湖南民歌的音樂特色及其演唱探討

陳愛軍

【摘 要】湖南民歌是我國湖湘傳統民間音樂中的一朵奇葩，具有題材范圍廣、歌曲種類多、風格特異、旋律優美等特點。湖南民歌主要分為三類：山歌、小調、勞動號子。而這些歌曲的演奏曲調中很大一部分都是根據當地的方言、音調演變而來，與當地生活環境息息相關，具備豐富的人文風土特色。這些民歌大都是湖南人民在日常生活中，根據勞動活動所創造出的，蘊含豐富的感情，充分表現了當地人民的勞動成果與智慧。

【關鍵詞】湖南民歌;音樂特色;演奏曲調

中圖分類號：J642.2 ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）02-0055-02

湖南這塊土地自古以來就被燦爛的湖湘文化所熏陶暈染，具備深厚的文化底蘊，而湖南民歌就是這種文化底蘊的一種表現形式。從上古堯舜時代的《南風歌》，到如今傳唱的《又見瀏陽河》《劉?？抽浴返犬敶窀?，朗朗上口的湖南民歌成為湖湘文化悠長歷史中至關重要而又不可或缺的一部分。然而，隨著人們的生活水平日益提高，擁有了更多的娛樂休閑方式，民歌這種自古流傳的表達形式逐漸受到忽視，因此傳承、發揚湖南民歌已經成為我們迫在眉睫的任務。下面本文就將對湖南民歌的音樂特色及其演唱進行分析探討。

一、湖南民歌的三大組成部分

（一）山歌

山歌是山區人們在生產勞動時所創造的一種歌唱形式。它是人們在勞動的空閑時間，用來放松自我、陶冶身心的一類歌曲。而湖南多山的地理條件正好為當地山歌的發展創造了一個得天獨厚的環境。湖南的傳統山歌具有數千年的悠久歷史，湖南地區至今依舊流傳下來無數古代山歌。而關于湖南山歌更有眾多妙趣橫生、意義深遠的傳說，像湖南花鼓戲《劉?？抽浴分v述了胡秀英和劉海經過重重苦難終成眷屬，過上幸福生活的故事，還有宜陽縣為了紀念偉人建橋而形成的對歌習俗，還有湖南部分地區農民根據插秧過程而創作的開秧門歌說等等。這些傳說具有厚重的文化歷史內涵，更成為湖南山歌流傳幾千年的重要載體，吸引著一代又一代湖南人民探索其中的奧秘。

湖南的山歌可以根據聲腔分為四類，分別是哼腔山歌、童腔山歌、平腔山歌、高腔山歌。相較于其他地區的山歌，湖南的山歌不像西部山歌那樣寥廓，也不像北部山歌那樣雄壯，卻蘊含著豐富的湖南當地人文特色，既悠長大氣，又不失婉約柔和。湖南山歌的這種特點與當地的地理條件密不可分，湖南山巒丘陵雖多，但海拔并不算高，并不需要聲嘶力竭地呼喊才能讓對方聽見，因此相較于其他地方的山歌，湖南山歌還具備著幾分含蓄委婉的特色。

（二）小調

小調又可以叫做調子、小曲等，相比于另外兩種民歌形式——勞動號子和山歌注重于抒情，小調則更多地以敘事為主，但其中也蘊含著豐富的感情，結構也相對更加工整、規范。而且相較于山歌和勞動號子的悠長豪邁，小調的旋律則更加委婉流暢，節奏也更加舒緩均勻，具備濃厚的生活情調，充滿趣味，學習起來十分輕松。

湖南的小調主要分為兩類：生活小調和絲弦小調。生活小調主要反映的是最廣泛的普通勞動人民的日常生活，描繪了基層人民的生活實際。例如《小女婿》《十月送郎》《板栗開花》等，反應的大多是老百姓家長里短、雞毛蒜皮的各種小事，具有濃厚的地域色彩。而在歌唱時，也往往選擇清唱，沒有樂器伴奏。絲弦小調大多是古代的文人騷客所創作的，歌詞溫雅含蓄，曲調柔和委婉。像《到春來》《陰告狀》《賞四季》等，大多流行于城市中的酒樓茶館等相對高檔的場所，多用于敘事抒情、講述故事等，演唱者多是賣唱人和歌女，并且在演唱時多用琵琶、二胡等樂器加以伴奏。就流傳來說，絲弦小調的流傳地域比生活小調更廣，唱詞唱腔等也較為穩定，很少出現即興創作的情況。

