàng)作觀念發(fā)生的巨變。而其中發(fā)展的背景，要追溯至國內早期的以“娛樂訴求”和“經(jīng)濟訴求”為創(chuàng)作導向的音樂綜藝節(jié)目，而當下矚目的音樂綜藝節(jié)目的創(chuàng)作觀念變遷的原因則需從政治文化、社會心理、節(jié)目生產語境等多維度思考。通過探究音樂綜藝節(jié)目創(chuàng)作觀念的變遷，不僅是對音樂綜藝節(jié)目中較為新穎的創(chuàng)作理念作總結，也給今后音樂綜藝節(jié)目的創(chuàng)作給予了一定的啟示與思考。

【關鍵詞】音樂綜藝節(jié)目;背景;創(chuàng)作觀念

中圖分類號：J90 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0088-03

戲劇本質上是一種綜合戲劇藝術，融合了舞蹈、歌唱、聲樂、美術以及文學等眾多藝術因素。而不同戲劇劇種風格特色主要體現(xiàn)于戲曲音樂上，因此，為了更好地了解和認識不同劇種及風格，就必須要先對戲劇音樂的伴奏特點進行深入了解。

一、戲曲音樂的風格特點

在演奏戲曲音樂期間，戲曲樂隊需要結合所演奏的戲曲作品的音樂風格來進行模擬，力求可以著重凸顯戲曲音樂的主旋律、主弦與主唱這個“三主”。只有圍繞著“三主”來進行伴奏，確保伴奏主次的分明性，方可增強不同戲曲劇種的風格特性，否則就容易使原有的戲曲風格失去其固有的風格。以戲曲唱腔為例，南方劇種具有優(yōu)美的唱腔，主要表達抒情之意，但是北方劇種則具有激蕩高昂的唱腔。比如，我國晉劇的唱腔高亢，西北地區(qū)的戲曲音樂具有高坡秦腔等。只要是熟悉這些劇種的聽眾，僅通過對相應的唱腔進行聽取來明確所聽戲曲曲目是何種劇種。

對于不同劇種而言，為了可以增強自身的風格特征與藝術魅力，伴奏樂器也是必不可少的。比如，我國京劇中的戲曲音樂主要以京胡作為主要伴奏樂器;我國梆劇或豫劇的戲曲音樂主要以板胡作為主要伴奏樂器;我國東北地區(qū)戲曲主要以大板胡和嗩吶等作為主要伴奏樂器;我國黃梅戲的戲曲音樂主要以二胡作為主要伴奏樂器等鞥。鑒于劇種音樂風格的表現(xiàn)力和控制力會極大地受到主奏樂器的影響，所以不管戲曲伴奏樂隊配備有多少伴奏樂器，其中主奏樂器均占據(jù)著重要的地位。其他樂器則主要起到配合著主奏樂器來共同渲染音樂氛圍的作用，如我國傳統(tǒng)墜子戲中的墜胡需要和唱腔保持同聲同部，再配合著特定頻率的滑奏，那么可以演奏出可以苦笑和哀樂的特殊特色人聲，如果沒有墜胡的伴奏就無法凸顯出墜子戲的固有風格特征。伴隨著時代的快速發(fā)展，國內戲劇的改革進程也在穩(wěn)步前進，期間引進和應用了電聲樂器和西洋管樂器等眾多新型樂器，進一步豐富了戲曲的音樂表現(xiàn)力，但是在實際的演奏過程中，同樣需要高度重視對戲曲音樂風格的強化。

二、戲曲音樂的唱腔特點

我國戲劇藝術發(fā)展時間比較長，期間誕生了大量的戲曲音樂作品。從戲曲唱腔結構角度來講，主要以曲牌體為主。所謂的曲牌體，本質上屬于一種套曲結構，具體可以劃分成“單套”和“聯(lián)套”，其中的“單套”主要是指在同一出戲中從頭到尾均應用單一曲牌來進行反復演唱;“聯(lián)套”則主要是指在同一出戲中從頭到尾采用幾個曲牌連接的方式來進行演唱。對于曲牌體系曲音樂而言，主要以長短句唱詞為主，且各個曲牌的字數(shù)與句數(shù)均保持定格狀態(tài)，但是其中某些曲牌可能會因為演唱或其他方面需求而適當?shù)卦鰷p字數(shù)或句數(shù)，具有比較大的字數(shù)伸縮余地。對于曲牌體音樂而言，相應的特點主要表現(xiàn)在如下幾個方面。

其一，曲牌眾多。鑒于各個曲牌在宮調、旋律、句數(shù)以及旋律等方面存在差異，可以結合不同戲劇劇情需求以及人物性格來進行靈活應用。其二，不同曲牌體下的劇種音樂，基于所選擇曲牌源流的差異性，決定了其具有不同的風格。但是對某種特定劇種的音樂而言，即便其具有比較多的曲牌，但是它們卻均具有統(tǒng)一的音樂風格。其三，曲牌體音樂更加側重于抒情功能，在激昂情緒表現(xiàn)方面的特性相對較弱。其四，通過聯(lián)接應用不同的曲牌，可以使戲曲音樂表現(xiàn)出多樣性的特征。

三、戲曲樂隊的伴奏特點

戲曲樂隊具有少而精的組織特征，不同聲腔劇種需要配合著不同的樂隊組合以及主奏樂器，或者說戲曲音樂除了作為唱腔伴奏外，還需要配合著戲曲演員的身段表演，以更好地營造出良好的舞臺氛圍。在這個過程中，戲曲樂隊發(fā)揮著重要的作用，相應的伴奏特點主要體現(xiàn)于“引”“托”“送”和“補”等四個方面，其中的“引”在先，主要是指需要戲曲樂隊在演奏前先進行引領，具體主要起到定調、定板、定曲和定腔的作用，使演員在后續(xù)的演唱中不會唱跑調或唱錯板式;“托”相繼，主要是在演員開始延長后，跟著演員的演唱來進行伴奏，主要起到輔助演唱而存在，不可使樂器演奏之聲超過了演員的唱腔;“送”相接，主要是樂隊在演奏的過程中烘托演員的唱腔，如在演員放聲長嘆等氣氛不夠的時候，需要樂隊運用器樂演奏來烘托氣氛，借此來感染聽眾;“補”其“缺”，主要是指在演員延長的句段或字詞間隙的“缺”處，以長短不同的順聲腔或聲韻的音樂進行“填補”，借此來營造更好的舞臺氛圍，有助于更好吸引觀眾。

總之，戲曲音樂作為溝通觀眾與演員的紐帶，是增強戲劇演奏整體效果與藝術魅力的重要保障。樂隊伴奏需要充分結合演員所扮演人物情感、舞臺氛圍以及劇情發(fā)展等，做好戲曲音樂伴奏，但是要想演奏好戲曲音樂，需要伴奏者具有豐富的經(jīng)驗以及高深的造詣，這就需要他們接受長期藝術教育培訓。

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