（三）勞動號子

勞動號子是廣大勞動人民在日常的生活勞動中所創造、歌唱的一種歌曲。在最開始，勞動號子僅僅是勞動時用來組織配合和統一動作的口令聲，類似與現在我們訓練走步時的一、二、三、四。而隨著這種口令聲的不斷發展，為了緩解長久的重復勞作所帶來的枯燥、乏味的感覺，勞動人民逐漸開始嘗試著向其中加入適當的旋律，并配以節奏，起到提振精神、緩解疲勞的作用，而通過勞動號子的節奏，人們也實現了力量的集中。在勞動號子的演唱過程中，分為領唱和合唱兩個部分，領唱者唱出標準曲調、旋律，帶動合唱者;合唱者則跟隨唱出豪邁氣勢、氛圍，給予領唱者回應。相較于山歌的自由和小調的含蓄，勞動號子更加重視節奏的規整和歌唱的力度，更加具有實用性。而為了符合勞動動作的不斷重復過程，勞動號子一般都有重復的段落，根據動作的不同，演唱不同的內容。

而湖南民歌中的勞動號子主要分為三類：工程號子、搬運號子、船工號子，其中以船工號子最為典型。因為湖南省分布著眾多水系，水運成為最重要的交通運輸方式之一，因此湖南的航運變得異常發達。船工們在水路上，要時刻與復雜多變的地形與天氣作斗爭，因此創作了《拉纖號子》《過灘號子》等作品，又因為船工們常年奔波在外，一次航行少則數天、多則上月，因此《三幺臺》《平板》等搖櫓號子應運而生。

二、湖南民歌的一些發展特點

（一）湖南民歌的歷史發展特點

我國是一個有著燦爛文明的國家，具有五千年的悠久歷史。而分布在湖湘地區的楚湘文化更是在遠古時代就發展起了璀璨的音樂文明。湖南曾經發掘出新石器時代的“響球”、商代的工藝精美的獸面紋“青銅鐃”等諸多樂器，而在湖南平江出土的陶制塤更表明了湖南地區早在遠古時代就有了樂器配樂系統。除了發掘出的樂器實物，我國古代的歷史文獻中更是充滿了對湖湘地區音樂文化的歷史記載。從堯舜時代的《南風歌》、韶樂音樂，到漢代著名文學家劉向所著的《說苑·善說》中記載的春秋戰國時期的楚康王時代的吳越民歌《越人歌》，再到戰國末期楚國大文學家屈原創作的祭祀湘江水神的《湘君》《湘夫人》兩首祭祀音樂和他和他的弟子所著《楚辭》中的《采菱》《白雪》《陽春》《涉江》等樂曲。

從“今夕何夕兮，搴舟中流？今日何日兮，得與王子同舟？蒙羞被好兮，不訾詬恥。心幾煩而不絕兮，得知王子。山有木兮木有枝，心說（悅）君分君不知！”的感人情歌，再到“滄浪之水清兮，可以濯我纓。滄浪之水濁兮，可以灌我足?！钡目犊?。幾千年來各種瑰麗的音樂文化在湖南這塊鐘靈毓秀麗的土地上蓬勃發展、繁衍生息，積累下深厚的音樂文化底蘊，為湖南民歌的發展創作打下了堅實的基礎，指明了前進的方向。

（二）湖南民歌的地理發展特點

湖南位于我國內陸地區，處在東南腹地，其境內多山地，東、西、南三面環山。中部地勢相對低落，但丘陵眾多，而北部因為有長江、洞庭湖等水系的緣故，多為地勢平緩的平原地帶。這種三面山巒高聳，中部丘巒迭起，北部地勢平緩的地形結構，從地圖上看，就形似一個倒三角馬蹄。正是因為這種多山的地形特點，湖南地區的民歌中以山歌數量為最，如《瀏陽河》《劉?？抽浴贰断床诵摹贰端募净▋洪_》等。除此之外，由于湖南東西南三面環山的天然地形，北部的洞庭湖成為湖南地區與外界聯系最便捷的通道，流經湖南省境內的眾多河流都匯入了洞庭湖，因此湖南境內的諸多河流、湖泊交叉分布，盤根錯節，這最終導致湖南的水運極其發達，因此湖南三大民歌種類之一的勞動號子中，常年在水上奔波的船工所創造的船工號子數量、種類最多，其中以《澧水船夫號子》最為典型，《澧水船夫號子》還在2006年獲準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。又因為中部和北部地勢相對低洼平緩，城鎮分布較為密集，生產勞動活動較為頻繁，在勞作之余哼唱幾句時令小調就成為當地人民的重要休閑娛樂方式，例如《鄉里妹子進城來》《采茶調》《放風箏》等代表作品。

（三）湖南民歌目前的發展狀況和相關的傳承保護

伴隨著現代科技的發展，工業文明的沖擊，以及更加多元的娛樂休閑方式的興起，作為中華民族寶貴文化遺產的湖南民歌逐漸落寞，從事于傳承演唱的人數不斷減少。盤山公路的修建，讓傳統山歌逐漸消逝;客船航運的發展，讓船工號子成為遺跡;現代農耕機械的出現，讓勞動之余的時令小調消失得無影無蹤。經濟的迅速發展，讓湖南人民的錢包越來越鼓，生活越來越富裕，但隨之而來的卻是人們的生活節奏越來越快，對傳統文化的關注越來越低，湖南民歌賴以生存的風土人情正在迅速消散。

因此，對湖南民歌進行保護和傳承成為當務之急。事實上，早在上世紀中期，新中國成立不久，湖南省政府就已經開始了對當地民歌的收集、整理，并出版了《湖南絲弦音樂》《湖南民間歌曲集》等相關書籍，隨后還建成了湖南省群藝館，對湖南民間的傳統民歌進行挖掘、保存。近些年來，國家也進一步加大投入，用于對湖南民歌的傳承和保護，在2006年湖南民歌中船工號子的代表作《澧水船夫號子》還被納入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

三、湖南民歌的音樂旋律特點

（一）山歌的音樂旋律特點

湖南山歌相較于其他地區的山歌，節奏更加舒緩柔和，曲調充滿跌宕起伏，而且常常采用甩腔、滑音、倚音等裝飾音。山歌大多是山區人民在勞動休閑時所創作的，創作目的一般是為了舒緩情緒、娛樂身心，因此山歌的娛樂性要比其他民歌強。相較于鏗鏘有力的勞動號子以及悠長綿軟的小調，山歌更多地是表現山區人民充滿自由的野性的特點。

山歌的歌詞樂句連貫緊密，情感表達相對細膩，而由于山區空曠、寥廓的地理條件，山歌的歌唱風格一般也顯得比較活潑自由，但旋律十分平穩，不會出現大幅躍進，且常常有一個悠長清脆的結尾。

（二）小調的音樂旋律特點

相較于以對唱為主的山歌和以合唱為主的勞動號子，湖南小調則多采用獨唱形式，不過也有一部分是男女對唱。在湖南人含蓄靈動、柔中帶剛的性格特點的影響下，小調的旋律十分優美，有時也會出現大跳音節的現象，大、小三度音節出現得最為頻繁，充滿了濃郁的人文特色。

（三）勞動號子的音樂旋律特點

在湖南民歌的勞動號子中以船工號子最為典型，由于湖南境內水系眾多，各水系的地理環境與天氣條件各不相同，有順流、有險灘、有晴天、有陰雨，又因為船工號子的創作多是依照這些外部條件，這就造成不同水域所創造的船工號子的演唱特點與風格各不相同。在多險灘的水域，為了給船工足夠的蓄力時間和調整時間，船工號子的旋律則相對悠長，容易拖長腔;而在相對平緩的下游水域，河流由湍急變得平靜，在演唱旋律上也相對舒展自由。

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